真实改编,男孩到男人只用一年

  君君电影院

  每天一部好看的电影

  是枝裕和,一个你可能未曾听过的名字,却是当今日本地位最高的中生代导演之一。

  冯小刚曾在一起访谈节目中这样评价是枝裕和的电影:

  是枝裕和的电影看似波澜不惊,但当你看完的时候会被那股内在的力量“涌”一下,就像深水炸弹一样,但他是暖的。

  没错,大部分看过是枝裕和电影的人都会有这样类似的体会:于无声处听惊雷。

  比如下面这部:

  《无人知晓》I 2004

  豆瓣:9.0

  君君鉴片

  《无人知晓》

  适用人群:内心柔软且理性的人

  推荐理由:里面有你不曾了解的社会现实

  时    长:141min

  推荐指数:★★★★★

  观看地址:咪咕视频

  影片讲述了四个被母亲抛弃的孩子在东京一年的生活。

  其实该片剧情非常简单,简单到一句话就可以概括,但导演在展现这句话的分量时却真的用了一年的时间来打磨。

  影片一开始,母亲的形象就给君君留下很深刻的印象。

  微微卷曲的头发恰到好处地包裹着妆容精致的面庞,纤瘦的身体上衣服轻薄宽松,说话时略带沙哑的“娃娃音”让人过耳难忘。

  看起来还是个少女模样的这个女人,竟然已经是一个12岁男孩的母亲了。

  母子二人租了一间小房间,问候过周围邻里后便将货车上的行李箱一个个搬到屋子里。

  但不一会,箱子居然动了。

  待确认过周边无人后,母子二人慢慢将箱子打开,原来两个箱子里各装着一个四五岁的孩子。

  你可能会以为这个女人是人贩子,但很快你就会发现,她的确是这几个孩子的母亲,而且不光这三个,在夜深人静后,男孩又偷偷带进来一个十岁刚过的女孩。

  他们是一家人吗?是的。那为什么要以这样的方式团聚呢?

  因为他们都是“黑孩子”。

  影片中,母亲惠子共生育了四个孩子,而这四个孩子却来自四个不同的父亲。

  四个孩子中除了哥哥明,其他三个孩子都没有身份证明,因为他们都是惠子风流的产物,是黑户。

  因为怕被邻居发现,他们终日待在家里不能外出,当然,也不能上学。

  就是这样的一家人,蜗居在小小的房间里,母亲似乎比孩子们还要任性幼稚,反倒是12岁的哥哥明像个成熟的大人。

  果然,没过多久,母亲就两次离家出走,第一次走了一个月,第二次走后再没有回来。

  作为一部根据真实事件改编的电影,导演在情绪的把控上十分克制,全片没有出现过大哭大叫、委屈流泪等等场面,有的,只是哥哥明茫然又坚毅的眼神,充斥在每个观众心中。

  值得一提的是,该片男主角柳乐优弥凭借《无人知晓》成为戛纳电影节史上最年轻影帝,获奖时仅十四岁。

  小演员出色的表演无疑为这出都市悲剧增添了更多的力量,而细节的把控更是该片力量积蓄的源泉所在。

  首当其冲的细节展现便是片中对时间概念的实体化。

  电影中很少出现明确的时间概念,而是通过种种肉眼可见的细节来展现时间的流逝。

  比如母亲惠子在第一次离家出走前,给大女儿京子涂了鲜艳的指甲油,而惠子久久不来,京子手上的指甲油也剥落了。

  再比如妹妹小雪的蜡笔。

  刚搬进来时是全新的一盒蜡笔,过了不知多久,明带偶然认识的女孩回家,女孩进门踩到了一个指甲盖大小的东西,仔细一看原来是蜡笔。

  以及更现实的一个细节,明手里的生活费。

  从最初的很多张万元大钞(10000日元约为600元人民币)到只剩一张,再到千元,再到只剩零钱和硬币,到明给惠子打电话时,手中只有三个硬币。

  实体化的时间通过种种细节呈现给观众,产生了一种“飞逝的缓慢感”。

  就像导演用一年的时间拍一个一年的故事一样,电影中的时间似乎轻轻地与现实重合,这些孩子与我们一样度过每分每秒。

  那是一个我们都曾存在过的时空,而他们的生活,从未被注意到过。

  同样有力的细节则是对母亲惠子形象的塑造。

  之前已经说过,惠子一出场就不是一个典型的母亲形象,这也暗示了在惠子的内心里,从来没有把自己当做一个带孩子的母亲,而是像她极力装扮的那样:还是个可以任性放肆的少女。

  惠子的形象塑造细节还有常常夜深才回家、跟明聊自己的新男友、在面对明的质问时顾左右而言他......

  虽然惠子在影片中出场不多,但母亲这个角色的缺失感比一开始就没有母亲来的更加强烈。

  毕竟,有时候你只有真的看到了,你才会彻底相信那些看似戏剧化的生活。

  关于细节的把控,还有一点很值得深思,那便是明的需求与成长。

  在惠子不管不顾家里时,全是由明负责照顾弟弟妹妹,而在惠子第一次出走后,眼看着生活费一点点花光,明选择低三下气去向惠子曾经的情人们借钱。

  这个时候的明一心想要钱来买食物,好不让弟弟妹妹挨饿。

  但随着时间的流逝和对母亲的渐渐绝望,明开始有了自己的欲望——朋友。

  上不了学的明没办法去认识同龄人,只有一次偶然遇到几个坏孩子,这才尝到了友情的味道。

  明带他们回家打游戏机,坏孩子们吵吵闹闹,明看了看弟弟妹妹们请求的眼神,最终还是低下头,选择让他们继续玩。

  但是即便如此,明依旧融不进这个小团体,就算明在学校门口等他们放学,讨好似的问“为什么不来打游戏了?”

  得到的回复也只是推脱,然后转身就暗自议论:他家有股垃圾味。

  明在需求从未得到满足中成长,而他要的也不过是普通孩子的日常生活而已。

  在这样的成长中,明早已对失望习以为常,所以全片从头到尾,不管发生什么事情,明都没有掉过一滴眼泪。

  这个少年尝过了每种苦痛的滋味,连软弱都不会了。

  在是枝裕和的作品中,君君认为《无人知晓》是最深刻,也是最绝望的一部。

  但即便这样,电影仍然是平和的叙述,轻快的配乐还时常会给人温馨之感,或许这也是这些孩子们的内心写照吧:

  于绝望之中开出乐观的花,活着,就是最重要的事。