当年的港产超级英雄电影,竟已邪典到如此程度

咱们的超级英雄,有咱们自己的风格。

西方有凡人系的蝙蝠侠,我们也有一个打10个的叶问,踢馆虹口道场的陈真,刀无虚发的李寻欢;

西方有奇幻系的绯红女巫,我们也有如来神掌里的龙剑飞,火云邪神;

西方有神系的雷神,我们有孙悟空;

“九霄龙吟惊天变,风云际会浅水游”是步惊云和聂风;

“我命犯天煞孤星,注定无伴终老,孤独一生”是华英雄;

还有无所不能的原振侠和卫斯理等,每一个都是身世与能力兼具传奇的超级英雄。

在咱的语境里,我还是习惯把我们的超级英雄称之为大侠一类。

反正,“侠”字本身也通超级英雄。

您看“IRONMAN”“BATMAN”“ Wonder Woman”这些”-man/-woman”结尾的,翻译过来不都多是XX侠?

怎么定义都好,今个就聊这样一部港产电影。

它诞生于港片最后的黄金时代。

它将所谓的超级英雄和武侠相结合。

它如今已成为港片中的CULT经典之一。

如今回头再看,不免惊叹:原来,当年我们的超级英雄电影,都已经拍到这个程度了。

《东方三侠》

其实,《东方三侠》在人设方面,如今看未免过于刻意。

东东(梅艳芳)与心靖(杨紫琼)幼时被高人收养,但幼时心靖因意外被抓,从此落入魔头魔爪。

那魔头是清朝宦官陈公公,一心想着复辟帝制,不断抓来无辜小孩。

在公公那,改名陈三的心靖,遇上陈七(张曼玉)。

而后,陈七趁机逃脱(陈三有所帮助),流落江湖。

而《东方三侠》的最后,就是这三人组团端掉陈公公一伙,三侠集结。

说它这部分情节设计刻意,就在于那茫茫人海,偏偏就是你们幼时失散,长大后又打到重逢。

其中,那段东东与陈三挂于悬崖间,命悬一线却还能通过手臂上的纹身来相认的戏,放到今天估计会成为吐槽点之一。

可除此之外,《东方三侠》却也将超级英雄和武侠结合到一种极高的完成度。

在西方人眼里,《东方三侠》也同样是经典的CULT港片之一。

再加上那回不去的黄金年代给港片打上的时光滤镜,即使算上不如前作的续集《现代豪侠传》,今天依然会有很多港片迷会发自内心地说道:

那时候的港片真好看。

《东方三侠》和《现代豪侠传》分别上映于1993年2月和9月。

之前说过,1993年的香港电影,从年头打到年尾。

而程小东飞来飞去的动作设计,更是帮不是练家子的梅艳芳和张曼玉打出了各自的角色性格。

三侠的武打设计,各自不同。

东东生活美满,行侠仗义是正义感使然,于是她的动作,飘逸;

陈三自小被魔头控制,成长于地下,所见所为尽是黑暗之事,因此打斗风格多了份粗暴和戾气;

而流落江湖,见钱眼开,为钱行事的民间女捕头陈三,则走街头范和朋克范。

虽然本片打得天花乱坠,但《东方三侠》最厉害的地方,是在于它加入了许多看似不可能协调的元素。

而这样的混搭,在该片的语境下,竟不突兀。

例如,咱可以看到,一场东方三侠集结的戏中,梅艳芳和杨紫琼骑马,张曼玉骑摩托。

活马与铁马也组队了。

在同一场打斗里,现代化的枪,摩托,炸弹,和古代的血滴子,剑同台演出。

BOSS战中,除了枪,剑,武功,BOSS陈公公还有特异功能(超能力在咱这的说法之一)。

P.S.:陈公公的扮演者是任世官,他的另一个经典角色是徐克版《黄飞鸿》里的严振东。

只是,两个角色的造型反差实在太大:

到了终极大战,陈公公肉身灭了后,他的骨架还能继续出来造孽。

《终结者》中,这一招是缘于科学技术的发达。

《东方三侠》中,这一招则被良好地本土化(此说为行文方便,是否借鉴国外尚无明确说法):

骨架会动,是由于公公的意志在控制;

骨架锁着陈三后,又带了些鬼片元素—陈七被骨架控制,您也可以理解为被上身;

在从远景看来,被骨架锁着的陈三,又像是穿着一件邪恶战衣。

从CULT(邪典)的意义来看,光是超能力,武功,枪战,冷兵器等汇聚一堂的动作戏,《东方三侠》在港片历史上就属凤毛麟角了。

更何况,它还有着西方超级英雄电影的属性。

1989年和1992年,蒂姆伯顿的两部《蝙蝠侠》上映,轰动一时。

《东方三侠》中,东东日间是家庭主妇,夜间则化身女飞侠行侠仗义时,并用面具掩盖身份,所使用的武器中也有飞镖。

那不属于这个时代的陈公公,却在下水道下建立了自己的地下王国。

即使说是影人凑巧创意撞到一块了,但在那1993年,光这两个桥段,就很难不让当时的影迷分别想起蝙蝠侠和《蝙蝠侠归来》中的反派企鹅人了。

但是,《东方三侠》的武侠片属性又很浓。

三侠身世的迥异,武林的恩恩怨怨,这样的江湖故事我们并不陌生。

而那些拳脚功夫,剑法等,更是非中国武侠片范畴莫属。

再说时空。

古代与现代的人被置于同一个时代,却有着交错感:

地下有一心要复辟帝制的陈公公一伙,地上是用着电脑,并有人使用隐形衣作案的现代科幻世界。

《东方三侠》的世界,还是那有着传统道义,恩恩怨怨的武林;

但又是一个末世,在该系列的第二部《现代豪侠传》中,那个世界遭遇了核爆,水源枯竭。

如果再算上婴儿失踪,警方破案的情节,《东方三侠》也是警匪片。

《东方三侠》的阵容极为强大。

据说,当时由于男明星太贵,所以剧组改拍女性英雄片,请来三位女主:梅艳芳,杨紫琼,张曼玉。

但又由于当时的预算足够拍两部,且3位女星又都在合约期,于是有了续集《现代豪侠传》。

不过这事我心中还是打了个问号的:

因为,请这三个女明星,应该也不便宜。

毕竟,当时的梅艳芳和张曼玉,早已是影后级的人物;

而杨紫琼,也是香港影坛炙手可热的打女了。

另外,《现代豪侠传》还是金城武的屏幕处女作;

而当时已经出演《大时代》的刘青云,也在片中扮演配角;

至于黄秋生,在《东方三侠》里演一个没有痛觉没有台词的变态杀手;到了第二集,黄秋生的角色变成毁容之人,因此全片均未以正脸示人。

配乐也厉害,主题曲为罗大佑和梅艳芳搭档的《莫问一生》;

另外,第二部还有经典港乐:《四季歌》。

而导演,则是现在香港电影的教父级人物:杜琪峰。

杜琪峰是这么说起他导演生涯的三个阶段的:

第一阶段盲目无知;

第二阶段帮老板完成心愿;

第三阶段便是拍自己钟意的作品。

据说,1992年,和梅艳芳,周星驰合作《审死官》时,杜琪峰被周星驰气得。。。

不过,杜琪峰忍了下来,最后该片也名列当年港片票房榜榜首。

但那时候起,这个惨痛教训更加坚定杜琪峰拍自己电影的决心。

那转折点是1995年的《无味神探》,此后,我们如今熟悉的银河映像,已经今天的杜SIR,开始起来了。

那时候,97临近,已经有电影人闻到港片即将没落的气息了。

于是,有一批香港电影人不是北上试水,就是为北上做准备。

在港片走势并不算好的那些年,反而是坚守港片阵营的杜琪峰,异军突起,及至后面他和银河映像的风格,甚至代表了港片尚有一息的重要标志之一。

按照这个转折期来算的话,出现于1993年的《东方三侠》,又是杜琪峰电影生涯中特别的一笔。

后来的杜琪峰,逐渐不拍《天若有情》,《至尊无上之永霸天下》了,更何况是《东方三侠》这种CULT电影。

若我们把该片放到港片范畴里看,若评价港片那句“尽皆过火,尽是癫狂”也有诸多脚注的话,那么《东方三侠》必然是其中墨色甚浓的一条。

回过头,咱再来聊聊超级英雄电影这事。

这些年,漫威在全球市场的圈地,打响了超级英雄宇宙。

不可否认,美国在这方面属于强势流行文化,它们对于全球的影响是巨大的。

但不等于超级英雄就是漫威那样。

前几年,陈嘉上将超能力带到《四大名捕》中,使得四大名捕一个个像X战警上身,最终3部曲落寞收场,贻笑大方。

从那三部《四大名捕》中,我看到的是对于这个电影市场的急功近利。

有的东西,是没法照搬的。

《美国队长》诞生于1941年,那是二战期间,美国创造出来宣扬美国精神的形象;

《超人》诞生于更早的1938年,他代表的是美国强大力量,只因那时的美国人,面临还未过去的新经济危机,以及迫在眉睫的战争,需要心灵慰藉。

而诸多美国超级英雄,在历史变迁的过程中,他们也跟着时代产生了变化。

这些超级英雄,是美国社会文化不断沉淀下来的产物,而不仅仅是顺应市场潮流所创作出来的人物。

他们身处特定环境下的语境,这种语境,换个方向来讲也是成立的:

就像老外难以理解咱的“江湖”“武林”是什么地方般。

又有如西方人,顶多只能搬去悟空的能力和师徒四人的关系,却没有也无法搬去西游的灵魂。

所以,在不同文化语境下,即使是同等性质的人或事,要产生有机结合其实很难。

就像我们的张无忌,楚留香,乔峰这些大侠,他们的武功我想不输黑寡妇,鹰眼甚至是黑豹吧?

还有国外的超级英雄会发射能量攻击,咱也有段誉能放六脉神剑。

漫威超级英雄宇宙有6颗引起纷争的宝石,咱的江湖不也有江湖人人想要的《九阴真经》,《如来神掌》,《乾坤大挪移》?

但是,真要把这些都划到同一个超级英雄的概念里面,着实难以想象。

在这样的情况下,更凸显出杜琪峰在《东方三侠》里能将混搭糅合的掌控功力有多高了。

至少,它没有产生类似这样的问题:

孙悟空能否飞到外太空和灭霸打一场?要打起来,谁能赢?