2018年非常道排行榜之十大纪录片

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2018年非常道排行榜之十大纪录片

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前言

沧海一声笑,两岸水滔滔。回首2018,中国的影视界,无论艺术追求,还是娱乐名利场,都在发生不可预料的转折。世若棋局,虽纷乱如云,但仍然有迹可寻。再盛大的娱乐场,也还是要在中国上演,再纷乱的思想总有一天也要握手相和,寻求一致,正如《三国演义》开篇所讲的那样,天下大势,合久必分,分久必合。若用中国《易》学思想来讲,则是道法自然,阴晴圆缺,皆有道可循。宇宙万物亦然,国之大势亦然,情场娱乐场亦然。

有些事需要一种方式记住。影视界乃名利场,自然也以排行榜的方式记住最好。非常道团队多年来致力于文学、影视的传播,也想记住逝去的2018。文学的排行榜已经多如牛毛,几乎每个刊物每个出版社甚至每个书店都有榜出。它也足以说明文学的无奈和各种挣扎,影视虽在众人眼里乃浅薄的大众消费品,但在今日之世界则是教育之大道、娱乐之首选,在某种意义上代替了文学曾有的“文以载道”的正统之位。其各种排行榜虽有,但还不至于眼花缭乱。鉴于此,非常道团队凭民间兴趣、草根学者以及不十分专业的方式做一系列的排行榜,以娱众心。有电影、电视剧、纪录片、动画片等各种单元。这些排行榜没有太多的大咖参与,没有巨款奖励,更没有秀场。它只是让人们记住2018的一种方式而已。

看过它,便可翻过一页了。——非常道团队

01

《文明》:历史的光辉激流勇进

继20世纪60年代末《文明的轨迹》之后,2018年《文明》作为其姊妹篇由英国BBC推出。由教授西蒙·沙玛、玛丽·比尔德和历史学家戴维·奥卢索加编剧和解说,为此他们怀以专业的学术态度和视觉走访了六大洲、31个国家,为观众呈现了近500多件从古至今的艺术品。以艺术的视觉探索,为观众解说了如何去观看和了解艺术,阐述了人类创造的起源以及全球文明的历史进程。

作为经典的回归,这部共九集的纪录片分别包括了创世纪的第二个瞬间、自视如何、画卷天堂、信仰之眼、艺术的胜利、初次邂逅、光辉、进步崇拜、重要的火花。开篇即说:“艺术即历史,它记录了帝国兴衰,世界演变,以及在全球范围内带给我们新思想,新视界的贸易路线。通过艺术,我们既能创造和谐的理想世界,又能忠实记录身处的世界,甚至得以从日复一日的现实生活中逃离。”这是一部构筑在艺术视角上认识历史文明的纪录片,它让我们看到人类繁衍进化光辉灿烂的文明;也是人类进行自我省视的纪录片,它同样让我们对战争等引发的文明的摧毁有深刻清醒的启示。

《文明》信息量丰富、画面精美,获得了不少观众的一致好评。现代技术所带来的摄制优势尤其在整部纪录片中都有较好的呈现,同时画面的构图、色彩色调的搭配与运用也相当合理。它以一种尽美的态度播散人类文明,展现历史的光辉,是值得我们学习观赏的。

庹亚茹

02

《四个春天》:面对生活,别着急,请等等

青年导演陆庆屹导演的《四个春天》在2018年获得FIRST青年电影展的最佳纪录长片奖,也入围了金马奖的最佳纪录片与最佳剪辑奖项。和以往First获奖影片风格对比,《四个春天》简直是今年First的一股温暖清流。少年离家的导演扛着摄影机回到家乡,记录下了与父母相处的日常点滴。托尔斯泰说,“幸福总是相似,不幸各有各的不幸。”而最无波澜,也最动情。大概漫漫人生就像这个家庭的四年光景。不断离开,又再回来。有人先走,有人还在原地想念。离别和团聚,我猜前者才是永恒主题吧。

导演用了四年的时间记录下家庭日常,一部走到心坎的纪录片。主人公自导自摄的纪录片,天井,梯田,河水,山野,寻常人家的烟火生活场景里,这种真实、朴实、乐观,每段生活通过镜头的记录都值得被凝视。这部纪录片基调看似很轻松,可是共鸣感太强了。四个春天给我的观感:我是真的爱我的生活 ,我真的需要去热爱我的生活。摄影初衷是为了记录,而记录永远教回我们认识生活,反哺生活。

片中的父亲母亲,喜欢音乐,乐观向上。父亲温和,母亲幽默,相濡以沫是对他们最好的形容了。想到他们吹蒲公英,像个孩子,到底是是互相爱着的的多可爱的人啊,竟连蒲公英都舍不得一次性吹完要给他留一半。看到燕子来时的惊喜,儿子回来时的雀跃,姐姐的病逝使整个影片基调转变但这依然看起来很自然,因为这才是生活原本的模样。大山深处父亲母亲扶持着去挖野菜、采中药、踏青。他们刚学会用微信发语音时笑的前俯后仰。父亲养蜂,母亲纳鞋。新的一年腊肠又会薰好,燕子又会归来,我们都会回家。细碎的幸福平淡又充满妙趣,即使悲欢离合,人间来一遭却也值得。

片中摇摆的芦苇,飞舞的窗帘,雨中的灯笼,细节比比皆是。有文艺细胞又是持家能手,纤细的心尽情感受生活之美与痛,两口子还伉俪情深,这样的人生算是圆满了吧。有温暖也有心伤,舍不得看完。冬天很难熬,所以不要急,再等一等。

甘雯

03

《风味人间》:随我吃遍天南地北

陈晓卿仨字儿就是金字招牌,他深谙一个事实,百姓喜闻乐见的事就是真理——民以食为天,这是全世界人民始终如一的愿望与诉求。他是百姓肚里的蛔虫,不仅知道而且落实的很好。他不仅走进寻常百姓家探寻平凡的美食也追寻同样美味的世界各地。

继《舌尖上的中国》后,由他和他的核心团队拍摄的又一档美食纪录片《风味人间》再次躁动整个中国的大江南北。跟随美食地图的索引,从内陆到海洋,从山川到河流,4K摄影机镜头下,对自然人文风貌的航拍和对食物细微表现的高速摄影,美食的呈现牵动着每一位饮食男女的味蕾和欲望。

每一道美食都有程序和灵魂,相比《舌尖上的中国》,《风味人间》少了主题也就少了浓浓的人情味,但在纪录美食的同时,本纪录片多了一层从中国看世界的视域,它不仅仅聚焦在两岸三地,还加入了海内外有华人的地方和具有相同饮食习惯与地理环境的世界另一角,具有更扎实的美味与深刻的寓意。

李元林

04

《人生一串》:烧烤就是生活的味道

看《人生一串》这一部纪录片能够得到别样的满足,那种满足就像吃烧烤时手中的串儿,是踏踏实实握在你手中的,而你只要张嘴就能知道其中的滋味所在。形形色色的串儿伴着烟火在镜头中翻转,就像转起了脚下平凡的生活,自己也是那形形色色中一个。谁的故事不是由那些普通事情穿在一起的呢?谁的人生又能离了吃这么重要的事儿呢?《人生一串》就像是一根签字,将一家店、一个摊的老板、食客、路人都穿在了一起,每一根儿签上都有着一个看似普通的重要故事。品味其中,只觉所有事也都是满足了味觉再说吧。从南至北,从大厦林立之处到街头巷尾之间,从烧烤师傅的手中到你的口中,这部纪录片中的每一组画面都弥足珍贵,因为包含的不仅仅是导演的用心体味,还有观众从画面中揣测出的绝味。《人生一串》的知味、品味与绝味就在于,无论是作品的镜头表达还是故事讲述,甚至是铺入其中的一段小曲儿,都可能是一种生活的味道,一段书写在烧烤中的欢乐。而《人生一串》之所以没有走上一段孤独的旅程,全因为它将观众带到了市井里弄,将他们融入到了属于生活的烟火气中。

艾青

05

《逃避者》:只有后退,才能前行

《逃避者》所讲述的是一部关于导演桑迪,在得到失而复得的影片而开启的个人回忆与探索之旅,这是一个十分个人化的故事,而正因为影片的个人化,给了观众更多的共鸣。95分钟的纪录片,围绕丢失的影片,桑迪开始不断回忆自己被开启又急速被关闭的少女电影梦,而这一切的始作俑者都来自她曾经的电影启蒙导师兼挚友——乔治。

全片以桑迪为叙述者,通篇陈述并解释了纪录片的所有内容。影片的前半段是自传式的,少女感极强地说着自己的生命历程,但一切因遇见乔治而改变。影片的后半段成了一部侦探剧,在这起消失事件发生后,桑迪开始搜寻线索。不管是从自己的记忆,还是通过采访别人对于乔治的想法,很明显的悬疑片套路,改变了采访式的传统纪录片形式。影片以悬疑片的类型模式组织素材,将公路片《逃避者》拍摄素材失而复得的过程编辑成了一个深入伪君子内心世界的惊悚悬疑片。而除了叙事结构上的巧思,在视听手法上,除了运用悬疑片常见的音效和剪辑,在描述陈、黄二人青少时期的生活的段落,尽管没有也不可能有更多的影像素材展现她们俩的青春回忆,但两人年轻时的天真烂漫还是通过简单清新的动画和活跃的跳切折射在影片中。诸如此类的技巧在纪录片《逃避者》中经常被运用,不仅为影片变得更生动有趣,让对纪录片保留着“枯燥乏味”的观众感到赏心悦目。

影片名为“逃避者”,那谁才是逃避者?一个是处处不得志,一直活在自己电影大师梦中的乔治。一个是桑迪自己,25年前乔治所偷走的不仅仅是《逃避者》,更多的是桑迪的信任,对于良师挚友的背叛,是桑迪一直所逃避,一直所不愿意承认的。所以当桑迪真正放下时,她不再逃避,而是用这部迟来的《逃避者》纪念被偷走的那部《逃避者》,纪念所有参与制作的工作人员,纪念那个夏天的没有白费的友谊和青春。

只有后退,才能前行。

陈柏良

06

《王朝》:它们生存的艺术

开疆扩篱,经略悠悠。怆然天地,天骄风流。

不止人类有这样的雄心壮志,动物界亦然,从撒哈拉的边界到南极的冻土荒原,腾讯视频联合BBC studio带我们认识一个又一个动物家族,带我们见证五大家族的爱恨情仇以及经历的生存危机,共享美好又戏剧化的动物界的沧海与桑田。

这五大濒临灭绝的物种内部不断上演“权利的游戏”,观众看得也是啧啧称奇,不同于以往聚焦于日常生活的镜头,这次呈现出更多是实打实的战争,硝烟弥漫,处处充满了连摄制组都难以预料的惊喜,在BBC一贯精致又生动的解说之下上演一幕幕步步惊奇。

这部豆瓣评分9.6的高分纪录片从选角到制作处处精益求精,制片人迈克·冈顿接受采访时说过,这部片子想要展现出真正和动物们相处,并且了解他们的故事,当然,在拍摄过程中也遭遇过漫长的等待和巨大的风险,但是为了拍摄出有意思的故事,一切都是值得的。

虽然《王朝》不能特别满足观众的猎奇心理,但是处处充满惊喜的细节让观众舍不得快进一秒,2018年的BBC依然保持以往的制作水准,向我们展现一个复杂机灵又有爱的美丽动物世界。

谢佩汝

07

《大猫》:猫的生存

BBC的自然科学类纪录片向来以气势恢宏的航拍镜头和细腻精致的特写镜头满足观众的视觉感官与猎奇心理,《大猫》也不例外,这是一部猫瘾患者大都不舍错过的神作。

一个猫族,40张不同的面孔。

猎豹、非洲狮、美洲金猫、猞猁、黑足猫、雪豹、锈斑豹猫、虎、沙漠猫……

从蛮荒之地到城市中心,从极寒之地到酷热雨林。XXX制作团队以最专业的能力,最人性化的视角,耗时两年,拍摄一千多小时的镜头,最后创作出不到三小时且每一帧都美轮美奂的视觉盛宴。他们为探望寂寞孤独冷的雪豹,攀爬珠穆朗玛峰4000米,为拜访桀骜的“大脚怪”猞猁,抵达零下63度的北极之巅。高科技项圈让人类更深更迫切地投身于挖掘大猫生活习性的事业中。是的,他们的执着与探险精神是值得学习的。

慢镜头与高清画面成为观众青睐的观影标配。作为猫族在自然界生存的基本装备,画面中,它们的毛是瓦亮的,眼神是高冷的,但动作是敏捷的,下手是狠辣的。航拍镜头下非洲大荒原的静与猎豹奔跑时的动,形成了鲜明的视觉冲突感,追逐猎物时的加速与转向能力在慢镜头与特写镜头的交相呼应下更显淋漓尽致。影片的解说词读来朗朗上口,简洁却一语中的,在神秘又欢快,紧张又带感的背景音乐烘托下,猎豹的制动能力,非洲狮的社交能力,美洲金猫的独居能力在影片的宏伟气势中得以呈现。

看毕《大猫》后,我有一阵子产生了生而为人的羞愧感。可能是出于对人种种族的偏见,大多时候,总觉得人喜欢以一种高高在上的有色眼睛去窥探身边的人或其他动物。人类总是以自己拥有主观能动性的优越感区别并且主宰其他不为人种的种群。人类站在了食物链的顶端确实是不争的事实,但可悲的是,人成为主宰后,便随意确定未可知的社会万物。人类否认其他任意物种存在能动性的可能性,将未可知的事物确定为不存在的事物还侃侃而谈,不尊重自然规律却自我认同。这些在一定程度上,理应归结于人类的进化水平并未达到可以探索到一切未可知的程度。谁能否定若干年后有一种不为人种的生物也拥有能动性与主宰力呢?

张妮妮

08

《了不起的匠人》:择一事,终一生

《了不起的匠人》是首档亚洲手工艺微纪录片,该片聚焦了32位亚洲顶尖手工艺人的精湛作品与波澜一生。第三季以“师徒”为主题,展现了12种中国厚重的匠人精神,以唤醒现代社会中人们所缺失的敬畏之心。这部纪录片突破纪录片的传统叙事,以师与徒的双重视角,突出师徒间的戏剧冲突,摒弃了传统的字正腔圆、高高在上的解说词,转而采取了大量口语化的解说和人物对话,来讲述传统手工艺工匠师徒间的故事。

因为用心,所以镜头才有温度,它从对每一位工匠普通的日常工作的入手,展现出了一种“择一事,终一生”的工匠精神,从很多生活的小细节流露出这些大国工匠对他们工作的热爱,对传承中华民族的传统文化的责任和使命。同时这也是一部很好的教育片,虽然中国的师徒关系正在逐渐被社会遗忘,但《了不起的匠人》重新唤起了师徒间情同父子的深情。让我们更加坚定自己的理想信念,也让我们发现平凡中的伟大。

刘力钰

09

《如果国宝会说话》:让历史与年轻人聊聊天

对于观众来说,文物本就是有一定“观赏门槛”的,懂的人可以说得头头是道,不懂的人大概只能走马观花。如何吸引快节奏的年轻人加入到文物欣赏的行列并不是一件容易办到的事。但《如果国宝会说话》系列凭借着简化的基础上加以“优化”,吸引了许多身处快节奏生活中的年轻受众的目光,而它的诀窍便在于:用年轻人的方式和他们对话。

《如果国宝会说话》以微观文物个体体现宏观历史背景,每集只有5分钟,利于互联网传播,以碎片化的时间快速了解文物,继而了解历史。片中的秦兵马俑唱着“放低自己”,汉代击鼓说唱陶俑‘C 位’出道”,这些都是《如果国宝会说话》第二季所涉及的文物宣传海报上印制的文字,这些文字充分迎了合当下年轻观众的语言热点。制作画风上同样如此,例如第二季第一集中的“鹰顶金冠饰”,上一秒还是金戈铁马、硝烟弥漫,下一秒中画风突变,用拇指玩偶还原整个战争过程,不禁令人会心一笑。第十九集“狸猫纹漆食盒”将文物与时下年轻人中流行的短视频文化结合了起来,“大金链子”“黑墨镜”再加上年轻人大多熟悉的魔性音乐,文物上的狸猫漆画变得更加生动活泼。

文物变“萌物”,不仅让枯燥的文史知识变得有趣,更重要的是,击中了年轻观众的内心,便于让文物给观众留下深刻印象。正如它的制作初衷,记住文物,不忘历史。

郭宣淇

10

《日本之耻》:说出真相往往需要莫大勇气

2018年,Metoo运动出现在我们的视野之中。这场旨在呼吁所有曾遭受性侵的女性挺身而出说出自己的惨痛经历的运动一经传播,便引起了各方的关注与发声,不仅仅是女性,许多男性也加入了这一场声势浩大的运动之中,成为了“勇敢的打破沉默者”。

纪录片《日本之耻》,让我们感受到了,这一场运动在日本的举步维艰,伊藤诗织是日本一位自由撰稿人,声称自己在2015年的一次工作晚餐上,被时任东京广播公司华盛顿分社社长、日本首相安倍晋三传记的作者山口敬之强奸。但对此说法,山口强烈的否定。

虽然向警方报了案,但警方在调查时竟要求伊藤用同样大小的模拟人来进行事件的还原。事件被调查了整整一年,但最终被撤销。在伊藤决定要进行日本前所未有的公开性犯罪指控以及揭露自己的身份的时候,她收到了恐吓仇恨的邮件和羞辱与指责。

人们无法想象这一次侵犯会给像伊藤这样的受害者带来多大的创伤。但当她拥抱另一位同样遭遇的女性时、当她决定将斗争到底,面对镜头的坦然笑容,我看到一个坚强的人在面对无尽黑暗,虽知道力量微薄,但仍不计利害奋斗时的样子。

日本议会时隔110年后首次对强奸法案进行修改,法定最低刑从三年提至五年男性也可以作为强奸罪的控告方。正如伊藤诗织所说,行动促使改变的发生,在这个过程中,可能会面临层层阻碍,但总好过沉默的不行动,更好过“现实就是如此,你应该学会慢慢的接受,除此之外,你别无选择。”那种逆来顺受,只会是在受害者伤口撒盐,让暴行的人加倍的享受着肆无忌惮的乐趣。

权利是争取的,一滴水的力量很渺小,但汇聚起来就能变成吞山没土的海啸。强奸的受害者想抗争,个人的力量是很微弱的,但只要勇敢说出来,凝集的力量足以让黑暗和邪恶烟消云散。

张祖伦