从替人打工到做原创动画，日本动画公司京阿尼的创业之路
前言：今天想和大家一起回顾一下日本动画公司：京阿尼的发展历程，其从一家主要从事动画制作、替人打工的动画公司，到现在推出了自己的文库，打造原创内容，这一发展脉络，是否可以对国内动漫从业者们有什么启发和思考呢？
栗山未来可以说是在一群京都脸里辨识度很高的一个，原因是那头茶色短发和那款红框眼镜实在是有些显眼，但这好像和那张京都脸并没有什么关系。
作为第二届京都动画大赏（小说部门）的获奖作品之一，《境界的彼方》继同为得奖作品的《中二病也要谈恋爱》以及《High☆Speed》后成为第三部动画化的作品，共计制作了TV版12话，收录于BD第七卷的第00话，以及《过去篇》、《未来篇》两部剧场版。
这部动画作品曾在国内引起了相当程度的关注，以至于一段时间内各地漫展相继涌现了一群"姨妈刀"，虽然还没到V家、东方系列、刀剑神域以及拉姆雷姆那种泛滥成灾的程度，但也足以看出其知名度是远超一般作品的。
但纵使如此，《境界的彼方》在日本的BD销量最终却并不如何出彩，共计5708的销量虽然足以让当下的众多臭鱼烂虾仰望，但如果放在一众京都出品的作品里进行比较，那毫无疑问是要放在倒数的行列之中。
回头看看与《境界的彼方》同为京都动画大赏得奖者的前辈以及平辈，莫说是根据《High☆Speed》改编、已经形成庞大IP效应的《Free！》，光是在国内有着更广泛受众群体的《中二病也要谈恋爱》那共计16568的BD销量，就将近是《境界的彼方》的三倍。
出于中国和日本ACG受众群体之间在文化和消费习惯上的差异，BD销量这种在日本堪称是"绝对标准"的动画衡量指标，自然不会和中国市场的人气有必然联系，正如《Infinite Stratos》这种放在国内毫无出彩之处的作品，结果也开创了日本ACG产业的新时代一样。
所以到头来《境界的彼方》为何会落得如此境地？这就要引用一句常常让观众争得面红耳赤的话了——京都不会讲故事。
京都会不会讲故事我们暂时得不出结论，但《境界的彼方》作为一部动画作品的确是没有讲出个所以然来，而且这个问题甚至要追溯到更加根源的位置上，那就是这部轻小说的出处——KA Esuma文库（KAエスマ文库）。
翻开京都动画的作品列表就可以发现，虽然这家动画公司有着"京都出品，必属精品"的口碑，但作品类型上却几乎是清一色的"轻小说改编"、"漫画改编"、以及"游戏改编"。京都动画的第一部原创TV动画《仰望天空的少女瞳孔中所映照的世界》，想必绝大多数的观众就甚至没有听说过。
换句话说，京都虽然做出了许多精品动画，但到头来也只是动画制作委员会中的"制作方"，动画企划的委托费就几乎是他们全部的收入。为了改善这种单纯为别人打工的状况，动画公司一般有两条路可选，一是做原创TV动画，二则是建立自己的原作版权库。
而京都动画，他们两样都做了。
时值2003年，京都制作了上图中的这部《MUNTO》，中文译名就是上文提到的《仰望天空的少女瞳孔中所映照的世界》。京都这部原创TV动画的制作质量足以让同期的许多作品相形见绌，但最终却没有获得商业上的成功。
京都动画没有就此放弃，甚至在四年后的2007年创立了Web月刊《京アニBON！》，并在创刊之初就足足公布了10个企划，其中《MUNTO》更是被当作该项目的先锋和王牌，其后制成了项目中唯一的成品动画《MUNTOⅢ》。
也正因为如此，《MUNTO》商业化的失败，也就意味着《京アニBON！》及其背后整个项目的破产，最终《京アニBON！》在累计发行25刊后于2009年8月停刊，而这个项目的页面甚至还被京都动画从官方网站上彻底删除了。
接下来，这场京都动画"自己当老板"的计划就到了第二阶段。
《京アニBON！》停刊后还不到两个月，京都动画就宣布举办京都动画大赏，其中征集到的第一批作品，就包括了国内ACG受众所熟悉的《中二病也要谈恋爱》。
京都动画以征集到的这批作品为基础，于2011年正式建立KA Esuma文库，其后有许多京都动画都是从这个文库中走出，除了《中二病也要谈恋爱》之外，还有本文最开始提到的《境界的彼方》，想不到你是这样的京阿尼"的《无彩限的怪灵世界》，成功发展为庞大IP的《Free！》，以及大名鼎鼎的"京紫"《紫罗兰永恒花园》。
这些动画作品往往还有这么一个特点，在动画类型上，许多出自KA Esuma文库的作品都被标注为"半原创"，这是因为他们在动画企划中往往会对原作进行大幅度的改编。其中《境界的彼方》就是一个很好的例子，这也是我们很少在该作品的相关讨论中看到原作党的原因，一来KA Esuma文库算不得声名显赫，二来原作的内容和动画可谓是大相径庭，并且在动画化之后，原作的连载也随之中止了。
但包括先推出原创TV动画，后衍生小说于KA Esuma文库发售的《玉子市场》在内，除了早期征集的作品《中二病也要谈恋爱》以及《High☆Speed！》以外，大多出自KA Esuma文库的京都动画，其BD销量在公司内部作品的历史排行上都是稳坐后半部分的。
这当中的《境界的彼方》就是一个典型例子，这部作品的元素可谓包罗万象，类似于阴阳师的异界士带来的奇幻和打斗，建立在高中生身上的故事背景带来的日常与搞笑，其中后者在搭配上声优的出色发挥之后，更是隐隐成了这部奇幻打斗番的核心看点——虽然本质上这部分只是一种调剂。
诚然，《境界的彼方》用着一手观众熟悉的京都脸，做出了观众熟悉的京都精品。
于是诡异的一幕就来了，这部彰显了京都动画制作水准的作品，一旦褪下京都滤镜后就会瞬间变得平平无奇，但本质上它又的确是一部轻小说改编动画，结果就变成了有些不伦不类的"半原创"作品。
到头来KA Esuma文库与其说是一个轻小说文库，倒不如说是一个动画脚本库，京都动画从其中挑出了一些可以做成"精品"的出来，甚至就连是精品得惊为天人的《紫罗兰永恒花园》亦是如此，也就难免会出现类似"京阿尼不会讲故事"这样的声音了。
但是，勇敢的尝试这件事本身，已经是十分让人敬佩的了，我想，属于京阿尼的动画事业还有很长很长的路要走，他们的未来，还是十分值得期待。之前的纵火事件，让京阿尼元气大伤，或许一些经典动画的续篇都会受到影响，更别提再次做纯原创内容了，但是，日本的神话传说中同样有浴火重生的凤凰的说法，我想，重新振作起来的京阿尼，一定会再次，用自己的精品动画，向世人证明一点：京都动画，必属精品。
而我们国内动画公司可以学习到的，我想除了认真打磨制作的每一部动画作品之外，目光再放长远一些，尝试做自己的原创内容和题材储备，或许是可以一试的方向。无论如何，这样一家伟大的、不屈的、勇于尝试的动画公司，都是我辈动漫从业者们学习的榜样。