主持语|
袁志坚雄心勃勃要用诗歌为越窑青瓷造型画像，可能是因为青瓷的神秘、完美、不可言说与诗之诞生无限接近；在不可能中追求某种可能的极致之美，是诗人和匠人的共同使命。而这一切源于“狂爱”。诗人确实不是在凭吊历史，而是在“创造此刻的爱”，那极易被侵蚀、被毁坏的爱。
——魏天无
瓷 爱
（7首）
袁志坚
上林湖之梦
我的心底有一大片湖水
我努力让它平静下来
像釉下彩
经过高温以后
变得纯净、含蓄
我努力清除泥坯之身的杂质
把一大片空白
留给峰峦的微风、初夏的新晴
留给优雅的胸脯和脖颈
每时每刻都想和你说话
可是我的语言是忠实的湖岸
哪怕是一滴水
也不敢掬起
更不敢啜饮
如此丰盈的原色
流动在你的眼睛里
它不应该经历爱的痛苦
它不应该像泪水一样干涸
它只是一个不应打扰的梦
碰 瓷
我的心这么软
还是碎了
我柔弱的手
狠狠地丢下了
这只虚构的瓷瓶
破了的瓷片依然有纹饰
双飞的鸟，并蒂的花
抱在一起的缠枝
依然有天青色的釉面
釉面竟无一丝裂痕
我总是给自己设限
何曾想象过一片无际的天空呢
我只是羞怯地寻找一小片光亮
没有勇气缝合夜幕
这苦役般的爱
由于理智而无情
后来，我在博物馆里
看到镶嵌在一枚戒指里的碎瓷
我才为自己爱得不够彻底
而忏悔
取 土
无需分析土里的矿物质成分
仅凭肉眼就识出一块灵性
让它粉碎后黏合
让它死去活来
甩它，碾它，揉它，和它
下狠力，使柔劲
让它紧致而滋润
让它暗夜有光
让它不可理喻
它将抽象为圆
依然山水有致
它将披上无缝的天衣
却不掩饰地母的裸体
它是极柔而极刚的血肉
是真身，是幻影
是将投入炉火的满月
是将跳出银河的仙浪
它在一座空城的郊野
满溢草木的气息
拉 坯
那双拉坯的手
在转动中
有着神奇的分寸感
而我不知如何抚触你
我伸出的双手总是悄悄地收回
我怕我的手太生硬
或者太无力
我怕毁了一个秘密
风轻云淡，是无手之抚的明亮
为什么我总是在幽暗中思念你
我的双手应该围绕你
在命运的边缘游走
在梦的峭壁攀升
我不是在塑造你
你像时光一样流动着
我也不是在切割你
谁能分开舞蹈与舞者呢
我只想呼应你
默唱同一首回旋的欢歌
上林湖越窑遗址
我常常抓不住轻柔的流水
又常常抛卸重如铁石的事物
流水不是有情物
晚岁难存铁石心※
上林湖的微波荡开一圈圈涟漪
一个个问题扩散，无始无终
铁石内质的秘色瓷
终究留下湖畔的一枚枚残片
这些碎瓷孑然自处
似乎无意于互相寻找
无意于拼凑一个新的故事
它们习惯了在群体中的孤独
遗忘了前身的秘密
一任探密者如潮水般屡屡退走
一任潮水清洗旧痕，磨钝缺口
云在青天水在瓶
那天青秘色为何难以复原
那流水光阴为何难以倒流
万物各有去处
深爱何必占有
任何记忆都是欲望的遗址
我无边的幻想啊
是无缺的晴天，是无瑕的青瓷
※“晚岁犹存铁石心”，出自苏东坡诗《轼以去岁春夏，侍立迩英，而秋冬之交，子由相继入侍，次韵绝句四首，各述所怀》。
双耳瓶
我总是向你表白
歌，哭；沉默，吁请
但没有玩笑、辩解、埋怨
我总是加倍言说那不可能的爱
像一支蜡烛两头燃烧
语言不能成为爱的容器
而不以言传的爱，不可手触的爱
是高过我的头顶的双耳瓶
在书架的顶层
它似乎在倾听，又似乎在辨别
它在众声喧哗的书籍当中
在一切极端的思想当中
在交错的时空里
在冒险的创造里
一直没有回应我，又一直给我
长久凝视的机会
它的两只耳朵
两只梳理着羽毛的凤凰
已经浴火，但一直没有飞走
一直给我人性的支援
我没有拔高它
也没有搁置它
我试着理解它的启示、你的馈赠
狂 爱
无时无刻的狂爱
是身体互相渴望之爱
是灵魂期许未来之爱
是世俗之爱升华的
神圣之爱
就好比我们
把土和水交融起来
把木投于火燃烧起来
那平静如冰的青瓷
得到了自然完整的狂爱
轻击之，其声如金
五行相生
空灵出尘
那晶莹如镜的青瓷
是无以复加的
自我之爱
—END—
《长江文艺》2019年第10期
责任编辑 | 吴佳燕
袁志坚|
袁志坚，湖北阳新人，本科毕业于湖北师范学院英语系，复旦大学文学硕士，武汉大学新闻与传播学院在读博士生，在黄石、宁波从事媒体工作多年，高级记者。现居宁波，任宁波出版社总编辑。1991年开始在《星星》《诗刊》《诗神》《长江文艺》《诗潮》《诗歌报月刊》《长江文艺》《诗探索》等处发表诗歌作品，著有诗集《断续》《个人危机》《爱与同情》等。