上芭《茶花女》:吴虎生带伤上阵,年轻演员的进步肉眼可见

作为上海国际艺术节参演剧目,11月16日晚,上海芭蕾舞团版《茶花女》在上海文化广场首次与观众见面。

这是一个国际化的产物,不管是英国编导德里克·迪恩的编舞、美国作曲家卡尔·戴维斯的配乐,还是英国设计师亚当·倪的舞美设计、服装设计,抑或是上芭演员整体的表现,这一版《茶花女》都有可圈可点和让人惊喜的地方。

作为玛格丽特和阿尔芒的主演,戚冰雪和吴虎生这对老搭档更是默契十足,然而,成功演出的背后却藏着演员的伤痛和万分小心,而台下观众并没有看出任何异样。

《茶花女》剧照,吴虎生(左)带伤上场。 陈伦勋 摄

就在演出前两天,吴虎生的腰突然受伤,一点都不能动了,两天后就要首演,准备了几个月的吴虎生担忧起来。

“我自己给了自己很多鼓励,领导、同事和舞伴也给了我很多支持,大家都劝我不要硬撑,有点像奇迹,最终我熬过来,还是上台了。”

在台上,吴虎生有4段独舞、5段双人舞,包括阿尔芒和玛格丽特的4段情感不一、难度不一的双人舞,运动量相当大。另外,德里克·迪恩的编舞风格是非常快速的,他对音乐与舞步结合的要求也非常高,舞者的每个舞步都必须精准地跳在拍子上,半拍都不能差。

德里克·迪恩和上芭合作了6部大戏,吴虎生对他的风格烂熟于心,而从《长恨歌》《哈姆雷特》《睡美人》到《茶花女》,戚冰雪都是吴虎生最稳定的搭档,清楚地知道应该怎么配合他。

“为了避免受伤,我们两个人的很多动作要同时发力,同时要尽量避开我容易受伤的一些角度,身体要放正,配合不好或重心偏移就有再受伤的可能,所以每个动作都要很精确。”

吴虎生坦言,舞团为阿尔芒安排了B角和C角,但他还是坚持上了,“就是想在上海国际艺术节的舞台上,在《茶花女》大幕拉开的时候,以最好的演出质量献给观众。大幕拉开的那一瞬间,我很开心,演出也发挥了平时的正常水平。”

对于首演当晚的表现,吴虎生颇为满意,11月17日晚,他还要上台再战一场,他希望自己能放松,继续保持首演时的状态。

吴虎生估计,自己彻底好起来还需要7-10天,“突发受伤并不常见,但很难避免,因为我们每天都在演出,每天都在跳舞。”他说。

《茶花女》剧照。主办方供图

在德里克·迪恩的理解和编排里,阿尔芒是辅助性的角色,玛格丽特才是灵魂人物。这是一个成熟的风尘女子,外表轻浮,内心纯洁,流连于花丛,却又渴望真正的爱情。23岁的戚冰雪要去挑战这样一个角色,难度不小。

“导演很注重刻画玛格丽特,从头到尾,重心都在这个人物身上。”首演当晚,国家大剧院舞蹈艺术总监、中央芭蕾舞团前团长赵汝蘅特地来到了现场,作为玛格丽特的主演,戚冰雪的成长让她惊讶。

戚冰雪2014年毕业于上海戏剧学院附属舞蹈学校,同年7月进入上海芭蕾舞团,先后在第三届北京国际芭蕾舞比赛、第五届上海国际芭蕾舞比赛上拿下好名次。

赵汝蘅就是在第三届北京国际芭蕾舞比赛上认识戚冰雪的,“她当时出现在舞台上,我就问,这孩子是哪的,怎么这么全面?我不知道她是上海来的,她表现得特别特殊,没想到现在她是蹭蹭蹭地往前冲。”

同样是团长出身,赵汝蘅这些年一直在关注上芭的动态,在她看来,辛丽丽作为团长有很多想法,而从理想到现实,上芭上下费了很多功夫。

“如果身后没有这样一个舞团,再有理想也是白搭,没有你们,她的理想也不能变成现实。结果是大家都得益,最得益的是演员。”

赵汝蘅认为,如今的上芭是一个艺术的团、职业的团,职业舞团不光是耍技术,而是在完成技术任务后,每个演员都会表演,都懂戏剧、懂人物、懂音乐,“上芭演员在这一点上挺全面的。几年前看见范晓枫在《简·爱》里的表演,我特别吃惊,现在我感觉整个舞团一直在往前走,好些孩子我看着他们在比赛中长大,进步得太快了,我都跟不上了。”