《气球》再拿海南两项大奖

HAINAN

海南岛国际电影节

2019 12.01-12.08

深焦短评

气球

导演:万玛才旦

编剧: 万玛才旦

主演: 索朗旺姆 / 金巴 / 杨秀措

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 藏语

片长: 102分钟

木头人

80/100

万玛才旦越来越稳了。这次无论是现实指涉还是符号构建都精确有力。以“气球”指代生命的孕育,轻盈高明而富有想象。女性视角的描画很出彩,在保守与自由、自我解放与干涉他人之间游离的女主形象矛盾又真实,超越藏族语境而具有了普世性的思考。除了繁衍本能与自我追求间的冲突,还暗藏了宗教与俗世之争的思辨式展现。影像承接了《撞死了一只羊》的暧昧质感,表现生死混沌的段落十分迷人。

圆首的秘书

79/100

也许是因为不断作出新尝试的缘故,万玛才旦最近以来越来越风格化,但却越来越统一的风格,似乎故意要让每部都呈现出很不一样的面貌。此一部使用手持将藏族女性家庭地位、情感生活和宗教文化传统结合起来探讨,大胆触及性观念,红白气球的意象高度凝练,构图上也下了功夫。唯一遗憾的是,如果排除这些文学性表达和文化性的表述,影像本身并不足以支撑整部影片。

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撒哈拉街143号

导演: Hassen Ferhani

编剧: Hassen Ferhani

主演: ChawkiAmari

Samir El Hakim

类型: 纪录片

制片国家/地区: 阿尔及利亚 / 法国 / 卡塔尔

片长: 100分钟

圆首的秘书

90/100

很容易让人想起阿巴斯电影里的车,只不过《撒哈拉街143号》把地点选在了一座固定且孤立的房子里。个人理想中的纪录片大概就长这个样子:关注一个从来没人在意的地方,一个从来没人在意的人,她的日常,她的快乐、焦虑、智慧和盘算,她和这个世界的种种交集和面向,你总以为你正在逐渐了解她,但她总还是会给你惊喜。直到结尾,一辆大卡车停在了刚刚建成的加油站和她的咖啡屋之间,给她一直以来的信念和坚守画上了一个问号。

木头人

70/100

撒哈拉街143号是荒漠中的一家小店,这里似乎处于虚无之中,店主老太太也是如此。过去无从知晓,未来前途未明,她只处于此刻此地。过客来来往往,时间回转流逝,100分钟过去之后,我们对老太太并没有更多的了解,以为终于吐露的辛酸过去,却不过是她玩笑的谎言,她的故事和小店一样,笼罩在迷茫的沙尘暴之下,唯一确定的,只有她当下的存在。

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离别心事

导演: 空德·扎度蓝拉密

编剧: 空德·扎度蓝拉密

主演: 詹尼斯·奥普拉斯特 / 普雷瓦·苏坦蓬

类型: 剧情

制片国家/地区: 泰国

语言: 泰语

片长: 132分钟

圆首的秘书

78/100

质量不错的泰国青春片,把少女周围的关系全部勾勒了一遍,充满了感伤的情绪。临行清单看似都打上了对勾,其实却没有一件真正完成,但无论如何也就这样长大成人。招魂让人想起阿彼察邦,但拍法还是立意上都还是有点简单。比起同样以少女为题材的《蜂鸟》,《离别心事》还是差了一截。

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通往春天的列车

导演: 李骥

编剧: 李骥

主演: 任素汐 / 李岷城 / 陈宇星

类型: 悬疑

制片国家: 中国大陆

语言: 汉语普通话

片长: 99分钟

圆首的秘书

XX/100

一部披着电影外衣的电视剧。

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诗人

导演: 刘浩

编剧: 刘浩

主演: 宋佳 / 朱亚文

类型: 剧情 / 爱情

制片国家: 中国大陆

语言: 汉语普通话

片长: 123分钟

圆首的秘书

80/100

理想之死。煤矿并没有把人染黑,反倒是墨水把人染黑了,所谓“一个时刻需要走动的时代”。全片置景下了大力气,视听上非常精准(且并不直给)地还原了时代氛围,也许可以说是近几年以来同一题材中最让人信服的作品。整部片子里没有任何实质性关系发生,但人与人之间的关系却一直在变化,对情感的把控极其精准。裤腿上的红毛线太有了。

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熊牌拖拉机厂交响曲

导演: Ja mina Wójcik

编剧 IgorStokfiszewski

Jasmina Wojcik

类型: 纪录片

制片国家/地区: 波兰

语言: 波兰语

片长: 61分钟

圆首的秘书

90/100

一部非常有创意的中片,时常让人想起鲁特曼和维尔托夫。导演实际上是把熊牌拖拉机厂的废墟变成了一座巨大的剧场,用一种后戏剧的方法创作一部“纪录片”,甚至可以说我们跟随着镜头目睹了一场酒神的舞蹈或祭司的招魂。航拍和大特写结构出人和环境之间的关系,老工人们的动作记录了建筑和工作的存在,口中发出的的机器声音则构成了永远也不可能在传统纪录片中有效出现的集体回忆。所有这些手法无不在向人们宣示,工人阶级是存在的,但那已经是很久以前的事情了。这不是一场实验,这就是未来。

木头人

55/100

名字比内容有意思太多的片子。与其说是纪录片,不如说是一次行为艺术。对于过去时代的缅怀,算是提供了一种不一样的影像创作,但可惜一切都太浮于表面了。

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默片解说员

导演: 周防正行

编剧: 周防正行

主演: 成田凌 / 黑岛结菜 / 永濑正敏

类型: 剧情 / 喜剧

制片国家 日本

语言: 日语

片长: 127分钟

木头人

90/100

太好玩了!首映场观影气氛好得不得了。讲述电影还只是“活动写真”时候的故事,以默片解说员这一特殊职业,呈现了一个日本电影的特殊年代。动作上拍成了卓别林和基顿式的喜剧,有种纯朴而久违的喜剧质感。虽然结尾稍显冗长,但真是让人满心愉悦的一部电影。

圆首的秘书

87/100

如果不是这部电影,恐怕我直到今天也很难想象弁士这个职业竟然又如此丰富的维度:有失意者也有卫道士,有君子也有小人。看的时候多次想起《雨中曲》,然而周防正行一方面更自觉地进行本体论探讨,另一方面又为弁士赋予了主体性的地位,两个方面虽然互为龃龉,但以不同的人物和喜剧进行调和,产生了十分美妙的互动。其实,拿这一部与《天堂电影院》相比是不准确的,二者虽然都是进行剪接工作,但成田凌饰演的弁士所起到的不是辅助作用,而是以声音“扭曲”了画面的意义,甚至在对叙事进行重新编排和蒙太奇,这不仅仅是弁士个人风格和单纯迷恋胶片的问题,也是对弁士这一职业地位和意义的肯定。虽然我们知道,这个职业最终还是被淘汰了,但这部影片令人感动之处大概也就在于,它多给了观众一份不曾被写入历史的热血、执着和尊严。

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大火将至

导演: 奥利维尔·拉克谢

编剧: 奥利维尔·拉克谢 / Santiago Fillol

主演: Amador Arias / Benedicta Sánchez

制片国家/地区: 西班牙

语言: 加利西亚语

片长: 85分钟

圆首的秘书

75/100

影像力道直追贝拉·塔尔和塔可夫斯基是吹过了,但《大火将至》仍然提供了具有生命力的自然影像。结尾戛然而止充满悬念。

木头人

70/100

关于山林和大火,这部电影呈现出了某种超越性的影像肌理。

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悠悠夏日长

导演: 马丁·图克

主演: Jakob Cilensek / 尼科拉·德里克

类型: 剧情

制片国家/地区: 斯洛文尼亚 / 意大利 / 克罗地亚

语言: 斯洛文尼亚语

片长: 98分钟

圆首的秘书

70/100

斯洛文尼亚甜茶作死记,对人物情感的描绘比较出色,但人物状态比较单一、缺乏变化,整体并不难看,但流于平庸。

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死过百次的人

导演: 杰西卡·奥雷克

编剧: Jessica Oreck

主演: Alyssa Lozovskaya / Maksim Blinov

类型: 剧情 / 历史

制片国家/地区: 美国 / 俄罗斯

语言: 俄语

片长: 92分钟

木头人

65/100

以列宁格勒保卫战为原型而创作的近未来故事,但实际上完全没有任何科幻元素。黑白摄影质感绝佳,通过保存种子的人们切入战争和饥饿的角度小而精巧,有很多动人而充满灵气的瞬间,例如那在黑暗中堕入虚无的唾沫。出自战争中的真实文字和环境音赋予了来自现实的重量。但可能受限于成本,置景尤其是演员的状态缺乏信服力,饥饿感和绝望感也就缺乏力度。

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回忆录:异形起源故事

导演: 亚历山大·欧-菲利普

编剧: 亚历山大·欧-菲利普

主演: 维罗尼卡·卡维特 / 罗杰·克里斯蒂安

类型: 纪录片

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 95分钟(圣丹斯电影节)

木头人

75/100

关于异形的神话溯源,拍摄当时的各种博弈,独树一帜的美学构建,表意之下的潜意识指向,以及其先知性质的未来预言,这真是完全不比电影本身逊色的伟大故事,只是一部纪录片的体量不足以阐述完全,但已足够精彩。

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热气球飞行家

导演: 汤姆·哈伯

编剧: 汤姆·哈伯 / 杰克·索恩

主演: 埃迪·雷德梅恩 / 菲丽希缇·琼斯

类型: 剧情 / 动作 / 惊悚 / 传记 / 冒险

制片国家/地区: 英国

语言: 英语

片长: 101分钟

木头人

65/100

平庸。小雀斑是要成为英国科学家特型演员吗……

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破铜烂铁追梦记

导演: Reza Farahmand

类型: 纪录片

制片国家/地区: 加拿大 / 伊朗

语言: 阿拉伯语

上映日期: 2019-08-15(洛迦诺电影节)

片长: 88分钟

柳莺

71/100

孩童、战争、梦想,容易产生极为催泪的化学反应,《破铜烂铁追梦记》便是如此,几个主人公倒是极具表现力和个性,为了在废墟上举办一场音乐会的各种心酸也描绘得比较集中,更能生发出每个人原生家庭饱受的苦难,内容上有较为崇较为充足的呈现。

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棉兰老岛

导演: 布里兰特·曼多萨

编剧: 布里兰特·曼多萨

主演: Kiko Matos / Ketchup Eusebio / 朱迪·安·桑托斯

类型: 剧情

制片国家/地区: 菲律宾

语言: 菲律宾语

片长: 123分钟

圆首的秘书

75/100

跟《判决》相比,曼多萨本人导演的新片反倒没有那么曼多萨了,哈哈。看完觉得还蛮有趣,尤其是穿插全片的动画部分,虽然看上去是强烈的暗示和引导,但随着神话和现实角色对应关系越来越不明确,二者之间反倒产生了一种张力和悬念,让人很想知道到底是谁没法活到最后。当然,把抗癌和战争题材硬生生靠蒙太奇凑到一起也是有点难受,虽然确实是一家子发生的故事,但调性并不很搭。总体来讲是一次还算可以的尝试。

木头人

65/100

动画和现实交织,现实中又分出两条叙事线,想法是有趣的,但执行得不太行,结果沦为深度欠奉的拼贴物。

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判决

导演: 雷蒙德·里拜·古铁雷斯

编剧: 雷蒙德·里拜·古铁雷斯

主演: Rene Durian / Max Eigenmann /

类型: 剧情

制片国家/地区: 菲律宾

语言: 他加禄语 / 菲律宾语

片长: 100分钟

圆首的秘书

78/100

作为一部曼多萨监制的电影,实在是太曼多萨了,简直比曼多萨还要曼多萨,因此也失去了一些新意。不过结尾依旧很棒。本来很担心曼多萨式手持能否hold住法庭戏,但看到极其拥挤的菲律宾法庭空间(肺病病人咳嗽妙笔),觉得手持依旧是为这个国家量身定制的。

柳莺

77/100

压迫感是流畅的,批判意图是清晰的,但总觉得比起曼多萨,本片似乎太精准,少了点狠劲。

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世界的胜利

导演: 罗贝尔·盖迪吉昂

编剧: 罗贝尔·盖迪吉昂 / 瑟奇·瓦莱蒂

主演: 阿丽亚娜·阿斯卡里德 / 让-皮埃尔·达鲁森

类型: 剧情

制片国家/地区: 法国 / 意大利

语言: 法语

片长: 107分钟

圆首的秘书

82/100

法国普通民众怎么生活的,其实真的已经很久没有看到过了,尤其是没有在这么平静的、非手持的镜头之下看到过了。他们工作、生活、忍受。这里所谓的普通,不是左翼话语之下《开战》式的普通,而是甚至连政治都不想参与的那种沉默的普通。而更难得的是,这样平凡的生活当中,也还残存着超越平凡的冷静、牺牲和诗意。

木头人

65/100

今日份反育宣传。手法圆熟地涉及了法国的各种社会问题与固有症结,但戏剧冲突实在是编排得太狗血了,看完后想给肯洛奇的片子都多打一颗星。

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旅途的结束,世界的开始

导演: 黑泽清

编剧: 黑泽清

主演: 前田敦子 / 染谷将太 / 柄本时生

类型: 剧情

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

片长: 120分钟

圆首的秘书

78/100

着实是一部充满焦虑和恐惧的电影:对异域空间,对交流,对男性,对核,而反过来说观众也对女主角的遭遇有所担忧,这种双向的恐惧确有其趣,某种程度上说也造就了一部非常黑泽清,同时也具有文化和社会意义的电影。然而这一切又显得有些刻意,各处散布着雕琢和硬凹的痕迹。结尾升降镜头真的让我穿越了,感到这就是一部乌兹别克版塞尔达荒野之息。主要任务有二:跑地图,打迷宫。

木头人

65/100

看看人家是怎么拍主旋律献礼片的!作为日本与乌兹别克斯坦建交25周年的纪念制作,这篇命题作文黑泽清算是完成得很不错了。以日本综艺里的旅游节目为创作原型,前AKB48偶像前田敦子饰演了一位心怀歌手梦,却只能当一名旅游主持人,并为此陷入困顿的女性。女主角身处异国的那种迷失与茫然,惊惶与恐惧,与乌兹别克斯坦的风物构成了各种冲突,但在两国友谊万岁的前提下,最后都化为理解与信任,真是很高明的政治正确了。

只是前田敦子的演技让人汗颜,剧本为她这个角色设置的行为逻辑又比较莫名其妙,还有最后那个在乌兹别克斯坦的中心呼唤爱的结尾,实在是……

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关于爱

导演: Archana Phadke

类型: 纪录片

制片国家/地区: 印度

语言: 马拉地语

片长: 91分钟

圆首的秘书

78/100

一部有趣的家庭影像,有意识地涉及女性主题,对家人疾病和死亡的记录令人动容。意外被夺摄影机之后,创作者真正融入到了家庭之中,从观察者变成了参与者。总体来讲完成度很高,但缺乏新意。

柳莺

69/100

将镜头对准自己朝夕相处的家人,用言语和观察试图贡献对于日常生活的点滴观察,不乏动人的瞬间,尤其是母亲坦言自己热爱独处并创作的那一刻,所有关于女性为家庭牺牲的丰富内心活动瞬间涌现。不过就好像电影看上去有些偷懒的标题一样,影片总体还是太过中规中矩。

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一切胜利

导演: 艾哈迈德·戈赛因

制片国家/地区: 黎巴嫩 / 法国 / 卡塔尔

片长: 93分钟

木头人

60/100

大部分戏份都发生在局促空间内,敌人只存在于画外,想法挺好,但拍得不好。剧本和表演都不行,技法单一,惊悚感和残酷性完全没有做出来。人物单薄,情感也缺乏层次。真是浪费了一个好点子。

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玛莎:关于照片的故事

导演: Selina Miles

编剧: Selina Miles

主演: Martha Cooper

类型: 纪录片

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 81分钟

木头人

75/100

对关于摄影师的纪录片都完全没有抵抗力。这部片子最有意思的地方在于,将玛莎的个人摄影史和街头艺术的发展做了某种互文性的连接。女性、离异、没有孩子、不被主流摄影界所接受,玛莎是一个边缘性的存在,上世纪末纽约的街头艺术同样如此。

于是这两者气质上的互通,促成了真正的理解与融入。她的作品在美国乏人问津,在欧洲却变成了启发和改变无数人生的涂鸦艺术圣经,这种墙内开花墙外香的遭遇,又有几分《寻找小糖人》的味道。影片开头和结尾,是年届70的玛莎,跟随年轻的涂鸦者潜入火车站,拍摄非法涂鸦的影像,这真是最真挚热爱的体现。

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再见,白楼

导演: Kavich Neang

主演: Chunnat Pok / Kimleang So

类型: 纪录片

制片国家/地区: 柬埔寨

语言: 高棉语

片长: 75分钟

柳莺

62/100

一楼一社会,将近400住户,足以形成无尽影像宝藏供导演挖掘。影片着眼点还是在个体身上,却可惜没有将其连缀成更大的群像与场面,也没有将每一个个体的闪耀处通过私密的方式讲透。导演本身就是这栋楼的孩子,那么他的镜头完全应该更加肆无忌惮,更加无限靠近,更加深情凝视,更加刨根问底。

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一个父亲的寻肝之路

导演: 迈赫迪·巴索伊

编剧: 迈赫迪·巴索伊

主演: 塞米·鲍亚吉拉 / Najla Ben Abdallah / Youssef Khemiri /

类型: 剧情

制片国家/地区: 突尼斯 / 法国 / 黎巴嫩 / 卡塔尔

语言: 阿拉伯语 / 法语

片长: 96分钟

木头人

60/100

中文译名有哗众取宠之嫌。剧本还是显单薄,本来是值得挖掘的题材,但故事张力和社会批判度都差点火候。

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宝贝男孩

导演: 阿尔玛·哈勒

编剧: 希亚·拉博夫

主演: 希亚·拉博夫 / 卢卡斯·赫奇斯 / 诺亚·尤佩 / 拜伦·鲍尔斯

类型: 剧情

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 93分钟

木头人

90/100

完全被希亚·拉博夫的真诚打动。以自己的童年为原型故事,这部电影就是他的自我疗伤,以及与父亲的和解仪式。父亲留给他的只有痛,于是连这份痛都成了宝贵的存在,最终凝聚成《宝贝男孩》。

成年线的逊色,结局的稍显拖沓,都无法掩盖影片巨大情感张力带来的共振。视听语言和两位主演都可圈可点,尤其情绪的流动自然而动人。小诺亚的光芒无法阻挡,他的未来真是太让人期待了。

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帕霍基

导演: Patrick Bresnan / Ivete Lucas

类型: 纪录片

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 110分钟

圆首的秘书

90/100

可以说是今年看到的最好的纪录片之一。多线并行地描摹了南部小城帕霍基少数族裔的生存状况(尤其是高度发达的校园文化和社区生活,白人极少出现),甚至看完之后给人一种社会学大片的满足感。

表面看上去完全没有任何导演的观点,但无论是有意编排的结构、选取的人物还是偶然发生的事件(复活节发生的枪击事件,ironically)中都有极其鲜明的态度在其中。全片充满激情朝气和戏剧性,手机视频的运用给影片添加了有趣的私人维度。结尾非常动人。

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群山之中

导演: 默罕默德·雷萨·基范法尔

编剧: 默罕默德·雷萨·基范法尔

主演: Amir Shams / Elham Jalali

类型: 剧情

制片国家/地区: 伊朗

片长: 76分钟

圆首的秘书

40/100

完美诠释了什么叫东施效颦。

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鹿皮

导演: 昆汀·杜皮约

编剧: 昆汀·杜皮约

主演: 让·杜雅尔丹 / 阿黛拉·哈内尔 / 艾伯特·德尔佩

类型: 喜剧

制片国家/地区: 法国

语言: 法语

片长: 77分钟

路耶克

65/100

当我听信导演对“无意义”的意义阐述后也许就能理解这部电影了,可惜在此之上还横亘着对电影本体至上的坚持。导演对于达到制片人期望自己“打开受众”的目标还差得相当远,不过法国导演永远不缺少“硬核影迷”(映后梗)。

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蓝鸟咖啡馆

导演: Brian A. Loschiavo

主演: 康妮·布里登 / 盖斯·布洛克斯 / Steve Earle

类型: 纪录片 / 音乐

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 83分钟

路耶克

60/100

不得不说在大屏幕上看这部片子实显怪异,毫无叙事可言的80分钟由无数采访和现场音乐录影带叠化组成,让人难以判断它究竟是纪录片还是格莱美特别节目,或者一集纳什维尔旅游宣传片……不过歌都还挺好听的哈。

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威尔科克斯生存记

导演: 德尼·科泰

编剧: 德尼·科泰

主演: Guillaume Tremblay

类型: 剧情

制片国家/地区: 加拿大

语言: 无对白

片长: 66分钟

圆首的秘书

85/100

竟然跟今年戛纳双周的《莉莉安》撞梗儿了,都是在讲走进自然且不愿与人为伍的人。他们不需要语言,只需要动作,一切声音成为了一种白噪音,变成了一种令人舒适的填充物。

不过德尼·科泰这部显然更有趣,像是《天涯沦落人》和《光之后》的合体,长度也更合适。跪在车前的威尔考克斯,找到了他真正的归属和自由。

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大龙套

导演: 村橋直樹

编剧: 後藤ひろひと

主演: 萩野谷幸三 / 山本耕史 / 齐藤由贵

类型: 剧情 / 喜剧

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

片长: 89分钟

木头人

55/100

仿电视纪录片的形式有几分意思,各种编排和字幕充满了熟悉的番组味道。笑点都是典型的日式无厘头,但缺乏主线串联的情况下变成单纯的段子集合。这片充其量就是部电视电影,和《摄影机不要停》差远了。

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英雄不死

导演: 奥德·利·拉平

编剧: 奥德·利·拉平

主演: 阿黛拉·哈内尔 / Jonathan Couzinié / Antonia Buresi / Damir Kustura

制片国家/地区: 法国 / 比利时

语言: 法语

片长: 85分钟

木头人

70/100

剧本很有意思,字面意义上个人与历史记忆的双重回魂。回望的是战争的残酷,却处理得轻盈而不失厚重。画外摄影师的设置挺妙,为影片增加了某种历史旁观者的角度。可惜开头的惊艳没有延续到最后,但结尾依然是动人的。

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三姐妹的故事

导演: 埃敏·阿尔柏

编剧: 埃敏·阿尔柏

主演: 塞姆雷·埃布齐亚 / 爱佳·尤卡塞 / 海林·坎德米尔

类型: 剧情

制片国家/地区: 土耳其 / 德国 / 荷兰 / 希腊

语言: 土耳其语

片长: 108分钟

圆首的秘书

74/100

大量夜景凸显油画色彩构图,做酸奶部分性暗示有趣但总觉用力过猛(镜头对动作的极力捕捉)。片名很契诃夫,实际上也有一些契诃夫的意思(无法逃离现状的痛苦和对远方某种希望的追寻)。剧本把冲突做得很明显,因此整部影片还是生动有趣的,不过过于强调傻丈夫一条线索的戏剧性也有生造之嫌,尤其是婴儿之死有点敷衍,空间关系缺乏呈现,很难让人信服。表演略显生硬,音乐有点奇怪。

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死者的孩子

导演: Kelly Copper / Pavol Liska

编剧: 艾尔芙蕾德·耶利内克

主演: Andrea Mackris /Greta Kostka / Klaus Unterrieder

类型: 喜剧 / 悬疑 / 恐怖

制片国家/地区: 奥地利

语言: 德语

片长: 90分钟

圆首的秘书

93/100

本次海南所有影片中的第一大惊喜。完全用表现主义默片手法拍摄的一部电影,但这确实一部当下才能有的电影。做旧、夸张、野蛮的声音充斥在整部影片之中,与表现主义式的表演相得益彰,某些场景甚至给人一种早期大卫·林奇的感觉。

巧妙地把叙利亚难民、僵尸类型和电影的木乃伊情结联系在一起,感觉打通了影史的任督二脉。当所谓“影中人”夺幕而出,所有曾经被电影记录下来的形象纷纷进入现实世界当中,厚重的历史变成了一个平面,法西斯式的幻觉被一一打破,所有一切显得荒谬、恐怖又不乏和谐与美好。也许我们一直期待这样一个世界的到来,但又绝对不期望被如此入侵。神秘古怪,值得一看再看。

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影里

导演: 大友启史

编剧: 泽井香织

主演: 绫野刚 / 松田龙平 / 国村隼 / 筒井真理子 / 中村伦也

类型: 剧情

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

木头人

80/100

松田龙平和绫野刚首度CP,改编自芥川赏获奖作品的同性题材电影。前半段是逐渐靠近后的骤然分离,拍得含蓄暧昧;后半段是由地震带出的双面人生,阴影最深处的黑暗逐渐显形。松田龙平和绫野刚互为阴阳,各为表里,两者间除了一次短暂的失控,从头到尾都保持着某种微妙的距离。

河川在电影中成为叙事性的符号,随着感情加深而不断加深的水面,最后成为分割两人的三途川。实际上在同性电影的标签之前,这更是又一部后311震灾作品,自然灾害不仅仅带来死亡,也带出人性的阴暗,《影里》是从另一个角度对此的重新演绎。但正如松田龙平在电影中的台词“尸体倒下的地方会生长出新的生命”,踏过亡者带来的黑暗,生者才能继续前行。

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最终幻想14:光之老爸 剧场版

导演: 野口照夫

/山本清史

编剧: 吹原幸太

主演: 坂口健太郎

吉田钢太郎 / 佐久间由衣 / 山本舞香

类型: 剧情 / 家庭

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

木头人

60/100

FF14超长广告片,作为FF粉丝自带滤镜看完还有点小感动。故事发展和人物设置其实都非常套路,典型日式鸡汤,但比较值得肯定的是,没有做成纯粉丝向的东西,而是采用了父子关系这种更普世的角度。把FF系列中的“光之战士”和父亲的形象结合在一起打感情牌,对于FF粉丝来说又是会心一笑的点子。而且必须承认,这宣传效果是杠杠的,看完之后,AFK多年的我,又想重新投入艾欧泽亚的世界了。

-FIN-