都有谁在故宫里拍过电影？
本文作者是小万家族的@一里
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历经600年风霜的故宫，目睹了朝代的兴衰，见证了新中国的诞生，是东方文化的杰出象征。
图源@The Jakarta Post
神奇的是，和我国其他文化遗产，或者地标性建筑比起来，将故宫拍进电影里、呈现给全世界观众的人并不那么多。
仔细回想一下，万里长城、东方明珠、港澳地区的摩天大楼……这些场景在银幕上的存在感的确要比故宫高得多。
长期以来，取得故宫拍摄允许是一件颇具难度的事儿。
正因如此，作为第一部被准许进入故宫进行实景拍摄的外片，贝纳尔多·贝托鲁奇的《末代皇帝》的传奇性被逐年累加。
《末代皇帝》上映于1987年，但这部电影开始制作的日期要远早于此。
贝托鲁奇
1984年，这样一项极具挑战性的项目被贝托鲁奇提上日程，并向中方发出请求，想要拍摄关于溥仪的故事。
那时候，即便是意大利本身的电影产业，也还不十分发达，导演的这个念头实在堪称疯狂。
《末代皇帝》是幸运的。在中方的帮助下，该片几乎全程都在中国取景，其中还在难得开放的故宫拍摄了8周。为此，片方也在当地聘请了数千名临时工参与拍摄。
《末代皇帝》里，饰演溥仪的尊龙是来自香港的混血儿，上海姑娘陈冲、邬君梅分别饰演婉容和文绣，爱尔兰老戏骨彼得·奥图尔饰演“洋太傅”庄士敦，还有既是演员又参与配乐的坂本龙一……
作为中方全力协助拍摄的首部外片，多元化的主创阵容，大量本土工作人员的深度参与，都在故宫神秘的土地上，为世界电影史画下浓墨重彩的一笔。
贝托鲁奇大师级的导演技巧，摄影师维托里奥·斯托拉罗出色的技术，让这一举世闻名的古建筑群在镜头里，焕发令人过目难忘的异彩。
其实在《末代皇帝》之前，在1980年代及以前，还是有一些国产影视剧顺利在故宫完成了取景。
比如“话剧皇帝”石挥自导自演的《我这一辈子》，这部诞生于建国初期的电影，寥寥几个镜头记录下了当时太和广场、太和殿、乾清宫等地早期的模样。
时空转换，这些取景地在今天，多少有了些改变。
《我这一辈子》
《我这一辈子》改编自老舍同名原著，故事发生在北京城，清朝末年，主人公尚年轻，在邻居巡警赵大爷的帮助下，当上巡警。这个职业，让他看尽了时代更迭，人间冷暖。
片中的老巡警，说过一句话，“我这个警卫就是个‘看宅门儿的，头一样，先省鞋’。不过这回看的是一个顶大的宅门，给皇上看家护院。”
《垂帘听政》剧照
同是在故宫取景，比较广为人知的还有李翰祥导演的两部作品——在1983年上映的《火烧圆明园》及《垂帘听政》。
李翰祥虽长期生活在中国香港，但自小随家人在北京长大，对这座古老的城市有很深的感情，非常推崇老舍先生的作品，也十分向往大陆的风土人情。
在大陆方面的支持下，李翰祥得以在北京进行电影拍摄。
李翰祥
期间当然经历了许多周折，让病愈不久的李翰祥牵肠挂肚，好在这两部标志性的两岸合拍片最终成行。
可能有人要问《火烧圆明园》和《垂帘听政》有什么联系吗？
其实原本李翰祥一直考虑的仅有《垂帘听政》的剧本，随着资料的添加和导演本身的创作激情剧增，洋洋洒洒七万字的剧本诞生，遂拍作两部。
当时正值改革开放初期，大陆方面慷慨借出故宫让李翰祥挥洒导演才能。从电影本身也能看出，镜头后的李大导演似乎恨不得将故宫里难得一见的珍奇美景塞入画面，很是兴奋。
《火烧圆明园》剧照
在片中扮演咸丰的香港影帝梁家辉，跟随李翰祥的这段拍摄经历，让他成为最早一批来内地拍戏的香港电影人。
就在前两年，还有媒体发文，表示非常羡慕当时年仅24岁的梁家辉，能站在城墙上观赏故宫夜景。
《火烧圆明园》剧照
“日出时的故宫、傍晚的故宫、几乎每一个角落我都走过。有次在太和殿拍戏，我穿着戏里的龙袍走到城楼上，就觉得自己很幸福，现实中，哪个皇帝会跑到城楼上看故宫的夜景呢？”
这是梁家辉的原话（摘自《新京报》）。
这样的经历，只有在特定的时空，特定的机遇，才有可能发生。
《大腕》部分场景需移至太庙进行
除了以上三部电影，像《谭嗣同》《秋瑾》《南北少林》等电影，也在1980年代进入故宫实景拍摄。
特别强调年代的原因是，从1990年代起，能如此这般进行拍摄的剧组少而又少。即便能被准许进入故宫拍摄，也只能在相当有限的区域工作。
其中能为当下观众一秒唤醒记忆的，大概有冯小刚导演的《大腕》，以及陈凯歌导演的《梅兰芳》。
《梅兰芳》故宫工作照（图源@新浪）
虽说中国有许多这样那样的影视基地，它们确实为许多无法进入故宫拍摄的剧组提供了方便，但只要你曾享受过故宫实景拍摄带来的视觉飨宴，都能一秒识别谁是“代餐”。
在银幕上，故宫的历史厚重感，因为时光的漫长而珍贵，也因为稀缺而令人向往。
《末代皇帝》剧照
故宫600年，有关这座人类伟大工程的细枝末节，已和我们的文化生活深深关联。
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