就算免费，我也说它是渣

导 语

“囧”是个很古董的词汇，差不多是我上网冲浪那阵就在标榜新新人类的那种字眼。

合该现在，得叫《抖妈》，《快妈》，或《直妈》。

如此一来，你就知道妄想用《囧》系列，继续吃遍天的山争作品，已经完全脱节于时代了，甚至可抛出一个更可怕的人物对比，连周星驰喜剧都被影迷观众踩在脚底下，不求进取、直男系数爆棚的所谓贺岁喜剧，实在很难引发别人对它的好感。

当然，围绕春节档这一系列风波，这里并不排斥，许多人用网大去形容描述它。这大概是最赚钱的一部网大电影了。

徐峥的“囧”系列，进行到这一部，已经囧不太起来了。

回顾以往，家庭问题、异地风情、未知旅途，一点点羞辱和无期限的直男癌，低级笑料俘获观众——商业效果可见。你会发现，不论是之前的《泰囧》还是《港囧》，装疯卖傻的角色（王宝强和包贝尔），虽然聒噪讨厌，却是影片搞笑的核心。

《人在囧途》、《泰囧》、《港囧》

少了他们，少了这些丑角的进化，少了对于他们的嘲讽、搞笑和形成的反差，以妈妈为主题，试图深沉，探讨母子关系的《囧妈》，就显得十分尴尬了。

一方面，影片抓住了春节档所谓合家欢的时机，大打温情牌，用意明显，宣传味浓；另一方面，电影卡在老年妈妈与中年儿子当间，喜剧部分不好施展，严肃问题又谈不到点。

僵硬拧巴之下，电影感，基本为零。

徐峥用来吸引人的那一套，多来自于他对中年危机男人的夸张演绎：油腻、苦涩、物化女性，却也依赖女性。那份认认真真的囧态，放在当下社会，观众觉得真实。

然而，当《囧妈》为男主角搭配母亲的角色时，且不说她的形象如何刻板，就当影片卯尽全力，集满段子放在母与子身上，呈现的效果也是春晚小品式的。

什么是春晚小品式？

矛盾发生的地点，很莫名。矛盾的由来，很突兀。矛盾的解决，顺理成章，所有都是美好的，不美好也变美好。母慈子孝，欢乐的结局，一开始就是注定的。

春晚小品式的电影情节，就是你观看它，然后并不需要携带脑子。

脑子会受伤。

说来说去，电影还是禁锢在“爸妈为你好，常回家看看”的庸俗套路上。

所谓的“笑中带泪”，统统都是强加。

哪怕到后半程下了火车之后，影片明显的情节脱轨，这份失控都携带了创作者的顽强自恋。同样，电影全片也充斥着他对于母子、夫妻之间各类问题，强行开始最浅白的理解和阐释。

种种表达，歌曲也好、眼泪也罢，低端媚俗搞笑，高位道德评理。这份虚假生硬的“人情味”，正如一贯没有营养的笑点，来得横冲直撞，去时逻辑尽失。最后，在主人公突然的成长与转变当中，实现到一种低级的煽情。

虚晃的矛盾，荒唐的展现，失落的情感尬然峰回，放置国产院线片，我反而觉得理所当然。

这是一贯廉价且好吹的卖点。

作为一个喜剧，看《囧妈》我一次也没笑。

作为一个春节档期的喜剧电影，还要cue我，教育我，批评我，试图用一些假大空的道理，套路我——我反而会觉得，很“囧”欸。

假大空不可怕，可怕的是假大空还觉得自己有深度，讲人情，解决矛盾，抚慰心灵。

当然，无聊和平庸同样也是可怕的。所以，只有标题那句话了。

·END·

- 作 者、编辑 -

影迷

擅长白日做梦

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郝小勺

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