谢海
1970年出生于淮阴，
文化学者、中国画学会理事
《美术天地》总策划；
《艺术地带》主编；
现居杭州、上海。
特别怀念2004年到2006年的那三年，中国艺术品市场井喷，只要是画，就能换钱，大画家有饭吃，小画家有汤喝，大画家住豪宅、开名车，小画家出入高档社交圈、与各种掮客称兄道弟。
但过来人都知道，那个“黄金时代”不会再来了。
问卷调查中国艺术市场的影响程度，来源：艺术通讯市场
“黄金时代”的那个时期，中国高等美术院校扩招、传说中的媒体全面开放使得自媒体的滥觞、各地艺术拍卖会和艺术博览会竞相登场、海外艺术品机构试水中国本土、独立策展人和批评家的出现……
所有利好促使着当时的艺术市场一路高歌，最为关键的是，刚刚买了房的老百姓发现确实需要给家里置办点“艺术”。于是，从好看、买得起的低端市场；到性价比高、有潜力的艺术家作品中端市场挖掘；再到收藏级、个性和主题性诉求的高端市场，一个庞大的、有层次的艺术市场感觉上一出娘胎看似就天衣无缝。
只是，2007年金融危机，应了那句老话，幸福来的多突然，去的就多无情。
问卷调查此次疫情对中国艺术市场影响看法，来源：艺术通讯市场
事实上，2008年才是真正的金融海啸，2007年市场表现是没有钱了，没有钱的艺术市场是一个很扯淡的艺术市场。“黄金时代”之后，中国的艺术市场一遍狼藉，价格的虚高、赝品的横行和一大批被买家们捧红的“白眼狼”——这还不算，要命的是那些被高位套牢的画廊主和投资者，他们除懂了“次贷危机”、“信用记录”、“扩大内需”一些经济学名词外，几乎一无所获。
人都没有前后眼。现在回过头来看，2010年前后那么多机构和大佬找我为他们量身定制做展览，那时候，我也是昏了头，觉得自己带的策划团队天下无敌，所以才会到处有人请托，现在想来，哪里的事！明明就是机构要清仓，拉高一票走人。早知这样，当年我也做个老鼠仓，猛赚一把。
不过，不做老鼠仓也有好处，我可以高兴了骂人，可以不高兴也骂人，别人拿我没办法。我一直说，在这个社会里，可以一本正经地胡说八道不容易，可以活得自由自在也不容易。
来源：艺术通讯市场
2020年1月的时候，因为要签今年各种各样展览的合约，画室里每天访客不绝，问候最多的除了天气还有一个问题，是：
今年怎么买画——这是一个久违的问候。
问这样问题的人无非两种，一种是被艺术市场伤害过的人，但是他们知道久跌必涨；一种是真正的投资人，他们在找一些绩优行业来丰富投资品种的。换句话说，他们都是艺术品行业敏感的人。我能和他们说什么呢？我说买我的画！我想，他们会打我的。
回答这个问题，不止十遍八遍，内容大同小异，我之所以乐于回答，是因为在我看来2020年中国的艺术市场必须有一个不错的起色（这一点，我和很多持悲观态度的学者观点不同），我的出发点在于：
中国艺术市场长时间的筑底过程进入尾声，抄底资金和浮筹的互换在过往的两三年里完成交接，收藏家已经懂得机构操盘的一般化原理，以后投资品种越来越鲜见。
如果嫌我说的太专业，我来用大白话翻译一下，意思就是：跌差不多了，新的财主（二代）在专业操盘手的加持下入场了，忽悠不管用了，实在没有什么好投资的了。
选自：
《收藏/拍卖》2020年一二月合刊
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今日编辑/里木