1953年，赫本与她融为一体
可能很多人只知道她叫奥黛丽·赫本，感谢1953年《罗马假日》的影像，那惊为天人的容颜得以永久保留。
了解过电影的观众才会知道，她是欧洲某国的公主，名叫安妮。
赫本与她融为了一体。在她身上，我们可以看到童话和现实之间，女性的自我和责任之间，存在着一种对立和冲突。
安妮并不享受她公主的华贵身份。
在欧洲首都亲善访问罗马站的一场宴会上，宫廷的鞋子令她非常不适，即便如此，她还是要微笑着和各种来宾跳舞。
要知道在此之前她已经辗转了伦敦，阿姆斯特丹，巴黎，参加了各种的活动。宴会结束后，她又被告知明天又是一天满满的行程。
媒体截取她的笑容，就说她经过一周的活动仍无疲惫，是断章取义的。外界根本不会考虑她作为一个人的感受。
甚至连她身边的亲信也不会体谅到她到底有多煎熬，多疲惫。
她只不过想看一看外面的世界，还没看够一分钟，就被告知要远离窗边。
当她再也无法忍受枯燥无趣的生活，大发雷霆的时候。得到的不是理解和关怀，而是医生的问诊。
公主再高贵也是人。
每天被日程表牵着鼻子走，鞋子明明不舒服还要硬着头皮穿，睡觉只能按规定穿着睡袍，到窗边看看都不行，发一下牢骚就要被医生打安眠镇静剂。试问这样充斥着各种限制的生活，又怎么会是一种享受呢？
所履行的义务长期远大于自我选择的时候，人往往就会难以承受。
安妮不是一位甘于被繁文缛节所束缚的柔弱女子，所以她才敢于打破规定，满足自己到外面世界看看的小小愿望。
逃出大使馆的情节显示出了她的机警和冒险精神，不知是因为单纯还是勇敢，她丝毫不惧怕大晚上一个人有多危险，反倒是兴致勃勃地和陌生人打起了招呼。
安妮是高高在上的公主，她和普通的女性似乎不存在着共性。
实际上她和广大女性的苦恼是类似的，都是因为自我受到了责任的强力约束。只不过约束她的是皇室，而约束广大女性的是家庭。
在传统观念中，相夫教子是女性道德水平的一种标准，她们和安妮一样，也很难能谈得上其他自我的理想。
安妮选择出逃，也顺应了女性群体寻求独立的呼声。
虽然是暂时摆脱了皇室的控制，但长时间的应酬生活仍然是她挥之不去的阴影。
在遇见好心的男子乔·布拉德利的时候，她条件反射地进行了公主式的问候，进一步说明她的宫廷生活是机械化的。与其说她是公主，不如说她是被皇室训练已久的政治工具。
幸运的乔搭救了幸运的安妮。两人男女共处一室的时候，安妮流露出了对男女之情的向往。
她潜意识里并不介意不穿衣服和男人在一起的奇迹发生。
当然她并不是那么随便的人。第二天清醒过来后，她见到乔的反应是有所防备的，用被子紧紧盖住自己，去洗手间洗澡的时候，都不敢背对着乔。
直到确认乔真的是个好人，她才表示道谢。
这时她没有因为逃出了大使馆而感到惊慌失措，顶多就是醒来的时候条件反射地被吓了一跳，说明她心里有一定的把握，知道自己什么时候回去不会出大问题。
她对外面世界的向往远远大于返回大使馆的欲望。她完全可以让乔送自己回去，但她却选择借钱，因为她想要单独自由自在地逛一小会。
属于公主的罗马假日，就这样到来了。
安妮充满着好奇心，她和很多女孩子一样，有着买买买的天性。
看到自己喜欢的鞋子，她会毫不犹豫地买。新的鞋子暗示着她摆脱了宫廷那双令自己不舒服的鞋子。
毫不犹豫地剪掉自己的长发，就好比剪掉了社会对女性的固有的看法。
谁说女生就一定要长发飘飘？
安妮公主证明了短发的女生也可以很美。
买完代表童真，单纯的冰激凌后，安妮手上的钱所剩无几。当鲜花店老板送上一束鲜花，她一度以为那是不要钱的。除了个性单纯，还可能是因为她不通俗世的原因。
不过老板送上一朵小花的时候，反应过来的她却觉得应该给钱，说明她并不想要亏欠别人什么。
对于乔的再次出现，她丝毫没有起疑心，纯真的性格更是显露无疑。
而在和乔的罗马一日游过程中，她有没有发现乔的“别有用心”呢？
真理之口的经典一幕给出了答案。
传说中如果说谎的人，把手放进雕像的口，手就会被咬断。
乔和安妮两个人都隐藏了自己的真实身份，单纯的安妮是把传说当真的，她伸手的时候是胆战心惊。
如果她知道了乔在背后隐藏着什么，那她不会对乔的“被咬”感到那么意外。
安妮被乔所搭救，她对乔的第一印象是不错的，才愿意被牵着手走，她很早就放下了戒心。
加上乔一整天的陪伴，幽默而不失胆识，关键时刻能够挺身而出保护自己，这样的男人，再怎么穷酸也魅力犹存。
另外安妮长期以来受到皇室规矩的约束，渴望得到情感的释放，把感情放到乔身上，实乃人之常情。
她和乔的爱情是童话般的，只是身处现实的他们不得不面对各自的难题。
乔的经济拮据，他知道自己难以给公主舒适的生活；安妮始终没有忘记自己的身份，强行私奔恐怕只会给乔带来麻烦。
她始终都没有丢掉自己的责任，这是比她纯真、勇敢更加珍贵的品质。
对于女性来说，寻求独立需要比男性付出更大的勇气，但同时承担起与自我愿望相违背的责任，更需要付出的勇气。
安妮看起来是一个不懂世事，被皇室圈养起来的懵懂小姑娘，但实际上她有着极为成熟的一面。
这种成熟也可以在《廊桥遗梦》中看到，梅丽尔·斯特里普扮演的弗朗西斯卡·约翰逊遇见了婚姻之外的一段，确切的爱情。她完全可以一走了之，但来自家庭的责任阻止了她。
对于安妮来说，她和乔的感情何尝也不是一场“外遇”。
乔终究只是她原本人生轨迹的一段插曲，这段插曲激发了她身为血肉之躯所应有的情感。
等插曲播放完毕，她就需要在自我和责任的鱼和熊掌之间，做出选择。
如果安妮是一个年少无知的少女，她选择自我的可能性会比较大。然而她回到大使馆的表现，却超越了她的年纪。
面对亲信们的发难，她完全没有低头认错的意思，而是拿出了一个公主身份的威严，并且，还明确知道怎么对外处理自己失踪一整天的事。
有担当的安妮对自己的责任一清二楚，她需要考虑到她祖国的人民，完成此次出行，加强了和西欧各国的贸易关系，人民的生活才能更随心所欲。
置黎民百姓不顾，自己一走了之，未免太过于自私。
从安妮最后的抉择可以看出，她非但不是一个自私的人，而且是无私的，具有一定的奉献精神。她履行自己的职业，自己的愿望完全没有得到满足，反倒是牺牲了自己，给自己的人生套上了华丽的枷锁。
多少的女性也是因为身上的责任，社会传统观念强加的责任，家庭的责任，而不得不放弃自己的理想。
安妮的牺牲可以代表着广大女性的牺牲。她只不过是享受一天属于自己的假日，这并不过分。
而每位辛勤付出的女性，也都值得拥有一个“罗马假日”。