文/一树
当日剧深夜档与男女之间的那点事沾边，总是容易碰撞出一些让人目瞪口呆的火花。
而《来世我再好好过》一剧所溅出的火星，一开年，便险些闪瞎了观众的眼睛。
“福利剧”“尺度剧”……种种香艳的头衔从这部剧首播当日就在网络上尘嚣四起，以至于后来“慕名而来”的许多观众，都几乎是将其当作了一部以“情欲”为主打的深夜剧。
通过各种“擦边球”的场景，擅长表达暧昧气氛的导演将剧中的情欲有效地压缩在了台词和几个挑逗的镜头之中。
毕竟此剧每集仅有25分钟，除了女主角“桃江”，她所在的小小一个设计工作室里，每个成员都有相当出格的感情观念和男女关系。
依据主人公的不同，剧作每一集被分成两到三“卷”，互相之间没有交叉，相对独立，每集之间，也没有太多情节上的联系。
与剧名相呼应，剧中五个角色每一个都没打算“好好过”。
这里有不论男女，来者不拒的性依赖症“患者”；有表面人畜无害，却毫无道德观念的“渣男”；有一被表白就浑身不自在，却能在虚拟角色中找到幸福感的“腐女”；有放话只爱清纯处女，却开始迷恋女装男子的“肌肉男”；也有宁愿同时打五份工，也要花钱去与性工作者“谈恋爱”的“小男人”。
人设奔放，台词大胆。《来世我再好好过》自然吸引了一大片带着猎奇心理的年轻观众。
不管是在日本还是国内，这部剧的反响都相当两极。有不少观众直斥剧作“恶心”。尤其是桃江一角，看似是个通过解放天性而得到快乐的女性，但在每一个男性面前，她仍旧保持着传统礼教文明下女性逆来顺受、从不反抗的形象。
从这个角度来说，桃江的形象，反而进一步贬低了处在亲密关系中的女性。
而从另一面来看，桃江虽然有五个伴侣，但她却没有任何一段正式的或者说“正常”的关系。肉体上的满足反衬着心底无可奈何的寂寞和空虚。但主人公自己却没有任何办法改变现状，只能发出“算了，我下辈子再好好过”的喟叹。
这说不上是一个励志的女性，却是一个在承认自己欲望、满足自己好奇心、无法填补无聊三者的夹缝中，挣扎生存的女性。
现实与自我认知的矛盾，社会规则与自我癖好的矛盾，这是桃江和她的四个奇葩同事所共享的特性。并且，在大多数时候，奇葩们都能非常清晰地认识到自己的格格不入和惊世骇俗。
就像“腐女”为了搞清楚自己到底是不喜欢谈恋爱，还是不喜欢和男人谈恋爱，特地去了女同聚集的酒吧测试自己一样，这些“怪胎”们多多少少在尝试着融入普遍的道德观念和认知中。
必须承认的是，桃江身上奇怪的性癖在剧作前三集中，多少有种作为噱头，或是深夜剧“标配”的刻意感。
但随着她的同事们一个比一个让人跌破眼镜，剧作的空间慢慢被分割成了“工作室内”与“工作室外”两部分。在上班时间，五个人都维持着相对“正常”，而只要离开职场环境，便是他们“放飞天性”的时候。
进入“令和”这个新纪元，日本电视台在选择剧作题材上，似乎更愿意去展示日本社会的多元性。不同于很长一段时间里，日剧分成泾渭分明的严肃社会题材和偶像剧两派，进入新时代的创作者，正在渐渐解构社会题材的严肃性。
就像本剧的女性制片人所说，《来世我再好好过》只是一部爱情剧，在一种轻松的恋爱小品基调里，配合着温和的、调侃的画外音，轻描淡写地呈现着角色们在情感关系中的苦恼、空虚以至于寻求解决方法无果后，全员出奇默契的“破罐子破摔”——下辈子，我再好好过。
“明明脑子里有一本‘恋爱手册’，却总是无法实践，明明知道自己会遍体鳞伤，却还是选择了荆棘之路。有些人只能以这种方式去恋爱，这部剧想做的，就是去贴近这些人。”这位女制片人道。
然而，这部恋爱剧注定不会甜甜蜜蜜，令人心动。在镜头的柔软质感下，是角色扭曲的世界观，两者搅在一起，便出现了一种“不正经”的气氛，一边挑逗着观众的本能，一边又挑战着观众的道德底线。
一部“不正经”的剧，背后少不了一个“不正经”的电视台。
东京电视台最为中国观众所知的，大概是每次发生重大事件，其他电视台都选择中断节目，插入新闻速报时，它却始终不慌不忙地继续播放着预定的节目。
不管是2016年英国脱欧、美国大选，还是2018年大阪地震，东京电视台的我行我素、雷打不动，让其“老不正经”的形象越来越深入人心。
就是这么一个以“老不正经”出名的东京电视台从2018年开始，尝试着与在线视频网站Paravi合作，以“先网后台”的方式播出了一系列电视剧。
而为了规避日本对于电视台节目在尺度上的把控，东京电视台开出了一条新的时间带，从每周三的深夜时分抽出25分钟，冲着“活色生香”便一去不回头。
日本民营电视台竞争一直激烈，随着黄金档的收视逐渐不如从前，深夜档的开发，电视剧与网络的互动都成为了传统电视台着力开发的新领域。
一般来说，为黄金档剧集贡献收视率的群体多是三十岁以上的主妇群体，深夜档更多瞄准的，还是习惯熬夜的年轻群体。同时，剧作从电视台延展到视频平台上，也更符合这一群体的观看习惯。
日本是情色文化大国，如今新一代的年轻人也更加不忌讳地公开谈论自己的私生活以及爱情观念，“性”这一曾经与道德紧密相连的概念，在年轻一代的话语场里，越来越成为个人的自由选择。
《来世我再好好过》或许正是这样一种心态的体现。当然，这一题材完全可以以更颓丧无望的表现手法来呈现，然而，这或许便与年轻人所追求的“自由”背道而驰。
这不是一部沉重的、带着警世意味的作品。主创也无意将几个饮食男女不足以为外人道的癖好上升到对现代日本社会，或者当代日本青年的批判上去，他们只是推开了那件设计工作室的大门，温暖地注视着正在摸索自身道路的几个年轻人。
当然，他们也欢迎观者静静地对号入座，毕竟，顺从自己的喜好和本心，这也没什么丢脸的。
The End