女人不坏,观众不爱

本文作者是撰稿人@东南北没有茜

努力不做“吊书袋”的迷影者

传统童话故事的结局,多是男女主人公自此永远幸福的生活在一起。

但现在的创作者似乎已经不满足于仅仅讲好一个经典童话故事那么简单了,他们用后现代主义中的解构、戏仿、拼贴去包装原有的故事模版。

例如,《魔法黑森林》便是既添加了音乐剧的形式,又在文本中融合了多个童话故事。

《沉睡魔咒1&2》更是以童话《睡美人》中的施咒巫女玛琳菲森作为本片主角。

其实创作者对经典童话故事上的改动多是基于观众的需求。

比起烂大街的大团圆故事,观众更愿意将注意力放在小人物和现实层面的主题之上。

而其中,将反面人物立体化的这种做法,可以让原本一眼望到结局的经典童话本身变得更加鲜活可感。

就擅长炮制梦幻童话的梦工厂——美国好莱坞而言,好莱坞的女明星们便是遵循了这样一条路线。

小万最近发现,在过往不少童话改编的电影里,起用重量级的女演员饰演反派角色,而且她们当中大部分都是影后级的人物:

《魔法奇缘》中王子继母的扮演者苏珊·萨兰登,曾凭借《死囚漫步》获得第68届奥斯卡金像奖最佳女主角;

《灰姑娘》中的继母,凯特·布兰切特以《蓝色茉莉》摘得第86届奥斯卡金像奖最佳女主角;

出演《魔法黑森林》的梅丽尔·斯特里普,则是柏林电影节和奥斯卡的双料影后;

梅丽尔·斯特里普凭借《苏菲的抉择》夺得奥斯卡最佳女主角

《沉睡魔咒》系列中施咒巫女玛琳·菲森的扮演者安吉丽娜·朱莉更是提名过多次大奖,随后演而优则导,在首次执导《血与蜜之地》中展露出惊人的成熟和冷静。

接下来,就由小万为大家梳理这几位出色的一线好莱坞女明星,通过她们雄厚的实力所诠释出不一样的童话故事大反派。

《魔法黑森林》梅丽尔·斯特里普

以爱之名的捆绑

2014年的歌舞片《魔法黑森林》融合了四个经典的童话,即灰姑娘、小红帽、长发公主和杰克与豆茎的故事。

创作者想要将这个四个故事讲得圆满而不牵强,除了题眼提示故事发生的场所是具有魔法效果的黑森林外,另一个推动叙事的便是长发公主的母亲女巫(梅丽尔·斯特里普 饰)。

在女巫的要求下,面包师和他的妻子为了想要孩子,必须在三天内找到一头奶牛、一件红色的斗篷、一撮麦黄色头发和一只水晶鞋。

女巫费劲周章让面包师一家所集齐的这几件物品,是为了恢复她年轻的容貌。

在这里,梅姨演活了女巫,蓬松杂乱的长发无法掩盖她眼神中所流露出的癫狂、举止的神经质,这些都打破了以往她常规的银幕女神形象。

最引人瞩目的,莫过于梅姨饰演的女巫在面对女儿拉庞泽尔时,为了让她避免外面世界对她可能造成的伤害,而把她囚禁在城堡里,禁止她与外界接触。

当女儿遇见心仪的王子时,她甚至不惜把女儿丢在沼泽地里的浮萍中,还一并使用魔法刺瞎了王子的双眼。

这种极端的做法,是为了让孩子避免任何可能的伤害而把他们像养在温室里的花朵一样照顾着。

但当女巫看到女儿冲破重重难关依旧和心爱的王子在一起时,绝望和不解的表演技巧引发现实中观众的反思,自己在教育儿女时是否也会存在这样的问题。

以爱之名对所爱之人的捆绑是否是正确的?

《灰姑娘》凯特·布兰切特

谁说后妈没苦衷

如果说《魔法黑森林》中关于灰姑娘的故事只有四分之一的时长,那么2014年的《灰姑娘》则是在更大的体量上对童话进行了完整的演绎。

前者灰姑娘的继母是一个单薄、功能性的角色设定,对灰姑娘态度恶劣,阻止她参加王子的舞会;

但到了《灰姑娘》中,继母则有了更加立体的发挥空间,继母的扮演者“大魔王”凯特·布兰切特更是将这一反派角色演出了层次感。

凯特·布兰切特刚一出场,冷艳高贵的气质就扑面而来,无论是回眸还是在与灰姑娘辛德瑞拉对话时,气场完全盖过了后者。

不止如此,在《灰姑娘》中,导演为继母后期的黑化做了更为合理的解释

继母曾经年轻漂亮,组建家庭后拥有两个可爱的女儿。

丈夫去世后,为了女儿们她决定改嫁,但第二任丈夫再次因意外去世。

面对亡夫以及自己不争气的女儿,加上养家的重担,最终使得继母走向了极端。

可以说,继母这一人物行为动机上的丰富,为原本只是二元(好坏)为讲述重点的童话增加了一份现实的厚重。

毕竟在现实生活当中,好坏正邪更多是所处的位置和立场而言,继母的自私某种程度是在为自己的亲生骨肉谋求生存权力。

《沉睡魔咒1&2》安吉丽娜·朱莉

反派亦能大逆袭

在《灰姑娘》中,继母是次要角色,但在创作者的改动之后有了更为丰富的内里。

《沉睡魔咒》中安吉丽娜·朱莉饰演的精灵玛琳菲森,则已经越过睡美人爱洛公主(艾丽·范宁 饰)成为片中主角。

安吉丽娜·朱莉在《沉睡魔咒》中,将最初少女的懵懂、犹疑、小心思演绎的非常到位,在被斯特凡夺走自己的翅膀时,撕心裂肺的痛哭堪称年度演技担当。

而片中对于“真爱之吻”的魔咒,更像是对童话中人性真善的一次考验。

世界上是否有所谓的真爱?

友谊之上的爱、怦然心动的爱、日久生情的爱……《沉睡魔咒》系列用颠覆的方式贯彻了迪士尼的内核——真爱无处不在。

算得上是一次革新,当然反派的深层演绎功不可没。

可以说,这几部作品在处理所谓的反派角色时,都没有流于表面,而是努力的挖掘出深度,同时反映社会现实。

“女人不坏,观众不爱”,玩笑话的背后,指向的是这些原本带着“恶”的角色,因其人设的真实和诉求的合理性,被现在的观众所理解和喜爱。

好莱坞的女明星们选择饰演反派角色,是在自己原有业务链的基础上,重新对角色进行了认真的规划。

随着年岁的增长,她们已不再年轻,年轻时被叫做“花瓶”,年长后被称为“中女”,仿佛每个年龄阶段都离不开这些固有的性别偏见,对于长期处在这种不良氛围中,她们也有了自己的“反叛”想法。

从迎合市场被规训如何演讨人喜欢的正面角色,到面对真实生活后鼓起勇气挑起反派的大梁,这是以上童话电影在新时代之下革新后的产物,也是打破演艺圈对女性固有偏见的新尝试

挑战反派角色,这既是身为一名优秀演员的必备素养,更是观众们所渴望和乐于看到的众生相。

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