除了伦理之外,还藏着一个女人的中年危机!

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芳芳

很多在恋爱中的人都会经历过这样的矛盾心理:我喜欢他或者她,可是我要不要和她或者他那个?

而这部1993年的法国电影《芳芳》却反过来了,电影讲述了一场柏拉图式的精神恋爱。摒弃肉欲交合,而追求精神共鸣的沉思之爱。

电影的男主亚当对芳芳一见钟情,而芳芳对他也有好感,但是男主采用了一种绝大多数男人都不会采用的一种方法。他对芳芳一见钟情,心里面也明白,芳芳对自己也是有好感。但是,为了不让感情厌倦,他暗下决心,以异性友谊的名义,永远追求芳芳,但是永远也不发生关系,于是,一场爱情游戏开始了。

热带雨

电影《热带雨》在平遥场的时候,观众爆满,台阶挤满,没有一个人提前离场。电影确实很抓人,而导演陈哲艺确实是很厉害,怪不得有人说他是下一个李安。

导演陈哲艺延续了上一部《爸妈不在家》他最擅长的家庭与情感关系,但同时,又有迈进一部。表面上是一个很狗血的禁断恋,但在即将狗血的时候,用巧妙的故事情节,让剧情走的微妙合理。对于英语、中文、闽南语,三种不同语言的切换很有意思,细节铺垫的很有心思,不仅可以表现新马华人对于本土文化的担忧和关切,还可以引申出更深层的内容。

可能越是所谓的禁忌,就可能有更多的负面情绪做正面的养料。而电影的尺度,几乎如拨开的榴莲那般大了。在鼓乐队喧天的声浪做那咫尺天涯的背景,在写着“礼义廉耻”的文件夹下牵手。

新加坡学校不重要的中文课,就像阿玲家中的位置一样,无足轻重。工作和家庭中的不起眼,让师生恋的建立有了压抑的合适空间,爆发起来也就不足为奇。

小孩的心性,可能有些莽撞,但也有好处,在写满疲倦,讲究争分夺秒的成人世界里,哪还有这大块大块的红与黄?阿玲想着还没有过“一起”的概念,他已经被“分手”的想法揉碎。热带雨是这一夏的症候,是马来与新加坡的凌乱,是他与她最出格又最合拍的心动。

电影从头到尾,感情都极度的克制,甚至有些粗砺感,每当感情快要爆发的时候,镜头就切换掉了,这就导致了,在电影结尾的时候,突然戛然而止,内心是和失落的。反问:怎么这就结束了?

而导演却还原了一个“生活的本质”。在电影里面,几乎无时无刻不在提的新加坡华人普遍性的对华文教学的不重视,和对中华文化丢失的担忧。就好像导演在开映前说的那样,和许家乐约好等他退伍了要和他一起拍第三部电影,完成“成长三部曲”——这还是真是奔着李安的路线去了。

村戏

一部名为《村戏》的电影,在各大电影节上面崭露头角,并冠以种种“反思”标签在各种影迷群中传播。当时也了解到此片的信息,对影片颇为好奇。

在看完这部电影之后,大侠总结了一句话,《大佛普拉斯》告诉我们:有钱人的世界都是彩色的;《村戏》告诉我们:现实、社会、人性都是灰色的。

其实这样的电影是值得去铭记的,因为这是一个永远都不过时的故事,无论是过去,现在,还是未来。电影的噱头的大特写,摇臂,仰角,鱼眼,闪回,黑白,眼睛里的红绿,心里面的黑白。

“九亩地”是所有产物,置换墙上标语的“上面的人来了”。大胆的隐喻构图与台词,种种炫技放到疯狂年代文本中,竟不显得过火。

你以为真要排一场《打金枝》,岂不料是农村舞台与历史记忆合演的《钟馗打鬼》,钟馗捉鬼,捉的恐怕是不能说的历史,美满打金枝。

一部讲述个体在群体利益下被牺牲和被毁灭的电影,导演对于造成悲剧的最终原因的解释,多少是带有悲观情绪的,最后一句让人难掩悲感的台词:“投胎…别回来了。 ”就是很好的证明。

人群中选择了你,时代走远了,天也旧了,再把你送走。

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