三个女人一台戏，
诸如此类的影视作品并不在少数，
近几年口碑、热度颇高的佳作中，美剧《致命女人》算是其一。
女性的情感、女性的家庭、女性的觉醒、女性的自由.....
在《致命女人》里，这些都可以和剧迷们产生共鸣，
何况刘玉玲的加盟，也让本剧获得了更多亚洲女性的目光。
但是，归根结底，这依然是一部带有美国文化输出的作品，
它的背景、理念、认知和时间设定依然是西方式的固有模式，与东方女性的隐忍、坚强并不完全相同。
而刚刚开播的国产剧《不完美的她》，
不但贴近了我们独有的文化氛围，也更容易触动我们的心灵。
何况，该剧还有着周迅，惠英红，赵雅芝这样的超强阵容，
从开拍之初，就引起了巨大的关注。
众所周知，《不完美的她》改编自日本电视剧《mother》，
而这部日剧在豆瓣上的口碑评分高达9.4，不仅如此，这部作品更是被韩国，泰国，中国等多次改编翻拍。
那么，为什么这么多国家乐于翻拍这么一部中年女性“诱骗”孩子的电视剧呢？
它到底有什么吸引人的地方呢？
其实，归结到一点就是：
它终于讲清楚了“母亲“的这个身份~
母亲在任何国家都存在，而且她们都有着相同的特点，
她们从少女长成人妻、人母，孕育生命，十月怀胎生下一个孩子，
她们和这个孩子的缔结，让她们与那些没有经历过此种生死考验的人有了天然的不同。
日版《mother》以“诱骗”小女孩为主线，
然后，穿插了五位母亲从觉醒，治愈，到重新拥抱希望的整个蜕变过程，
独立女性和被家庭伤害的小女孩，成为这几组关系的轴心。
一个曾经被伤害的人，一个正被伤害的人，
她们如何通过彼此释然，又如何因为彼此，让自己之前的人际关系变得更加明朗？
于是，韩版的《母亲 마더》在故事走向和细节上做了大的改动，
女主从受家庭伤害后，变成了孤冷的普通职员，
随后，又摇身一变，成了潇洒、肆意热爱流浪的富二代，为自己的事业而奋斗。
韩版增添了悬疑的情节，助推故事，让故事显得更加紧凑，悬念丛生，
然后，用催泪和好奇心驱动，双管齐下，这样的改头换面也获得了剧迷们的认可。
国内版的《不完美的女人》，则延续了日版的主角模式，
一个独立女性和一个小女孩，她们如何从素不相识，逐渐熟悉，然后解开心防，成为了彼此的依靠。
《不完美的她》从前几集的趋势来看，
它以周迅饰演的林绪之为故事的主线人物，以她寻找过去的记忆为出发点，然后牵连起多位女性的人生。
这其中就有，林绪之的养母，
由惠英红饰演的成功女性袁玲。
她的生母，赵雅芝饰演的钟慧，
以及她的朋友高山，她的新朋友穆莲生以及穆莲生的母亲。
国内版把重心放在了家庭伤害这个社会热题上，
家庭伤害会给人带来哪些的伤害，家庭伤害又是怎么形成，如何发生的，
《不完美的她》用多位女性的人生经历给了观众一个答案。
《不完美的她》同样采用了破案模式的追溯过往，
一个是对过往记忆出现断裂的林绪之，一个是替老人找寻真相的田放，
两条钱指向的都是同一批人，同一个事实，同一道人生隐痛。
林绪之为什么要执着于找到过往的记忆，找到亲生母亲，
不光是因为以前的记忆扑朔迷离，让她有很多无法释怀的地方，更在于现在的家庭无法让她真正的融入，
她只有搞清楚过去，才可能活到当下。
这个契机自然是在公园遇到的莲生，
莲生的身上，总是能勾起林绪之记忆过往的部分，
不仅让林绪之疼爱莲生，更多的是她通过莲生发现了自己的症结所在。
家庭伤害题材，国内也曾有多次尝试，
这个题材虽然很热，但它却并不容易拍，关键就在度的掌握，
家庭伤害的社会性让它广而众知，理解它的人，能够真正的感知到它的危害性，而不知道的人，仅停留在这个字面意思上，
拍家庭伤害题材除了商业价值以外，更重要的是：
它能让更多的不知道的人，知道了；不了解的人，了解了，
甚至让很多隐形的暴力被抑制，不会进一步发展。
无论是《不完美的她》，还是《mother》，
都没有过多的展现家庭伤害当中，多么的惨绝人寰，
它们都在细细勾勒受害者和施暴者的心理变化，家庭伤害是如何发生的，它不是一个单一的社会事件，
它是由一系列内因外因，综合作用所产生的。
如果，将此仅仅归结为，受害者太脆弱，施暴者太会洗脑，
这都太过武断，太过片面，
而《mother》的优秀就在于：
它不是直面家庭伤害发生的瞬间，它是绕过家庭伤害发生的现场，去剖析家庭伤害前后被影响的那些人。
家庭伤害题材说到底讲的都是救赎和觉醒，
一个关乎受害者如何从次次折磨中苏醒，逃离施暴者的掌控，
另外一个曾是受害者的人，如何通过帮助受害者，获得救赎。
日版中，曾有女主母亲以断绝关系要挟她，放弃小女孩，
可她即便和养母断绝关系，要被当成罪犯坐牢蹲监狱，她都毅然要带走小女孩，
这个动机到底是什么，值得她冒这么大的险丢掉工作，丢掉家人，离开稳定的生活，
一个女孩为什么有这么大的魔力，仅仅只是因为她遭受了暴力，她缺失了家庭，她勾起了幼时的经历吗？
所以，此类题材首先要解决的就是：
主角和小女孩之间的关系，只有她们之间变得牢固，由此展开的关系才可能变得可信。
这同样也是改编自《mother》的《不完美的她》需要解决的问题，
除了对人物关系和人物塑造的打磨，更重要的是观影习惯，
日剧是一个非常善于探讨伦理和讲清伦理关系的，
它们乐于去探讨这些看似鸡皮蒜毛，实则关系颇深的深层关系。
在日剧中，它们甚至不惜去夸大生活中的困难，增加主人公的生存难度，
一边是批判社会现实，一边是实现教育和感化，
日剧之所以能在这个类型上大获成功，还在于他们的人际关系已经高度文明化，
普通人的生活距离足够远，人与人之间的关系看似客气，实则处处是冰冷的克制。
而在国内，一向以亲和力强的家庭关系示人的我们，
在近几年，也开始去乐于探讨家庭关系中不为人知的一面，
但解读方式依然倾向于一群人的嬉笑怒骂，大打出手，然后最终和解。
而《不完美的她》明显要抛弃这种大开大合的模式，
它试图从原版清冷却又时刻散发着暖意的基调中，找到适合诠释中国家庭关系的一个支点，
但遗憾的是，《不完美的她》从质感上已经完全电影化，
镜头有着独立的语言能力，能够传达出足够多的信息，
可在人物关系的拿捏上，它试图去构造原版那种疏离克制的氛围，
可目前无论是在这个莲生和母亲的关系，还是绪之和养母，生母的关系营造上，都显得有些尴尬和僵硬。
这也一直是很多原本很优秀的日剧，韩剧本土化后，最容易出现的问题，
日剧常常因为清冷的基调，而很容易让人物关系错位，真实感缺失，无法引起共鸣，
而韩剧又因为他们特有的戏剧冲突，移植到国内，总是有些浮夸，
其实，关键就在于，这种本土化的改编，是过多的去模仿优秀剧集的壳，
而没有看到本土化后，不同文化之间的差异，无法找到差异，就无法把共同处进行融合。
莲生母亲和男友的这组关系是最为突兀的，
在日剧中，尾野真千子和绫野刚饰演的“丧系情侣”，十分贴合日剧的那种“丧.文化”，
观众一眼就能看出这对废柴情侣不靠谱，随着剧情展开，也更能感知到女方的各种回避、无奈麻木的深层原因。
而脱胎于此原型的莲生父母嫁接到中国家庭这种环境，就显得有些水土不服，
他们没有亲戚，没有邻居，这种生活方式放在国产剧，从视觉上就让人觉得怪怪的，
当然，不是说一定要开撕，才可以讲好家庭生活，
而是本土化后，它没有处理好改编和原创之间的关系，
如何使其能够和原版一样有着独立的处事空间，而又能让中国的观众感觉到他们就是生活中的千千万万，甚至连自己都可能成为他们，
这才是关键所在！
或者说，以前的国产剧《不要和陌生的人说话》，
就是因为处理好了家庭伤害题材所需要的疏离氛围，以及中国固有的亲近式亲子关系之间的平衡，
才颇受好评的。
而《不完美的她》设定这对小情侣，无业无根，如浮萍一边漂泊，
很难让人代入到中国式的亲子关系，
而绪之这个人物又太过清冷，太过孤傲，太过隐忍，
很难从她身上找到一个可以打开家庭伤害的突破口。
目前的篇幅，还很难给《不完美的她》一个定论，
仅仅是靠这个班底，依然值得我们追下去，
独立女性，失孤女孩，牵扯无数母亲的前情过往，
怎么能不动人，怎么能不让人愿意多了解她们几分？即便是翻拍，《不完美的她》也值得鼓励！