原定的央视开年大戏《秦始皇》，为何被雪藏5年
2020年3月29日刊|总第2095期
下为文稿
大家好，欢迎来到国剧60讲第二季，我是主讲人李星文。今天这一期，咱们接着聊阎建钢导演拍摄历史剧《秦始皇》的故事。
从1997年的《东周列国》战国篇，到2000年的《秦始皇》，阎建钢三年之内执导了两部大型历史剧。这是一次高强度、高密度的培训，他借此实现了艺术理念和操作能力的跨越。
他说，“比如说对历史题材的把控，历史剧的生产在每个阶段都需要什么，怎么搭配演员。所有环节都系统操练了一遍。”
阎建钢
《东周列国》1999年4月在央视播出后，反响一般。阎建钢觉得，花了这么大心血的《战国》不火，他需要做出改变。
《秦始皇》的项目启动了。央视给提供了充足的制作经费，分镜头脚本做了一年，美术服装道具按照新的思路准备。张丰毅演嬴政，高明演吕不韦，刘威演李斯，宋春丽演华阳夫人，宋佳演赵姬，范冰冰演阿若，张静初演敏代。万事俱备，就等开机拍摄了。
既然是历史剧，大场面是必不可少的，秦国扫灭六国的过程，动不动就千军万马。《秦始皇》最大的场面是1200人。拍到后头，阎建钢觉得五六百人都是小场面。按照分工，片场配备七八个副导演。演员刘威同时也是执行导演，骑着马奔波传话。
战争戏主要在河北丰宁拍摄。虽然离北京不到100公里，但那会儿很蛮荒。解放军某部的一个工兵旅驻扎在那儿，守护北京的安全。每逢重大节庆，他们负责外围探雷排险工作。当时，这个旅除了日常训练，也配合各剧组拍戏，充当群众演员。
然而，当时全社会的市场意识飙升，部队也不像拍《东周列国》时那么好说话了。如果按照“市场价”来，这将是一笔很大的费用。也考虑过找当地农民来演士兵，但又担心他们没有军威。比如说走兵阵，大步走过大片麦田，把麦子踏平，农民恐怕心理和气势上都做不到。
剧组约了部队的旅长和政委吃饭。阎建钢酒量不大，但这顿酒必须喝。幸运的是，一攀谈，阎建钢和政委居然是战友。他们一年入伍，在一个兵种当兵。一个在机关，一个在基层。军队里重视战友情，配合拍摄水到渠成。
政委让特务营参与拍摄，他对营长说：“阎首长的命令就是我的命令”。还把他的警卫员派给了阎建钢，紧跟左右。有了职业军人出演士兵，战争场面顺利完成了。
张丰毅 饰 嬴政
《战国》里灰头土脸的“蛮荒感”，在《秦始皇》中不复存在。在没有影像资料支持的情况下，阎建钢和造型师陈敏正决定自己“编”，不求精确还原，但要赏心悦目。
陈敏正是山影的化妆师，还不像今天这样驰名业界。陈敏正带着箱子来到北京，阎建钢一见面就给了他一个“下马威”。他说，“先不要打开你的箱子。试妆通过了，开箱子进组。试妆没通过，你拎着箱子回山东。”
陈敏正
陈敏正顺利通过了试妆。两个人后来成了多年合作的搭档。阎建钢一门心思革新造型系统。他说，“秦始皇的造型，几个公主的造型，找不到足够的历史资料吧？没有照片，没有视频，啥都没有吧？就大胆地设计吧，往美的方向走一点就好。”
张静初 饰 敏代
后来这个理念在《尘埃落定》中贯彻得更加彻底。不同地区的藏民，穿着打扮也不一样。阎建钢跟陈敏正说，“我要的藏族，只要不是藏人看着他像藏人就行。藏服的各种元素往身上搭配，外人看着是藏服，就ok了。”
《尘埃落定》剧照
在美术置景上，《秦始皇》也有想象和发挥。比如秦宫大殿，在涿州最大的棚里搭了一个景。他们搭完以后，阎建钢要求美术部门返工，加了一条玉道，玉石铺成的道路。玉道下闪着火苗（其实是灯），殿里一下就亮了，和以往的电视剧不一样了。这是当时最强的帝国，用玉铺一条道是合理的。
在秦始皇王座的后方，夏天会出现一道水幕，冬天是一个熊熊燃烧的大火盆。这些细节，观众或许没有留意，但一到俯拍镜头，秦始皇作的排场和威严，便会体现出来。
这部剧的影像系统做了很多亲近观众的努力。包括王袍的设计、盔甲的设计，都不拘泥，都有变化。这些努力后来因为雪藏5年而打了折扣，但仔细看仍能get到其用心之处。
《秦始皇》的剧本创作，首先想的是忠实于历史。央视的创作团队，由著名编剧张天民统领。还有好多顾问团队，有历史所的专家，文学院的专家，服饰的专家，兵器的专家，等等。
刘威 饰 李斯
实际上，既没有像《大秦帝国》和《雍正皇帝》这样力透纸背的小说做底本，也没有以古喻今、干预时局的发心，剧本相对是循规蹈矩的。在文本向影像的转化过程中，导演的个人意志很重要，最终呈现的还是导演想要的历史。
那时候，阎建钢已经很注重强情节的吸引力了。《秦始皇》开场就是一场模拟的谋杀，意图抓住观众。在很多章节中，注入了传奇色彩。女性角色的描写，更是获得了较大的自由度。像秦始皇的母亲赵姬是有历史记载的，而范冰冰和张静初演的角色就是虚构的。
宋佳 饰 赵姬
历书里面没有秦始皇的后宫故事，扶苏和胡亥是谁生的，查不到。阎建钢说，“在史官的笔下，这些事没有记载，那就是我们的自由空间了。”拍《战国》时追求写实性，《秦始皇》则追求戏剧性，这是两部剧最大的区别。
《秦始皇》要塑造一个有巨大生命能量的人，天赋异秉，千古一帝。张丰毅演得很过瘾。开始，他是拍电影的节奏，习惯一个镜头一个镜头演，但后来就适应了电视剧一场戏一场戏地演。
荆轲刺秦王
开机时，导演手上只有前20集的剧本，后10集还没完成。一边拍前头的，一边写后头的。拍完前20集以后，张丰毅不干了。说导演你必须改后10集剧本，否则我不演了。事实上，吕不韦死了以后，矛盾冲突就没那么强烈，秦始皇没对手，戏就不好看。
刚好赶上过春节，全组放假过年，阎建钢一个人在家把后10集改完。不但写了秦朝建立，一直写到秦朝将亡，扶苏在长城上自杀，李斯被赵高害死。张丰毅看完了说好，这才接着演。公允地说，这不是耍大牌，不是要求把戏往自己身上改，他是对艺术负责，捋不顺不演。
虽然上手改了剧本，但阎建钢并不署名编剧。他说，“第一，哪怕一个字都没有用编剧的，你也是在人家的基础上起步的。还有一个呢，调整剧本就是导演应做的工作，这是你的本分。”
秦始皇这个人物，教科书上是有定论的，功过基本三七开。历史大框架真实的前提下，专业戏剧层面就要看主创的本事了。历史中的人物关系是一种关系，拍戏更重要的是构建戏剧中的人物关系。
这部剧的核心主线是秦始皇，这是纲。全剧分成几个阶段，一上来是“保命”，然后是“立储”，然后逐渐成长，扫平六国。阶段性的戏剧人物次第登场，没有用的人就不进来了。
历史剧永远是一条纵线，它不可能平面铺开。历史剧人物是一定要成长。这个成长不是说人生段位的成长，是他这个人物的戏剧形象要成长，他要给观众不同的戏剧面貌，而现实题材剧的人物可以不成长，可以平行生发出无数的段落。
有了纵向的人物命运，才有历史大戏的气质。要设计、提炼和结构戏剧，不能拉拉杂杂记流水账。他们当时遇到的最大难题是，吕不韦死了以后怎么办？他是秦始皇的一条船，也是秦始皇的对手。跟他的斗争就是秦始皇的成长史。
高明 饰 吕不韦
扫平六国，容易流于场面。那个时候拍历史剧，一个大场面花几十万，是常有的事。秦国灭赵这一段，阎建钢觉得场面再大也无助于戏剧冲突的建构，就想删掉战争戏，打上一行字幕：某年某月某日攻克邯郸。
后来，他新设计了一场戏，就是疯疯颠颠的赵姬来了，喊着“我要回家”。秦始皇有了“母后要进城”的动力，自己驾车往前冲，千军万马红了眼跟着往城里走。这就在极致的规定情境中刻画人物，这也符合秦始皇的个性。这不是历史事件，是戏剧事件。
杨伟光亲自派的任务，《秦始皇》原本是按照央视一套的开年大戏准备的。然而就在这部剧制作的过程中，央视的主要领导更换了，杨伟光退休。2002年这部剧制作完成，但没能排上档期。
2002年冬天，电影《英雄》上映，创造了2.5亿元的票房纪录，但媒体上发出了“美化秦始皇就是美化专制”的高亢的声音。
电视剧《秦始皇》于2003年3月，在香港TVB率先播出。而在内地则经历了5年雪藏，才在2007年2月在央视一套星夜剧场播出。一句台词没动，一个镜头也没改。
漫长的等待之后，《秦始皇》失去了新鲜热辣的感觉。跟很多一搁置就没有机会见天日的历史剧，比如《抗美援朝》《孔子春秋》比，它是幸运的。但它终究也没能取得轰动效果。迄今，这仍然是系统表现秦始皇一生的唯一正剧。所谓一剧一命，诚不我欺。
此后，阎建钢在2012年执导了历史剧《赵氏孤儿案》，2013年春天在央视一套黄金档播出。这部剧根据元杂剧《赵氏孤儿》改编，起点上就是戏剧而非史实，但因为它流传太广，承载的价值含量太高，已经有不是历史，胜似历史的真实感。
这部剧由陈文贵编剧，吴秀波和孙淳主演。在2013年夏天的上海电视节白玉兰奖颁奖礼上，一举斩获最佳电视剧、最佳编剧两项大奖。
目前，阎建钢正在筹备历史剧《契丹王朝》。讲述辽王朝的缔造者耶律阿保机如何统一契丹各部的故事。这部剧的前期准备已有6年，剧本目前接近成熟。
今天的节目就到这儿，谢谢收看。
主讲人 | 李星文
编导 | 吴勇
摄影 | 吴勇 宋新宁
The End
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