电影《流浪地球》开启的科幻元年，不是用来糊弄孩子的概念
翻开中国电影史，科幻片一直都占据着无足轻重的位置。
在中国拍摄科幻片，最大的争议就是，科幻片的天马行空式的设定，在贫瘠的科幻国土上，被嘲讽得扑街。
再加上，科幻片在票房上的不受欢迎，这个世界性难题，导致中国电影，在科幻领域，一直都是空白的。
直到《流浪地球》的上映，用46亿多人民币票房，在中国电影领域上，撕裂开了一条缝隙，让中国观众真切地感受到科幻的光芒，是如此的绚烂。
《流浪地球》被评为打开中国科幻元年，是否过誉？
2019年，很多人都说《流浪地球》打开了中国电影的“科幻元年”。
而事实上，在2019年之前，中国早就有科幻电影，不说香提港的卫斯理系列这种年代过分遥远的电影，在2008年周星驰所导演的《长江七号》相信观众也大都还有记忆。
但观众所留下的印象，几乎没有科幻的影子。
而在2019年，知名度最高的三部科幻电影《流浪地球》、《疯狂的外新人》以及《上海堡垒》，不管是从票房还是热度，几乎可以全面吊打新世纪19年以来所有科幻片的总和。
在这一点上而言，说是科幻元年，也未尝不可。
是什么原因，导致在此之前，科幻电影在中国市场的缺席？甚至观众都没有形成这个概念？
而《流浪地球》被观众评价为“打开中国科幻电影的大门”是否存在过誉，或者捧杀？
要想了解这一点，首先要了解《流浪地球》之前，中国科幻电影的拍摄主题。
在《流浪地球》之前，中国绝大多数的科幻电影，都只是利用科幻来坐噱头，披着科幻的外衣，讲述的都是一些日常琐碎故事。
典型的就是《长江七号》，这部由喜剧之王周星驰所创作的电影，将宏大疯狂的宇宙想像，与日常生活结合，讲述了一个老生常谈的道理：“我们虽然穷，但是我们不说谎话，不打架 不吹牛，好好学习将来长大成人，做一个社会的栋梁之材。”
或者是《百变星君》当中，科幻只是作为电影当中的喜剧佐料，为后面无法正常解释的爆笑的剧情，所作的一种“科幻”处理。
这样处理的结果，固然能够让观众在熟悉的日常情节，找到代入的爽感，但更多造成的是日常琐碎的喧宾夺主， 观众自然也就不会形成科幻的概念。
在这样的情况下，或多或少都会造成科幻电影，在中国电影市场的内卷和萎缩。
故而，在2014年，由诺兰执导的《星际穿越》在全球取得不俗的反响，尤其是在中国。
资本像是嗅到了血腥的鲨鱼一样，朝着科幻上面扑了上去，《流浪地球》正是在那段热潮之中被资本选中并立项。
但尴尬的时候，2014年立项，却整整3年，没有找到合适的导演，而科幻的热度也似乎在3年间流失了不少，最后落在了口碑不好不坏的郭帆手上。
科幻是什么？
科幻电影应该带给观众怎样的观赏体验？
用比较正式的说法就是“由认知逻辑所衍生出来的认知陌生化！”换句话说就是：基于基本科学逻辑的文学幻想。
这种幻想，是从宏大的世界制度，到细小的生活方式，不仅要自带科幻感，还要求背后自成逻辑，典型的电影就有卡梅隆的《阿凡达》。
基于这个概念，可以说，中国电影在《流浪地球》之前，除了卫斯理之外，基本上都不能算作是科幻电影，甚至可以说，不存在科幻电影。
也正是因为如此，才更加显得《流浪地球》的伟大意义。
最直接的就是，电影中能够直接对标好莱坞视觉特效的呈现。
在中国市场还充斥着大量五毛特效，奉行“烂剧本+小鲜肉+高票房”信条的时候，《流量地球》横空而出。
从屹立于冰雪大地的庞大发动机，到空间领航站等等，都呈现出了中国科幻电影此前所没有的科幻感！
所以说，《流浪地球》打开了中国电影的科幻元年，并非妄言。
并且，郭帆为了呈现最真实的视觉特效，不仅前去好莱坞取经，并且还通过三千张概念设计图，以及一万多件的道具等等，都能为中国科幻后来者提供宝贵的制作经验。
中国式科幻
优秀的作品，往往能够反映时代，科幻作品也是如此。
在《流浪地球》上映过后，有部分观众认为，电影忽视了基本的逻辑，尤其是“流浪地球”这个设定，更是被嘲出天际。
而同样也有部分观众认为，带着地球去流浪，这个设定极具中国人对故土的眷恋，是一个十分具有中国特色的设定。
而事实上是，在原著中，有过大篇幅的文本进行过讨论分析，在末日降临的时候，推走地球要优于乘着飞船逃亡的理由。
甚至，在原著中，地球派和飞船派的争斗，也是推动整部小说剧情发展的重要线索。
只是，在进行改编的时候，受限于电影市场的因素，编剧和导演将其隐去了。
但是，这并不妨碍，“流浪地球”这一个科幻的设定所展现出来，人类命运共同体背后的厚重感。
2500年！
带着地球流浪！
在这背后所呈现出来的正是“家”的意义：不仅仅是一个空间，一个生存的地方，更是人类历史的起源，以及希望的所在！
所以，电影中出现次数最多的台词，就是“回家”。
这种对于家的情感，同样不是中国所独有，而是全世界共通的一种情感。而这也是中国科幻电影，所呈现给世界的东西。
而在电影中，呈现出的民族主义气息，事实上也是好莱坞式的英雄主义。这也是有人评价《流浪地球》是《战狼3：宇宙篇》的缘由。
但事实上，《战狼2》本身是披着一层民族主义的外衣，并且迎合了民族主义叙事的商业电影，所以，冷锋的拯救，其背后或多或少都带有一定的个人英雄主义。
而刘培强的拯救，是带有强烈牺牲意味！
是一种舍弃小我，成全大我的牺牲精神。
而这种牺牲，甚至可以看作是中国传统的舍生取义精神，在未来末日世界的回响，也更加深刻。
科幻元年的现实意义
一直以来，科幻，在中国都处于一个十分尴尬的位置。
科幻作品在很长一段时间都是被当作儿童文学来对待的。这是因为长久以来，中国文学受到苏联文学的影响。
科幻这个概念，被当作是以一种教育手段，用来解放儿童的想象力。
所谓科幻文学，就是立足科学，文学幻想！阅读这些天马行空的文字，在脑海中进行二次加工，能够极大地拓展想像的能力。
甚至，科幻作品对于儿童所产生的影响，是积极而深远的。
包括齐奥尔科夫斯基在内的很多科学家，都曾经说过自己己受到凡尔纳的影响，从而走上科学研究的道路。
所以，现实地说，科幻文学能够培养读者对科学的热情，激发对科学的兴趣，当然具有教育意义和现实意义。
尤其是，在电影《流浪地球》之中，除了展现在末日危机之下，未来社会的超前科技，更展现了人类在面对危机时候的各种状态，彷徨、崩溃、团结、坚强等等状态。
在这一方面，也显得科幻文学具备一定的人文意义。
而这也是科幻元年的意义所在，尽管科幻元年相比漫长的中国电影史，仅仅只是其中的一部分，但显然由于有了科幻的点缀，而显得更加的耀眼。