不完美的中年男女，最拧巴的中国编剧
这年头，不仅空有口号概念、没什么想法的编剧可能写砸一部戏，就连有野心有抱负、手里握着优秀IP改编、神仙阵容的团队，也可能搞偏一部戏。
就拿最近正热播、讲中年男女故事的《如果岁月可回头》和《不完美的她》来说，去掉年轻、纯爱、偶像……等等滤镜，本以为能好好探讨下当代人的生活与中年人的现实。
结果，一部把问题说得太简单，另一部又把问题写的太复杂，总而言之，都不太像真的。
这回拍《如果岁月可回头》，靳东表示自己真的有不一样的想法——以往他演的都是社会精英，这次人物从设定上就比较特别，“他很贫穷”。
结果到剧里，靳东还是那个靳东，剧情还是那个口味。靳东老师再落魄也是潇洒的，再失意也要做别人的人生导师，至于中年人的窘迫、生活反过来教导他什么的，不存在的。
也不是说编剧没给靳东演的白志勇设难关——《如果岁月可回头》这个剧，基本讲的就是 “三个男人一台戏”， 三个失婚失意的中年男人因一次旅行聚在一起，追寻问题所在，与生活和解。
白志勇身上的危机，已经是“只多不少”了。跟老婆离了婚，还醉酒大闹公司的发布会，把工作也丢了。才跟老婆分割完财产，收入来源又没了，乍听之下确实是“贫穷”。
然而，这种“贫穷”怎么看都没有说服力。失婚又失业的白志勇，转头就报了个澳洲豪华旅行团散心；回国以后也不急着找工作，天天约另外两人泡吧喝酒。这用钱哗啦啦如流水，硬是没看出他有任何拮据。
至于婚姻危机呢就更像笑话了。为什么离婚？问就是“我不就是贪玩爱打扑克牌喝酒没陪你去看歌剧看演唱会嘛”，言下之意仿佛“我接地气攀不上你够艺术”，怎么听怎么一副“是你太装我太委屈”的怨气。
关键这要不是白志勇说出来，差点以为是哪对小年轻闹分手的争吵说辞，两个人爱好这么牛头不搭马嘴，居然已经结婚好久了？
离婚理由荒唐，不想离婚也表现得苍白无力。正常人不想离婚总得有理由，要么是因为孩子，要么就是还爱着。可靳东演的这个白志勇，一没有孩子，二从妻子提出离婚开始，就一直絮絮叨叨说自己冤枉委屈，还拍桌而起骂对方装嫩……
明明自己先标榜的“大男孩无罪”人设，却反过来指责对方装嫩；明明离婚了自己旅游泡吧说大道理更自由，却强行一副伤心者不想离婚模样，让人在屏幕前都替他尴尬。
对比靳东的角色，另外两个“男人帮”成员也没合理多少。一个一开头就妻子出轨，原因是妻子想“找回激情年轻一次”；另一个和妻女生活多年，突然发现女儿不是自己亲生的，心里无比郁闷。
不仅剧里的李宗翰郁闷，剧外的观众也纳闷：妻子当年跟前男友分手怀上，再跟他谈恋爱好上总有个时间差吧？十月怀胎愣是看不出来？
《如果岁月可回头》这部剧，感觉像几个没经历过人生困苦的编剧坐在一起讨论：中年失婚男人什么最失意？结果凭空想出来三条——被离婚，被出轨，喜当爹。
剩下的，剧情推进靠工具人、靠讲道理，过程逻辑合理性什么的，通通忽略。
若然说《如果岁月可回头》这边把问题想的太简单太理所当然，那《不完美的她》这边可就太复杂了。
《不完美的她》改编自日剧《Mother》，原作剧情如其名，讲述被遗弃的女孩与有类似经历的女主相遇并被带走收养，通过对不同“母亲”的表现，探讨女性现实问题。
有深刻的主题，再加上周迅、惠英红、赵雅芝、金士杰等等神仙阵容，未见其剧大家已经怀着高期待，结果一见“庐山真面目”，露怯了，失望了。
改编后的《不完美的她》，从片头到人设，都直接将重点放在了更有冲突感的“家暴”话题上。
这一取舍，原本是奔着让剧情更清晰去的，结果看似简化，可编剧一动笔，又不是那么一回事了。
周迅饰演的女主林绪之，与原作女主老师不同，有一个很特殊的身份——黑客。
为了不浪费她这个设定，剧开头几集就让她卷进一个医药公司涉嫌诈骗的案子里，让她做了坏人又做好人。
因为林绪之的黑客身份，牵扯出黄觉饰演的热血记者田放。然后田放手下的实习生呢又是林绪之的妹妹，在追着黑客讨回公道的时候，无意之中陷入到了林绪之寻找身世、带走被虐小女孩莲生的事件当中……
总而言之，这个剧的人物线，从一开始就错（乱）综（七）复（八）杂（糟），剪不断理还乱，看下来跑题不断，让人抓不住这剧的重点到底是什么。
除了人物关系故作复杂以外，剧中人的行为动机也让人看得很疑惑，反正小姐姐每看一集就要怀疑一次——他们到底为了什么？
林绪之从小被惠英红饰演女强人袁玲收养，看得出来袁玲对她非常好，时不时就会打电话关心她。结果林绪之从头到尾只会木然抗拒养母的关心，并且反过来问她：我是谁？
看起来，比起一个中年女性面对现实与自己成长过程中爱的缺失，这剧情更像是林绪之有着一颗叛逆的灵魂，别问为什么，忧郁就对了。
小女孩穆莲生这条线里，她的生母穆静也是各种迷惑行为。
原作《Mother》里，抛弃小女孩的生母是一个很关键的角色，她代表了某些面对现实艰难的单亲妈妈，会做出的行为和抉择。
到了《不完美的她》，穆静比起一个屈服于现实不得不抛弃女儿的单亲妈妈，更像一个“恋爱脑”帮凶。她与现男友尚武的相处就像养了一个“大儿子”——日常喊他吃饭他不吃，哄着他陪他打游戏喝酒……
也许是为了增加“家暴”话题的爆点，尚武对莲生的虐待行为可以用“变态”来形容。对这一切，穆静视而不见甚至反过来骂自己的孩子“脏”、试图抛弃孩子。
结果莲生不见了，她又开始发疯一样找孩子，简直看得人满头问号。（别找了，放过你孩子吧）
还有林绪之的生母和养母，在明知道她因为身世问题而抑郁的情况下，依旧对过去绝口不提；甚至田放都已经找上门说林绪之心理有问题了，她生母依旧一脸难言之隐。
抱歉，是真的搞不懂这群人到底在干嘛……
《如果岁月可回头》和《不完美的她》，两部都想讲现实，可一部把人生说得太简单，讲中年失婚男无外乎还是“男人依然是大男孩”那套、或者女人对不起男人；而另一部，则把事情讲得“太复杂”，为爆而爆故作悬疑，加很多弯弯绕绕也生出了很多逻辑漏洞。这两部剧，都没有真正的落到现实中去。
这代表了现在很多中国编剧的 “拧巴”，想接地气却放弃不了装腔，和想深刻却忍不住加很多元素、渲染很多情绪，看下来没觉得现实，反倒看出“为赋新词强说愁”的味道来。
什么是现实呢？讲到中年男人的窘迫，小姐姐会想起是枝裕和的电影《比海更深》。在电影里，阿部宽饰演的小说家拿过奖，但后来事业低谷、家庭不和、好赌欠债等等问题累积，让他成为了离婚后连抚养费都拿不出的窝囊废。他想和前妻和好、想与儿子处好关系，却也处处透露出人到中年的尴尬和男人的无力感。
而讲家暴问题，最经典莫过于《不要和陌生人说话》。剧中安嘉和并不是个“单纯的变态”，他在日常生活中是个和善的医生，也十分爱妻子，却无法控制自己；梅湘南也不是因为无理由的爱而愿意逆来顺受待在安嘉和身边。他们都有着完整且不脸谱化的人设。
所谓现实，既不是《如果岁月可回头》那种假的“中年窘迫”，也不是《不完美的她》里那种假的“中年缺爱”。比起拍拍脑袋想出问题答案，编剧不如先沉浸到普通人的生活中去，搞不好一个知乎高赞都比现在这些“国产现实剧”要有哲理有味道。