流量明星的“七宗罪”
流量明星这个事实其实早就有了，这不是一个新鲜的内容，早在我们有了偶像这个概念的时候，就已经隐隐约约的产生了苗头，不过那个时候的苗头还是可控的，没有现在这么疯狂。
比如说《超级女声》这个选秀节目选出来的明星们。但是流量明星这个词却是一个新鲜的名词。汪海林之前说的小鲜肉其实是流量明星的一部分，还有一部分就是流水线化产出的女艺人也算。
而流量明星高片酬问题是在2017年的时候被广泛提及的，此后，国家相关部门专门做了限薪令来扼制这一不良现象，然而时至今日，效果看上去并不是很大。小崔后来倒了范爷，娱乐圈才开始有了改观。然而流量明星高片酬问题，却依然存在。
流量明星为什么不能高片酬？这是粉丝们最常说的一句话，但流量明星为什么能高片酬？这是观众们最迫切想要得到的回答。
既然是汪海林开撕的，我们先从编剧的角度去理解一下。
1：流量明星与编剧
编剧是一个影视作品的灵魂所在，编剧编写出来一个故事，然后导演讲这个故事用视听语言展现出来，其中需要用到演员。
一部电影中，如果有一个创作者的话，编剧是可以与导演齐名的，甚至说编剧的作用远大于导演，一部电影没有好导演，充其量会将一个故事讲烂，而一部电影没有一个好编剧，烂故事讲的炫彩夺目，依旧是炫彩夺目的烂。
至于演员，只能是最后挑选的，一部电影确定好一个故事，确定好导演，然后才会选择合适的演员，注意这里说的是，合适。这才是正常的创作流程。
流量明星涌入市场之后，显然打破了这个流程。流量明星需要自带体系，因为他不适合现有的影视剧制作体系。流量明星在市场中的价值来源于自身的人设的打造，这个人设是需要维持的。
在平时，可能是需要一些花边八卦来维持设定好的人设。而在影视剧中就需要一个契合人设的角色了。因此，这个时候，就需要进行角色定制，而非主动创作了。
定制就意味着选择面小，框架限制多。编剧必须按照流量明星的人设设定角色，而这样的角色一旦被设定出来就会显得侮辱观众智商。
所以我们就会看到很多怪异的剧集，比如说乾隆的日常是在皇宫和妃子谈恋爱，霸道总裁的日常就是对年轻女实习生进行生活关怀。
这其实不算最坏的，最坏的是这些流量明星的属性和人设具有高度相似性。
如果出现一个霸道总裁也算是百花齐放，但是整个荧幕都是宫斗，都是霸道总裁了。观众就会觉得眼睛无处安放。编剧这个行业便被毁了。
2：流量明星与正常演员
演员分两种，一种是正规的学校学表演出来的，他们经过系统化的学习，有着一定的表演基础，演员是他们的专业，毕业后，就会去各种各样的影视剧中从事表演工作，最终成名。
这是一种自上而下的历程。还有一种就是群众演员经过摸爬滚打，最终跻身一线成为全国家喻户晓的演员，这是一种自下而上的逆袭，然而这也是小概率事件，横店的群演太多了，走出来的寥寥。
但是这两种都是正常的演员成长逻辑。流量明星出现后，打破了这种逻辑。创立出来了一种新的逻辑，通过选秀节目出道，然后身边就围绕了一大波好资源。
只要是流量足，不管你会不会表演，就会有很多的影视剧投资人愿意给你花钱。编剧本给你量身打造剧本，导演们将你请到剧组中。老戏骨给你搭戏，整部戏你就是夜空中最亮的星。
这样一来正常的演员就不愿意了。流量明星要是演技好，那没问题，关键是连一个普通群演都比不过的演技却要挑大梁领衔主演。表演靠替身，台词读数字，内景空调房，外景靠绿幕，补戏全是抠图。
关键的关键，这些人还拿着天价片酬。你让这些科班出身的演员怎么想？我寒窗苦读数十年，敌不过你微博粉丝几千万。那些摸爬滚打几十年，终于从群演成为著名演员的人更是绝望了。
比演技，你没问题，关键是你没流量就得认命，对演员来说，这显然不合理。互联网时代，大家都知道，流量造假很容易啊。
3：流量明星与大环境
每回说到这，就必须把2013年的“富二代”拿出来鞭打一番。倒不是说他们完全遵从的就是流量明星的模式。
事实上2013年的时候还没有名义上的流量明星这个概念，但是这三部影片却开了一个坏头，此后的中国电影开始走向极端。
这也就是王海林所说的：大IP+小鲜肉（流量明星）=大傻逼。这个模式基本上将中国近年来发展的方向带偏了。而这种偏使得国产电影在国际上一败涂地，在国内也是一年不如一年。
流量明星的作品，霸占了太多本该属于很多别的类型影片的荧幕，最终的结果就是国产电影在数量上快速发展，而在质量上却连年下降。
4：流量明星无特色
国内的各种选秀节目多来源于韩国日本，而自己独有的选秀节目少之甚少。
这些舶来品被引入到国内后，大多数时候都是邯郸学步。我们仅仅是学习到了外表，对于内在的东西理解很少，因此，造就了这些流量明星们让浮夸蒙蔽了内心。
然而这种浮夸大多数时候还是具有同质性，一个以男性才艺为主的选秀节目，选出来的个个都是能歌善舞，妩媚程度就连花枝招展的女性都自愧不如。
然而这里面却没有一个男性具有男性的基本上属性，你要是上台拿一个双截棍挥舞一番，那些选出来的男性一定会花容失色，秒变娇羞小公主。
5：流量明星们混淆的性别和价值观
选秀节目出来的流量男明星们，大都有着盛世美颜，他们比女性更懂得化妆和保养自己，但唯独缺了男性最基本的属性和特点。
且常常以这些男明星的盛世美颜作为主打的核心人设。只要是长得美，即使是没有起码的生活常识，大脑中没有残存的九年义务教育也无所谓。
只要长得美就够了，只要是有一张冠绝古今的外貌就足以给自己带来数不清的影视资源。然后，作为观众，你就只能在荧幕上看到一张张比修图更加妖娆的脸。且没有选择权。
选秀出来的女明星们崇尚的是保养，是对自己花钱装扮。看上去这没有什么不对的，因为花自己的钱别人确实管不着。但是当这种生活理念成为一种大潮流的时候，我们就应该考虑一下背后的社会意义。
明星们如果仅仅是对自己的粉丝说，要学会花钱，要花钱对自己好，女人哪有不花钱。如果她们传递的是这样一种价值观，那么就跟那些用消费主义给民众洗脑的商家没区别了。
明星们是通过展现自身价值，带给大家茶余饭后的娱乐。
如果仅仅是通过粉丝集群效应来掏干净粉丝兜里的所有现金的话，他们的存在就值得怀疑了。然而很遗憾，这就是流量明星们担当的主要作用。
6：流量明星与价值观
一个封闭的圈子，有着自己独特的价值观是没问题的。因为这个圈子不对外开放，里面人再怎么折腾都不会影响到其他人，然而娱乐圈并不是封闭的，娱乐圈需要用自己的开放性吸收更多的资本。
因此，流量明星的价值观就很值得商榷了。当数据成了王道，明星被认为是最光彩夺目的人的时候，这个社会中的其他人会怎么看。最为严重的是当这种理念被太多的人所接受，今后的演艺圈会怎么看？我们的下一代会怎么看？
是不是大家都会认为好好演戏不重要了，重要的是要学会营销自己，给自己刷数据，立人设等等。
学生们也不需要好好学习接受九年义务教育，只要是参加选秀就行了，好好学习有什么用，你看台上那个人知识储备还不如小学生，他不是也能年收入百万，跻身成功人群。
如果一个社会奉行的是这种价值观，想想才是最危险的。而流量明星们会为这种价值观负责吗？想想之前的227，不免心有余悸。
7：流量明星与文化的虚假繁荣
2019年全国上映的国产电影是2316部，然而真正走出国门影响世界的国产电影寥寥无几。荧幕上长期以来被太多太多流量明星的作品所霸占，而真正的电影却很少有公平上映的机会。
不仅电影届是如此，电视剧热衷于翻拍，综艺总喜欢引进别国的产品。而国内在文化领域对外的输出几乎是零。青年们迷恋日韩文化，迷恋欧美文化，唯独对我们自己本身的文化却斥以鄙夷。
中国文化的节目也很多，但却不是流量明星的主要阵地。更多的是一些前辈艺人们苦苦支撑，而流量明星们领衔的永远是舶来品。
之前吴亦凡新歌美国打榜应援被群嘲就是一个例子，我们输出的都是什么啊？偏执的自嗨其实是一种自欺欺人罢了。
流量明星高片酬问题，并不仅仅是片酬问题，而是背后一系列错综复杂的问题的集合体。
片酬问题只是最显性的一个点。背后的文化乱象是值得我们深思的。
说了这么多年文化繁荣，文化真的在数据中繁荣了吗？
百花齐放并不是单一审美，我们需要各种各样的作品来共同促进文化事业的发展，而不是让流水线产品成了固定审美。
……
你好，再见