余华的小说有着一股独特的魅力。
他总能将各种矛盾的事物熔于一炉，熬制出一锅五味杂陈的汤，让读者一饮而尽后，获得一种翻江倒海的阅读体验。
想把余华的小说拍成电影并不容易，拍好了就是经典，比如《活着》。
但这种平民史诗也非寻常导演可驾驭，不仅考验导演讲故事的功力，能否过审也是一大难题。
余华的另一部代表作《许三观卖血记》就是最典型的例子。
这部世界畅销小说早在1995年就创作完成，却很少有导演敢去尝试。
直到5年后的2000年，韩国一家电影公司对小说极为欣赏，并拿到了电影改编权，决心要尽快将这个故事搬上大银幕。
韩方原打算由自家公司独立制作，但最终还是认为中国导演可以拍得更好，在余华推荐了姜文后，韩方也极为认可，并表示不干涉创作，只负责投资。
另一边姜文在看过小说后也很心动，他许诺这部电影一定会拍，自己也会亲自饰演许三观，三方还签订了合作意向，很快影片就进入了立项阶段。
然而待姜文写完剧本送审时，才发现一切想得过于简单——
因故事太过“前卫”，电影局明确驳回了影片立项请求，没有进一步的后续，姜文和《许三观》的缘分直接就此搁浅。
无奈之下，韩方只得自己组织人马翻拍，多年来也一直在物色最合适的导演。
2014年，韩方公司将这次项目交给新晋实力派男演员河正宇，由他打造出一部震撼人心的现实主义作品。
皮哥知道这个消息时，第一个反应是开心，毕竟这是实打实的文化输出。
可是开心之后就是担心。
小说《许三观卖血记》故事并不复杂，主要讲了许三观被生活所迫几次卖血的经历。
剧情看似几句话就能说清楚，也没什么太大场景，可实际上却是一块极为难啃的骨头。而韩国那边即使导演、演员实力再强，十有八九也啃不下来。
为何这么说，且听皮哥慢慢道来。
一、原著中三个矛盾特质
要想拍好这部片，必须处理好原著中三个矛盾的关系。
换句话说，电影如何用影像诠释好小说中最打动人的三个特质。
第一是着眼于荒诞，却脱胎于真实。
在小说中有许多荒诞的情节。
比如许三观去卖血前，要喝八大碗水，还要憋着尿，不让水分流失掉。按照他们的理论，这样身体里血液就多了，能卖个好价钱。
再比如后来灾荒年间，许三观家揭不开锅，他就给三个儿子“用嘴做菜”，和曹操的“望梅止渴”有得一拼，孩子们听了父亲口中的做菜过程，仿佛吃到了美味佳肴，瞬间饱了。
再比如许三观被指戴绿帽，刚开始他满不在乎，人云亦云多了，他竟然笃信大儿子不是自己的种。
这些情节乍看起来都很荒谬，可是在有一定生活阅历的人看来，这些荒谬的事确实真实发生在我们身边。
你去看看社会新闻，每天都有各种奇葩的人和事，只不过余华进行了提炼，将它们附着到了许三观身上，荒谬和真实达到了和谐的一致。
第二是要用温情的口吻讲述冷血的故事。
《许三观卖血记》小说读完，读者都会有这样的困惑，这到底是一出悲剧还是喜剧。
作者处处调侃，反讽，讲段子，说俚语，讲的却是一个穷人被逼卖血的故事，我们初看的时候常常被许三观的乐观逗得哈哈大笑，可看完后却又堵得慌。
按理说小说的结尾也是光明的，许三观度过了苦日子过上了新生活。
可是他却并不开心，卖血过去差点要了他的命，现在却成了他应对未知风险的精神寄托。
当他垂垂老矣的时候，他的血没人要了，这根救命稻草被人夺去，他在新时代里变成了弃儿。
当他发出这句感慨时，颇有一分廉颇老矣，尚能卖血否的悲壮。
第三是用小人物来反映大历史。
当年《许三观卖血记》在韩国出版，余华专门写了韩文版自序，
序中他提到，在非洲有一首诗歌：
可能吗？
我，雅克布——阿尔曼苏尔的一个臣民，
会像玫瑰和亚里士多德一样死去吗？
而这本小说，也和这首诗一样，是一部平民的史诗。
许三观或许写不出这么浪漫的句子，但他却在践行这样的道理，他一生辛劳为的就是获得平等，过上体面的生活，许三观就是无数中国百姓的缩影。
二、韩国电影将余华原著“抽筋拔骨”
带着这样三个期待，皮哥观看了这部电影。
看完只有四个字的评价：面目全非。
这部电影中，只有荒诞，没有真实；只有温情，没有冷血；只有小人物，没有历史。
小说的故事发生在中国，那是一个贫穷的时代，是一个真实与荒诞互相角力的土壤，个人命运在时代浪潮下漂泊的无力感让人感同身受。
可是电影里地点从中国换到了发达的韩国，人民温饱不愁，虽然年代还是上世纪50年代，但立刻味道就不对了。
举个最简单的例子，原著中许三观是从人们的议论中判断出大儿子不是自己亲生的，作者在说明人言可畏的道理。
可电影中，许三观是通过检测血型确定这个真相的，那种批判的力量就消极很多。
再进一步讲，小说里，男女主角是农村里的一对贫贱夫妻。
可电影中，男主高大帅气，女主温柔体贴，女主的扮演者河智苑在韩国是和宋慧乔齐名的女神，这样的搭配让观众以为乱入到了偶像剧里，悲情的感觉荡然无存。
原著中许三观已经枯瘦如柴，一阵风就能吹倒，他卖血我们是于心不忍。电影里男主膘肥体健，他卖血还怎么激起观众的同情心？
最后，原著小说从上世纪50年代的中国一直讲述到了80年代改革开放，这期间经历了自然灾害和文革等历史事件，这些历史事件对许三观一家的摧残真实可感，这也是这部电影在国内未能过审的原因，题材太敏感。
可是移植到了韩国，导演总能整点韩国的历史吧，结果只看到一个相濡以沫的小家庭，没看到时代变迁的影子，社会矛盾变成了家庭小矛盾，结尾的煽情突如其来，用力过猛，而沉淀下来的内涵也屈指可数。
于是，一部时代沉浮下的平民史诗，就这样被“抽筋拔骨”，原著那股真正触动你的力量在电影中也荡然无存。
问题来了，《许三观》这样一部“三无”电影，为何豆瓣还有7.3分的高分？
那是因为它不是一部余华电影，它是一部典型的韩国电影，只是套着余华小说外壳。
它的导演兼主演是风头正劲的河正宇，它的演员里有河智苑这样的偶像派，也有成东日（《请回答1988》里的父亲）和阿光（《熔炉》里的变态校长）这样的戏骨。
他的故事其实还是韩国最流行的那种温情家庭剧，它的叙事节奏也是典型的前期搞笑结尾煽情的老套路，虽然毫无新意，但每个细节都很扎实。
从余华小说改编的角度看，这部电影不及格。
从一部电影的角度看，它仍算是一部差强人意的作品。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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