30岁女性想从王漫妮身上找共鸣？别逗了，人家是氪金玩家！
《三十而已》火了，这部展示当代都市女性的现实主义剧集，无论是从情节设置、还是人物设置上，都充分迎合女性观众的视角，直触都市女性的痛点，让人在看剧的时候忍不住自我代入：
我今年三十岁了（或者我今年三十多了），我的爱情、婚姻、事业、家庭，是我想要的那个样子吗？
我活成我喜欢的我自己了吗？
这样的思考，其实对于现代女性来说，说不上一日三省吧，至少每隔一段时间都会自我拷问一番。
无他，社会发展太快，对女性的要求也太高，时代洪流用不可阻挡的力量，把女性从家庭里冲出来，挟裹我们冲进职场、社会，可半个身子还被家庭牢牢地揪着，想要笑傲潮头谈何容易？
是忍痛断尾，还是不断被拉得更长更韧，都是疼到骨子里的问题。
江疏影饰演的王漫妮，人设多么的熟悉。
大城市留不下，小城市看不上，用美貌和才华穿上水晶鞋，想要遇到王子、从此自在起舞，但12点的钟声还是敲响，狼狈地跑回家，却发现灰突突的厨房、总也擦不干净的灶台再也不是自己的归属，于是午夜游魂一般回到皇宫附近，希望靠灯火阑珊再近一点。
无论承不承认，这就是许多受过教育、有野心有梦想的小城姑娘的现实。
在这个过程中，有人披荆斩棘，满身是伤，也未必能到达彼岸；有人一腔意气，沧海横流不改初心本色；也有人黯然神伤决定与自己和解；还有人汲汲营营，寻求捷径盼望不劳而获。
无论如何，都没有对错，人追求更好的生活无可厚非。
可打着现实主义的旗号，充满童话式的离谱就有点那个了。
剧里的王漫妮，编剧可能是糅杂了多种女性角色到一个人身上，打算把人物塑造得圆润一点，丰满一点，但不和谐又是那么的明显，矛盾到我越来越不能代入她的视角和感情。
作为一个小城来的姑娘，王漫妮在青春最有资本的时候，揣着满腔的热情奔赴大城市，她自尊自强自立，靠自己的能力从底层打工者升值成行业资深打工者，在此过程中她不偷懒、不懈怠、不走捷径、不靠美貌赚取升职机会，这是多么励志的形象啊。
然而努力抵不过现实的残酷，随着年龄增大，她开始恐慌自己的单薄，终于认识到自己飘若浮萍，没有稳定的依靠，体力和知识重塑能力不如年轻人，于是终于意识到美貌的重要性？
这是不是有点妥协得太快了？
三十岁的美女，二十岁时一样也是美的，但二十岁时没有想到用美貌作为阶梯，三十岁时却决定走颜值路线也是令人费解。
倘若你说她并没有这么想，那么请问，她究竟是如何判断，一个像梁正贤这样见过世面的真正高富帅是个痴情汉，是她晚来的捧着水晶鞋的王子呢？自己究竟有什么样的资本可以让海王放弃远航，与你守一方天地，看一种日出与日落，重复你想要的稳定的生活？
是你的志气吗？志气有用吗？
志气当然有用，人人都得承认，人真的需要志气。
于是编剧安排王漫妮回到小城去疗情伤，志气是有的，所以要分手，要辞职，敢于承担幻影被打破的后果。
可是回了家却不是衣锦还乡，得到公主的待遇也真的是编剧的一厢情愿。
事实上，对于小城来说，你三十岁了一事无成逃回家乡，迎接你的真的不是桃花源，而是邻居亲朋的怜悯眼神背后的指指点点，他们会问你，你挣了多少钱？三十岁了咋还不结婚?
所以，“小镇之光”小张主任，也不可能像个没见过世面的毛头小子一样，被大城市回来的时髦女孩吸引，于是不挑剔了也不抠唆了，带着你满世界地转，奉上工作、车子、房子，等天上的仙女点头嫁入凡间，从此过男耕女织的生活……
但编剧就是这么写了，你说离谱不离谱？
如果王漫妮的线到此结束，她真的下凡了，倒也还行，可惜仙女最终还是要回到天上去的。
诛仙台也跳了，登天梯也断了，想回去就得有鹊桥，于是收购了高奢品的老·贵人顺势出现，于是在和王子分手的半年后，王子的朋友隔壁家国王又来了，还赤裸裸表现出我对你有“性趣”，但也不是非你不可，这样吧，你来当女官，当好了你就是上官婉儿站立朝堂，当不好你只好给我当个答应，我随叫随到你还不能拒绝。
哇，简直是慈善家啊。
于是志气又回来，说我要“站着死”，不要“躺着生”。
但是如果我站不下去了就同意躺着。
看起来好像挺对的，细细一品也不是这么回事儿呀，合着你潜意识里已经默认了游戏规则，其实已经做好了打不好就删档重来的准备呗。
所以说，王漫妮这个角色为什么不能吸引我，因为她站在现实主义大旗下，如此的童话式天真，偏偏又要展现出我和你一样，来混淆观众的观点，为她偶尔爆发的志气鼓掌叫好。
但她真的是混进来的氪金玩家，你看到的所谓的她的“心路历程”，不过是鉴于她是不死玩家，遇到的所有男人都是工具人NPC，所以，梁海王发了疯地认为这样的一个女孩是可以带得出手的好情人，不会添麻烦可以安心地一南一北；小张主任则会天真地觉得卸了羽衣的仙女可以安分地守在小城；前男友在分手多年后依然对她念念不能忘，好像以前因为只买得起一条项链就分手的故事不存在似的；搭了鹊桥的贵人也会笃定地说我就是慧眼识人，你是个有能力的女性。
所以，作为普通玩家，真不必上赶着去跟人家氪金玩家强行共鸣了。