对不起,这部“爆款大片”只能打不及格!

上个月,电影院解禁了!

影视业的寒冬终于迎来了它的结束时刻。

虽然,大家能够走出家门,在电影院快乐的观影,但实际上播出的新片却寥寥无几。

电影院大部分播出的都是我们“欠着一张电影票”的老片。

比如,《哈利·波特与魔法石》啦,《星际穿越》啦等等......

而在这全球观众都没有新片看的日子里,韩国投下了一枚「重磅炸弹」

时隔四年,他们在今年的7月15日放出了电影《釜山行》的续集 ——

釜山行2:半岛

2-

这部片一经上映,就展现了它强大的统治力。

韩、台、新、马、越五地率先公映,它在这五地都拿下了票房冠军。

在本土韩国累计票房更是已达299亿韩元,成为了2020年韩国票房最高的影片

这成绩看起来,并没有对不起大家四年的等待。

不过,口碑的暴跌还是将影片的缺点暴露无遗。

从第一部的8.5到第二部的5.6,《釜山行》系列究竟发生了什么?

今天我们就来聊聊这「韩式丧尸片」为何沦落至此。

1、

在说起韩式丧尸片之前,我们先来简单了解一下「丧尸片」的起源。

丧尸(Zombie),又称「活死人」,是西方科幻娱乐作品中经常出现的一种怪物。

他们因为某些变异影响,比如病毒感染、生化因素等,而成为可以直立行走的尸体。

丧尸一词最早来源于海地的「巫毒教」文化。

在他们的信仰中,死者可以被复活,但这里所指的复活并不是死而复生,而是先把你弄死,再给你弄成活死人。

这样复活后的人没有自主意识,能被举行复活仪式的巫师操控,也就成为了丧尸。

▲被巫师所复活的丧尸

不过这样的丧尸还是与我们记忆中的不大相同,他们既不吃人,身体也不腐烂,只是为人所控制而已。

现在的丧尸,应该是活死人与狂犬病元素的结合体。

众所周知,狂犬病毒主要通过咬伤和抓伤的形式,以唾液为载体传播。受感染者病发后会异常狂躁并极具攻击性,这一点与丧尸的特性相符。

真正意义上丧尸形象的诞生,还是来源于1968年乔治·A·罗梅罗执导的电影《活死人之夜》

这部电影被公认为是当代丧尸片的「开山鼻祖」,其后不计其数的丧尸影片都是按照此片的套路开展剧情的。

片中丧尸爆发、公路、社区、街道、商场、缓缓走来的丧尸群、幸存者们坚守的堡垒、亲人朋友变成丧尸等元素,几乎成为了日后所有丧尸片的「标配」。

不仅经典的美式大片《生化危机》《行尸走肉》是如此,《釜山行》系列也是如此。

2、

2016年,韩国导演延尚昊拍摄的丧尸片《釜山行》取得了巨大的成功。

他用自己的镜头创造了一个末日降临的世界。

一场突如其来的生化泄露,导致了现代日常生活的崩坏。

原本准备带着女儿前去寻找前妻的男主,和女儿一起被困在了一艘被感染的列车上。

狭小的列车空间,让恐惧无处遁形。

学生、孕妇、政客、老人、列车长等各式各样的乘客在列车上组成了一个微缩社会。

而在这里,所有的一切都要为「生存」让道。

电影《釜山行》无论是从场景刻画、人物塑造、还是从社会隐喻等各方面来说,都是一部不可多得的佳作。

从场景上来说,可能是因为成本的限制,大部分戏份都是在列车这样的封闭空间内产生的。

但其实只要喜爱看惊悚片的小伙伴们都知道,场景越封闭,越狭小,恐惧就越容易被放大。

经典的小成本恐怖片《电锯惊魂》《心慌方》等都是这类电影的佼佼者。

而《釜山行》则抓住了这点精髓。

用最少的成本,做出了效果最好的末日临场感。

在列车、车站这样有限的空间里,导演几乎将「门」这个东西的功能发挥到了极致。

表面上它隔绝了丧尸与幸存者们,为大家留下了一个安全的空间。

可实际上,它也隔绝了人性的善恶,将一部分人留在了门外,一部分人留在了门内。

它让你知道,有时候,人性之恶比丧尸还要恐怖。

而从人物上来说,孔侑饰演的男主本是一个唯利是图的人。

他一开始选择的就是在乱世中明哲保身,顾好自己就够了。

所以当丧尸来临时,他能毫不犹豫的将孕妇关在门外;在寻找逃脱办法时,他只为自己选择了后路。

但在之后的旅程中,男二和孕妇不计前嫌的救了他的女儿;流浪汉在危急时刻选择救了他。

这种种事件之后,导致他开始改变。

直至最后,他人性中的善战胜了另一面,决定牺牲自己拯救他人。

这种带有转变的人物弧光让男主的性格更加立体,人物更加丰满。

就连反派人物,导演都有用心去塑造。

反派常务是一个极端的利己主义者,他为了自己的利益愿意牺牲任何人。

一开始只是怂恿众人关上车门不让男主一行人过来,到后期甚至可以将列车员推向丧尸群来换取自己求生的机会,让人恨得牙痒痒。

但是在他最终尸变之时,大家却会发现,他的一切所作所为其实只是为了回家看看自己的母亲。

这样真实的人物塑造和场景刻画,让《釜山行》有了自己的深度。

而在《釜山行2》中,就没有这些,整体塑造超级平面。

第二部的故事发生在第一部事件的四年后。

姜栋元饰演的男主与自己的姐夫作为幸存者逃到了香港,在这里,大家都认为他们是病毒携带者,歧视他们。

此时,有一个黑帮大佬找到了他们,要求他们回到韩国去拿回一笔赃款。

如果成功,他们将每人获得一笔巨款,改善生活。

于是,他们欣然决定接受黑帮的委托,回到韩国开始与丧尸们搏斗。

他们遇到了好人,也遇到了坏人,最终救了好人,打败了坏人逃离了韩国,HE!

就这么简单?

没错!剧情就这么简单!

看起来和第一部完全没有任何联系,他们唯一的共同点,可能就是丧(dao)尸(yan)了。

而且男主的人物塑造也完全不OK!

▲姜栋元还是帅的!

他根本就没有什么性格上的成长,从头到尾,都是一个十分正义且热血的人。

结尾让正义感爆棚的男主去救人,大家会觉得理所应当,而不是像第一部的男主那样让人感动,完全没有了人物弧光。

因为前面性格铺垫没做好,电影后面的煽情桥段也就变得刻意了起来。

并且支撑男主回到韩国去的动机也让人不是很能理解,为了钱?

拜托!都已经是这样的末日环境了,钱还能比命更重要吗?这动机的塑造并不能让人信服。

3、

原本在第一部中,影片对政府的讽刺隐喻是一大亮点。

第一部里,明明事态已经十分严重,但电视台依旧在瞒报真实的情况,坚持说这是群众暴动,以致于前去镇压的大田站军队全部沦陷。

还有结尾时,孕妇与小女孩从隧道走出时,上级毫不犹豫的就下达了射杀命令,如果没有那首歌,她们应该直接就命丧当场了。

这些场景都隐喻了上层为了维持政权的稳定,不惜牺牲民众的安危。

这也是韩国电影中一贯使用的大胆批判的表达方式。

韩国电影人擅长在虚构的剧情中,表现真实的社会现状,并以此来进行批判。

《雪国列车》《熔炉》都是如此。

在加入了这样的元素之后,《釜山行》有了自己独特的地域风情。

这样也就创造出了一种新型的「韩式丧尸片」。

也正是如此才让无数人看到了「韩式丧尸」不同于传统丧尸片的魅力。

才有了后面的宫斗丧尸《王国》一二季,喜剧丧尸《奇妙的家族》,还有新剧《丧尸侦探》等......

丧尸片不再是欧美的“专利”,也有了韩国的一席之地。

所以说导致《釜山行2》扑街最最重要的原因,就是它丢失了韩式丧尸的精髓。

单从画面上来说,没得说,《釜山行2》是几乎可以对标好莱坞的水准,血腥暴力和高强度的动作戏,一点不少。

飙车、枪战、丧尸斗兽场......各种猎奇的,血腥的杀戮戏都在疯狂刺激你的眼球

作为一部商业爽片来说,《釜山行2》是合格的。

但作为一部「韩式丧尸片」来说,它是不及格的。

它几乎抛弃掉了第一部里所有的亮点,完全被好莱坞化了,沦为了典型的美式商业大片。

没有人性刻画,没有社会隐喻,有的只是血脉喷张的刺激画面和不断上升的肾上腺素罢了。

这也是让人们失望的一点。

如果只是想看丧尸大作,欧美电影里选择更多,比《釜山行2》好的也不计其数。

但我们既然选择看《釜山行2》那想看的肯定不仅仅只是丧尸,还有别的、更多的东西。

虽说是同一个导演执导,但不得不说,这电影口碑扑街是必然的。

导演延尚昊可能是想要抛弃原来的模式,开辟一种新的「釜山行」道路。

毕竟,他把前作的角色都写死了,想写续作也是难上加难。

却没想到,他所抛弃的东西正是最重要的东西。

如果他不认真改改的话,我想《釜山行3》扑街的可能会更加厉害。

还是再乖乖的把《釜山行》第一部多刷几遍吧!

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