随着电影院恢复营业，大家的快乐终于多了起来，而一想到，接下来还有大把的好电影可以，难免，有些激动呢。
不过呢，看电影之余，好的剧集也是可以关注的呦。
比如，近期大热的《半泽直树2》或者是《恶之花》，都是可以关注的，虽然我还没来得及写，但是不代表我们没有关注哦。
而今天，想要推荐的，则是另一个很不错的剧呢，它的热度，虽然没有上面提到的那些那么受关注，但是，却是一部质量稳定，默默好看的佳剧。
好的，今天呢，要介绍的这部日剧就是《机动搜查队404》（以下简称《404》）。
在追到第6集后，我们终于想发出这个疑问，为什么这么好的剧没人推荐？
我们刚哥不香么？星野源小天使不可爱么？
翻翻评论，其实大部分观众都是被本剧的编剧和导演阵容吸引来的。
是的，本剧拥有冢原亚由子还有她的团队，作为TBS金十档的招牌，她曾制作出《为了N》《重版出来》《unnatural》《东京大饭店》等等一堆神剧。
而编剧野木亚纪子，也和冢原导演有过好几次深度合作，包括《unnatural》《重版出来》《掟上今日子的备忘录》《逃避虽可耻但有用》等话题剧也都出自她手。
二人的风格非常鲜明，扎实的情节铺陈、唯美的画面、凌厉的剪辑、社会热点话题的化用、跳脱的人物性格等等都有别于工整的传统日剧模式，非常受近年来的日剧观众的追捧。
但也正是由于对二人的期待，很多慕名而来的观众在第一集之后就弃剧了，觉得它不如《unnatural》。
但其实随着本剧渐入佳境，熟悉的味道就回来了，从第2集开始也就越看越上头，甚至会忍不住泪目。
我也眼睁睁看着《机动搜查队404》从豆瓣开话的8.0涨到8.3，照目前的走向看，未来还会一路上涨。
甚至对于有些观众的口味来说，这部剧可能比《unnatural》还带劲！
就和创作团队一贯的风格一样，这还是一部聚焦“小众”职业的职场剧。从漫画编辑到法医，编剧野木亚纪子非常擅于带领观众发现不为人知的职业背后的故事，这样的设置，也很容易让观众产生陌生化的新奇体验。
顾名思义《机动搜查队404》讲的就是“机动搜查”这个警察里不为人知的“行当”。
“机动搜查队”简称“机搜”隶属于刑警部，他们的上班时间是一次24小时，即每次当班必须在所负责的区域执行秘密巡逻24小时。
秘密巡逻就意味着路人根本就不知道你是警察，如果没人报警，就要在街上兜风24小时。
像第2集，由于撞坏执勤车的两位男主角就被分配了一辆蜜瓜面包贩卖车来执勤，每次都被路人当成卖面包的，还非常憋屈的不能解释，甚至还要开着这辆车执行任务。
而在这24小时之内，所在辖区如果出现了报警热线或突发事件，周围的机搜队员需要第一时间赶往案发现场，进行初始搜查，这也就意味着机搜员是比刑警还要早一步到的第一现场守护者。
值得注意的是，机搜队员的工作时间只有24小时，完成初始搜查后，之后的侦破，抓捕等任务就全部交给随后而来的刑警。
基本上可以说是只有苦劳没有功劳，毕竟要在24小时之内侦破案件几乎是不可能的，而如何巧妙的运用24小时这个时间线，也是本剧的一个非常刺激的点。
也就是说机搜队就相当于一个辅助，帮刑警过滤掉各种恶作剧报警，吵架斗殴等小事件，还要承担面临恶性事件的第一现场的风险。
这种心理落差又成为本剧人物成长的一个重要线索。
绫野刚饰演的警察伊吹蓝，就永远不忿自己的功劳被抢走，只把机搜工作当作跳板，想立一个大功，赶紧进入搜查一课。
这个矛盾也牵扯出很多我们职场的常见问题：
自己的工作到底有意义么？我难道不是一个工具人么？要不要付出真正的努力？努力到哪种程度？
剧中机搜队的老大哥就很清醒的说道：“我们的工作百分之99就是白费力气。”
但星野源饰演的被贬职的警察也说：“在可能性变成零之前，我要不断确认。”
这种为了百分之一而付出百分之百努力的热情，就是本剧的核心，也是机搜这个职业的特殊性。
没有信念，是无法完成的。
这种信念的确立要如何与人物产生化学反应呢？
片名中的404，就是机搜小队的代称，在出任务时他们需要随时以404为代称与总部和队友联系。
第一集就告诉我们，这个机搜4队是由于1、2、3队人手不足，由队长硬申请来，才成立的临时小队。
404一共有四名组员，每位警察都要配备一名搭档，就形成了两两一组。
其中绫野刚非常少见的饰演了一位不按常理出牌，爱嘚瑟，非常中二脱线，不受待见的警察伊吹蓝。
用队员的话说就是“野狗”+“野生笨蛋”。
也正是出于对伊吹能否继续当警察有所怀疑，他才被上司安排到机搜队工作。
而饰演他搭档的星野源，也一改往日温柔平稳的形象，饰演了一位痞里痞气，凌厉冷血，满身秘密的警察志摩。
志摩的身上还背负着杀死前搭档，从搜查一课最优秀的刑警到被降职来机搜的传说。
这也是继《产科医生鸿鸟》后二人的又一次合作，片中这两个人的化学反应，各种插科打诨，相爱相杀也是让人看的非常过瘾。
404的组员还包括冈田建史饰演的，刑警局长的儿子小九。他毫无经验，又不知道被安排到哪里好，只好像个烫手山芋似的进了404。
而他的搭档是桥本润饰演的老油条刑警阵马。
这个临时队伍的队长又是一个话题人物：警察局有史以来第一位女队长。
简言之，404就是把一堆警局不知道怎么办好的刺头集合到了一起，随时辅助1、2、3队，在人手充足的时候就随时解散。
甚至他们的办公室都不在警局里，而是被安排到警局后面的大楼中。
这种吊车尾队伍逆袭的剧情在刑侦剧中并不少见。
比如2012年的日剧《spec》，当麻和濑文就呆在地下室办案，各种疑难杂案子要找他们必须先坐手动电梯到地下室。
美剧《心灵猎人》中新兴的犯罪心理部一开始也不受重视，难逃被“发配边疆”的命运。
上：《spec》，下：《心灵猎人》
但不得不说把边角料做出主菜的味道，以及“我不是吊车尾的！”这种漩涡鸣人式的鸡汤确实很爽。
这也是本剧的一个特色，每当剧情转折点到来时，就会出现《unnatural》中熟悉的硬币声，以及类似少年漫中主角发大招时那种直戳G点的音乐。
导演在拜托创作出《unnatural》的大热主题曲《lemon》的米津玄师再次为本剧作曲时，就言明想要的是一首“2020都东京旭日初升”的歌曲。
于是就有了这首《感电》。
米津玄师《感电》MV
所以，《404》中传达的感觉是非常纯粹、直白的，也是非常的野生和干净的，它是以一种排山倒海，少年般的方式震动人心的。
这种力量，用志摩评价自己这个脱线的搭档伊吹的话来说就是：
“他身上有我们没有的东西。”
这几个颜色各异的人带着自己的缺陷和死结碰撞到一次，逐渐因为对方而改变，在一说三损的日常互动中拧合在一起，所催生出的团队感，很容易让观众有参与感，也很容易共情。
同时，你会发现，每一集的情节转折都会在密集的剪辑点，短短几分钟的时间内，顺滑的延伸下去，其中所有的追车、打斗，以及超奋力的日剧跑都让人看的毫不费力又热血沸腾。
当然，光有“爽”是不够的，野木亚纪子对社会问题一以贯之的关注在这部剧中也同样令人惊喜。
在第一集交代了人物性格和职业背景之后，野木亚纪子就开始摩拳擦掌，能看的出来，她显然想要做的比《unnatural》更深刻，更犀利。
如果说在《unnatural》中，涉及了过劳死、校园霸凌等重大社会问题的话，在《404》中，每一集的开始，却都转而选择从一个平平无奇的小事件为基点，向外辐射开去。
这种以小见大的方式也和机搜队的工作内容非常相符。毕竟在现实生活中，不可能到处都是黑帮火拼、连环杀手等重大案件。
而机搜队员却每天都要解决辖区内所有的报警事件。
因此，我们也就能很真实的看到，路怒驾驶、寻衅斗殴、恶作剧报警、便利店抢劫等等小案件的真实处理情况，也可以看到机搜队员的作用是什么，他们是如何开始第一时间的调查的。
而每个看似琐碎的案件背后所牵扯出的各种内容，才是剧集引导我们关注小事的核心旨意。
它想把社会事件的复杂性，人性的多面体展现给我们，而不是仅给出对错、正邪的评判。
而每件你自以为了解了全貌的小事，都不过是站在自身立场上的一面之辞，每件事也会在不同的处境中呈现不同的面貌。因此，永远不要想当然的下结论，才是给出最佳判断的唯一办法。
《404》每一集都是在迥异性格的人物催动下，将多条叙述线平行演进，复在后续中串起前面星星点点的伏笔。
比如在恶作剧报警这个案子中，影片从报假警的社会问题，到发现罪犯是青少年，从而引出青少年犯罪的大讨论。
在中国关于青少年犯罪的案件也引起了广泛的讨论，到底该不该让青少年承担同等的刑罚？如何引导犯罪的青少年？这些问题永远无解。
在本剧中并非打算给出解决办法，而是借女队长之口为我们厘清那在争论中逐渐被忽视的青少年犯罪和法律之间的关系。
每一个少年犯罪背后都是一批成年人的不作为，一系列社会机构的明哲保身，一堆体制的漏洞，我们重惩青少年犯的同时更应该消灭的是折损少年的社会环境。而法律也不意味着纵容，而是将国家的未来——青少年，引入正轨。
“在该拯救的时候去拯救他们。”
比如在剧中这几位少年的不良行为，之所以能不断发酵，就来自为了遮蔽丑闻，打着“为你们好”的名义，不断让学生闭嘴，隐瞒事实，打压学生来明哲保身的校方。
当你以为故事到这里就结束了，编剧又给了另一个维度。
当几名学生受到应有的惩罚后，为了赚取点击量的博主，打着“为了正义”的旗号，将几名少年的个人信息全部公布在网上，引导舆论，可以说是让被警察“拯救”了的少年，再次被闻讯而来的“大众”摧毁。
这样的情况在现实中也屡见不鲜不是么？
陌生人们揪住一点信息，就能立刻在流媒体中化身“正义使者”，在抨击中获得虚拟的满足感和成就感。
但是，真正能为有罪者宣判的只有法律，所谓的舆论永远不能本末倒置，越俎代庖。
大家可能会注意到这些犀利发言很多都来自剧中的这位由麻生久美子饰演的女队长。
也可能是由于导演和编剧都是女性的原因，二人的剧集中常涉及女性主义的内容。比如《unnatural》中的一集就让石原里美饰演的女法医打破了对女性只会感情用事的偏见。
《unnatural》
编剧野木亚纪子所戳破的社会现象是非常普遍又刁钻的，相信一定有部分来自她在职场的切身经历。它们不是单纯的批判，而是去发现那些自以为公平但其实深入社会肌理，却被女性默默内化的事实。
在本剧开始，作为警局唯一的女队长，想要成立404机搜队，却被上级以代表警局开发布会为条件，以自己的性别和外貌吸引外界的关注。
果然大量直播评论全部都在对女警官的外表品头论足，而周围的男同事还洋洋得意的以此邀功，多么让人不爽啊。
而在面对一起黑衣人猥亵案时，由于不构成性侵，男同事们统一以恶作剧代称此案。
女队长立刻回怼，戳破这种虚伪的话术。
把猥亵说成恶作剧，这婉转的语言艺术背后，其实暗含的是一种回避和不作为，是借巨大的语言符号调动人们的潜意识，妄图大事化小，从而引向受害者瑕疵论。
这些微小的错位，不是切身体会着的女性是意识不到的。
而在现实中这样的例子也到处都是，新闻媒体会在标题中把本该作为主体的加害者性别隐去或后置，放大受害者的性别或吸睛的情节。这样做显然就存在一种集体无意识的动机。
除了这些常被讨论的社会问题，在第5集中，本剧所批判的力度就大胆到令人乍舌的地步了。
这一集从一起越南人抢劫便利店的案件开始，直指日本移民政策的核心，让日本人自己咆哮着撕破“日本梦”的假面。
一批又一批越南、柬埔寨等地区的年轻人背着巨额债务被骗来日本，在日本移民政策的管控下，入不敷出，只能以留学生的名义不断消耗自己，担负着永远也付不完的生活开销，成为这个发达国家发展巨轮下最廉价的劳动力，用完就扔。
而这种大到看不见的国家问题却实实在在的落在每个普通人的身上，这才是国家和个体间最残忍的地方。
国家机关的工作人员该不该成为替罪羊？
从中牟利又日渐清醒的日本人又如何承担良知的折磨？但他们能做的也只是蚍蜉撼树。
而每一个怀揣梦想的外来者，又是如何在这样的压榨中流失掉对日本最后一点畅想。
这些恶性循环走向的只有无解，而本剧也不吝于展现这些死局。
剧中的每一句话简直是正中靶心，拳拳到肉！让人心有戚戚焉，你不得不惊叹，日剧已经诚实的自省到如此地步了么。
而这样的问题又仅仅出现在日本这个国家么？
可见《机动搜查队404》每集的信息量确实不小，但在流畅完整的剧本和男男CP的加持下，居然看的一点也不费力。
关于本剧能说的还有很多，也不得不剧透一下，剧中的很多惊喜。
比如卡司方面就十分强悍，连过场的配角都是小日向文世这样的老牌演员，还有《404》演员表上都没体现出来的秘密武器：菅田将晖！
而且他扮演的是一个牵一发动全身的狠角色，大家绝对可以期待一下。
以及第6集中的隐藏彩蛋，导演和编剧在自己的作品宇宙里，和《unnatural》来了个梦幻联动。
剧中的关键剧情，志摩的前任搭档的验尸报告法医一栏，赫然写着三澄美琴！也是很有心了，那有没有可能期待一下十元出镜？
说了这么多，也是诚心推荐这部剧，防止大家由于第一集的不温不火而把它埋没掉。
这个剧真的很不错，可以追起啊！