2020年，国产剧的形势可谓一片大好，
各个类型都有突破，那些曾经“霸屏”的流量演员，终于淡出了我们的视线。
秦昊“入驻”电视剧，90后新小花赵露思，甜蜜又不浮夸，
饰演中产阶级女性顾佳的童谣，靠自然又贴切的角色形象，深入人心。
有获得，也会有失去，这才是人生常态，
即使事业和家庭都失利，但是“三十而已”，永远都有勇气接受人生的洗牌，重头再来。
不仅是演员与剧集的切合，今年的剧集，也有很多不同类型的精彩，
《传闻中的陈芊芊》是男女位置对调的“大女主”+“小妞”剧；
《鬼吹灯之龙岭迷窟》有了演技最好的胡八一、最像胖子的胖子，以及最美艳的shriey杨的冒险迷幻题材。
有两位文艺电影男主角主演的《隐秘的角落》，
以及“坏小孩”的剧情设定，使得整部剧有了高级的电影质感，
《三十而已》是女主角升级、并且更贴近现实的女性都市剧。
八月又有一部新剧悄悄上线，没有刷屏、低调宣发，
获得了豆瓣8.6的高分评价。
颇有些剧集版的《小偷家族》、中国版《请回答1988》系列的味道，
它就是《以家人之名》。
前年拿下戛纳的《小偷家族》，就是一个血淋淋中又带有点温度的家庭电影，
一群边缘人，因为各取所需，又或者因为对家庭羁绊的那种原始的向往，超越了血缘关系组成了一个“小偷家族”，
拥有了“正常人”不能理解的亲情和牵挂。
而《以家人之名》是三个从小原生家庭就缺失的小孩与两个单亲父亲组成的家庭，
不仅仅有家庭中的创伤疼痛，也有街坊邻居有时刻的照顾，还有超越血缘的亲情存在。
剧集中，毫无血缘关系的三兄妹与两位单亲父亲的组合设定，在现实中并不常见，
但是这个家庭相处中的伤痛、孤独、互相治愈、心碎、温暖……
却那么的真实，那么的有年代感，
很轻柔地就将观众们带回了上世纪90年代热闹、温暖的生活中，以及我们每个人的童年和青春回忆里。
女儿李尖尖的出世，也使她的母亲过早的去世，
这个生下来就没有母亲的小女儿，却有一种意外的开朗乐观、爱恨分明的性格，
这得益于她近乎完美的父亲的陪伴，这个父亲角色绝对能让每个观众看到自己父亲身上的一部分。
而“吃”无疑是每个家庭最重要的一部分，
将这个联系所有人的父亲，设计成了一个开面馆的，做饭好吃的厨子，是平凡的、让人幸福的人间烟火感。
他温柔细腻、善良乐观，一个张罗着家里厨房，给人做面，
在面馆里，他是乐呵呵的给街坊邻居、阿姨婆婆送小菜的男人，也是一个巧妙又契合人物性格的父亲设定，
不论怎么说，一个家庭的温度，首先是从厨房传来的。
相亲时，他会对女方的孩子表示担心：
“自己买着吃，那怎么能吃得饱，营养怎么跟得上。”
吃，永远是父母对孩子最直接的关心，
一个好的厨师，温暖的不仅是我们的胃，还有人心。
导演对日常饭桌上细节的呈现和还原，
很容易让我们这些80、90的孩子，60、70的父母有似曾相识的质感；
夏天的冷面上堆满了清新养眼的胡萝卜丝、土豆丝、黄瓜丝，以及金灿灿的荷包蛋；
李尖尖“诱惑”楼上的凌霄哥哥是摆出的也是香酥可口的盐酥鸡和蘸料。
而被亲生父母抛弃的贺子秋，开始时，很难融入这个小家庭，
在饭桌上懂事的他，主动示好将红烧肉夹到李尖尖碗里，李尖尖又将不喜欢的青菜夹到贺子秋的碗里，
暖心的爸爸再把自己碗里的肉夹给有些怕生，又怕被赶走的贺子秋。
这夹菜、夹肉之间，就是上世纪90年代的中式家庭的日常和温暖，
这也是西方家庭很难感受到的，他们往往有一个属于自己的盘子，
自觉地从大碗的沙拉、装了烤肉的盘子、装满了搅拌好酱料的意大利面的容器里，取出自己想吃的部分，放入盘子中。
而夏天电风扇吹出的冷风，父母姐妹夹给自己的肉菜，以及饭后冰凉凉的西瓜块，
这些构成的是中式家庭温暖的夏日餐桌回忆。
两个被妻子“抛弃”的男人，在三个孩子睡着后，
深夜里就着剩菜、花生米和啤酒的交谈，也展现了东方男人的隐忍、温柔、细腻，
大男人不善言辞的那点羞涩，那难以言说的对家庭的愧疚，每一句台词都是那么朴实却能戳进观众们的内心：
“街坊邻里虽然都是好心劝说，可是只有我知道，那些话都像刀子一样一刀刀戳进我的心里”；
“这段时间麻烦你了。嘿！麻烦什么，多双筷子的事情。”
“可这日子还得继续，不是吗，所以啊，得咬着牙。撑住了。”
“谢谢，敬莫名其妙的乐观。”
“还有逝去的人。”
不用什么醍醐灌顶的人生大道理，
大家努力活在这个世界，就是靠着互相鼓励和帮助，以及那莫名其妙的乐观。
而“两爸、三娃”温暖的超越血缘关系的相处之下，
三个孩子也有原生家庭创伤带来的必须直面的、无可避免的性格缺陷：
凌霄有一种内心深处对周围的逃避、隐忍甚至“自我保护机制”，
即使是两位婆婆上门时的主动泡茶，也是一种与小朋友本性不相称的成熟和礼貌感。
而在完美的父亲培养下的乐观开朗、敢说敢做、爱恨分明的小女孩李尖尖，
也就产生了在成长过程中，因为缺失母亲，而缺少青春期少女的青涩、两性的认知：
没心没肺的在男生们面前讲大姨妈和姨妈巾。
三个少年少女长大后，一同走出家门去上课，
却被婆婆问得退散的问题就是：“你们想妈妈吗？”
这个两男三孩的家庭组合，有一种超越了血缘、缺失了母亲，却自洽又温暖的家庭感。
而剧里的两位女性，也不是单纯的功能性角色，
也有妈妈这个身份的不满意，作为女人的“难”，以及作为一个单独的个体的艰难追求。
杨童舒饰演的凌霄妈妈，是一个街坊邻里、包括观众都公认的糟糕的母亲，
这个角色的出走，造就了“以家人之名”的五口之家，
但她也是一个受过创伤后的精神抑郁、脆弱崩溃的母亲形象。
因为一次意外失去了小女儿，丈夫又在拼命的加班，
她选择了逃避的方式离开家庭，去忘记这个痛苦，当她只和凌霄相处时，内心又无比的撕裂，
一边她通过恨这个孩子减轻自己的负罪感，
一边她又恨自己怎么就没注意让哥哥带妹妹，自己又反锁了门，导致了小女儿的去世，
“你可以天天不着家，我就得过这该死的生活。”
这个女性的形象，其实也是非常矛盾又丰满的，
她不断地推卸责任麻痹自己，最后的争吵中又展现了自己的本心：
她就是认为自己是错的！
这是在国产剧里很少见的有严重心理问题的母亲形象，但其实呢，现实中每个人都有点或多或少的心理问题。
这也是剧集里一个很接地气又触及到了生活哲学本质：
每个人面对命运给自己的创伤时，陷入在无可避免的后悔中无法自拔，是难以避免的，
但今后的生活应该怎么过？
陈婷选择沉浸在后悔中，自责、放弃，最终崩溃出走，
凌和平选择投入工作里，戴上忘记一切的面具，却远离了家庭，问题无法解决，
剧集里每个大人，都有无法返回、直接改变了自己生活轨迹的“后悔”，
后悔没有照顾好家庭、太关注生活，而导致小女儿离世；
后悔怎么当天就把妹妹交给了哥哥、自己锁了门去打麻将，间接导致了女儿的死亡；
后悔当时为什么就听信了妻子的盲目乐观，觉得她病得不严重，而使得女儿永远失去了母亲，
后悔自己和丈夫分手后，还要坚持把孩子生下来，结果却担任不了单身母亲的责任。
有人麻木自己、有人崩溃疯狂、有人出走逃离、有人和过去和解，努力向着新生活……
陷在后悔和过去里不是生活的答案，
“可这日子还得继续，不是吗，所以啊，得咬着牙，撑住了。”
那些浮在眼前的后悔，那些无声的羁绊，组成了这个有声的家。