2020年的上海国际电影节在8月初圆满落下了帷幕，今天我想和大家分享一下我是如何参加这届上影节的。
上影节开幕刚好赶上电影院复工的时机，由于疫情影响电影行业停摆了半年还多，我实在是太想拥有这个能在电影院看好片的机会了。
但是我没想到啊朋友们，今年上海国际电影节人气太旺了，而且只开放30%的座位，抢票难度真的太高了！
电影节开票当天我就直接傻眼，那天一到点我人还没反应过来票就没了，就这我还找了好几个朋友帮我抢，最后愣是只抢到了两场电影票。
别人手速快的都是手握一把票，幸福地规划着自己如何在各个电影院转场，结果我可轻松了，就整了个上海一日游。
难过的不止我一个。
身为导演的大鹏，都没抢到自己辛辛苦苦拍出来的电影的首映场票。
还有《热带雨》的女主角杨雁雁老师，也没有票，自己还委屈巴巴地发了求票信息。
我内心的遗憾，其实有稍微释然那么一丢丢哈哈哈哈。
但是这种释然只是暂时的。
在看到今年上影节强大的嘉宾阵容后，我还是忍不住仰天长啸无数次嫌弃我这抢票的手怎么这么不管用！
这导致我最后只能靠上影节/上视节独家短视频合作平台快手，云参加上影节的各种活动。
这届上影节的金爵电影论坛很精彩，有日本电影界著名女导演河濑直美（代表作《萌之朱雀》、《澄沙之味》），现场连线主讲亚洲电影的创作现状。
应该有很多朋友都看过疫情期间播出的爆款纪录片《好久不见，武汉》吧。
这部片子的导演竹内亮，一个生活在南京的日本人，也来了上影节参加了金爵论坛。
他说为了尽量客观展现疫情过后武汉的状况，自己是在对这个纪录片没任何剧本和框架的情况下就和小伙伴们背起摄像机鼓起勇气深入了武汉。
几天的时间里他们走访了数个寻常武汉市民家庭，后期剪辑也按照时间线坦诚来剪，光是这种追求真实的信念就很了不起。
接下来敲黑板，还有我超爱的导演是枝裕和也参加了上影节的活动。
他在电影学堂大师班的现场直播里给大家分享他自己最近都在干什么，你猜他最近在干什么，研究恐龙！
当他一本正经分享自己从小就喜欢恐龙的时候，那神情简直太可爱了。而且他还说自己在家无聊还真的挖出了化石，言语之间还带些小骄傲！
是枝裕和脸上的笑容，隔着屏幕都让人感觉他在家隔离的生活不仅一点都不沉闷，反而充满了自在又治愈的生活气息，就像他的电影风格一样总能让人觉得有点被感动到。
当天晚上我就没忍住又想看他的电影了，于是我打开了他之前那部也在上影节上映过的电影《小偷家族》。
《小偷家族》我前后看了有三四遍吧，每次看都能在里面的几个主角身上看到不一样的东西。
作为一家人，他们全靠奶奶一人的养老金过活。实在穷的揭不开锅，中川雅也扮演的爸爸就会带着儿子去超市偷东西。
但矛盾的是，在这种自己温饱都没法保证的情况下，安藤樱扮演的妈妈又愿意把路边没人疼爱的小女孩拉回自己家。
甚至影片演到最后观众才发现他们这一家子里不仅儿子不是亲儿子，少女去风俗店工作搞援交，就连奶奶账户里的钱都是每个月准时准点去前夫家讹出来的。
当每个人的人物形象都十分立体的时候，观众会渐渐从很多不同的角度看到人性能有多复杂。
因为这样一群徘徊在底层的人凑在一起朝夕相处，他们互相之间竟又体现出了超越血缘关系的善和爱。
这就是是枝裕和的魔力，在他的世界里人作为生活在这个世界上的个体，是最基本但是却最不可忽视的存在。
他总能把镜头对准这些从头到脚完全不同的普通人物，寻觅他们在自己那带着不同程度的苦楚的平凡生活里有意无意创造出来的温情和感动。
小鲜肉时期的科长和是枝裕和
大叔时期的科长和是枝裕和
在国内，同样有这种把镜头聚焦到各种个体人物身上的使命感的，还有上图里和是枝裕和同框的贾樟柯导演。
他也参加了今年的上影节活动，看了他在上影节接受的采访之后，我发现这次疫情对于贾樟柯的影响还是挺大的。
虽然作为创作者，他的创作节奏并没有受到太大影响，在家这七个月反而是他发表文章最多的时间，写了总共差不多七万多字。
但是作为制片人，他的工作内容变得非常忙乱。公司当时正在推进的制片计划全部打乱，手上六部影片都受到了不同程度的影响。
要是有小伙伴在关注他，会知道贾科长是为数不多的一直在积极呼吁电影行业复工复映的人之一。
于是自打上影节宣布开幕之后，你能看见贾科长都不在老家嘣爆米花了（有网友说爆米花也是从事影院周边行业笑晕我哈哈哈哈哈哈哈），火速专门赶来上影节做客电影学堂。
疫情期间贾樟柯在老家农村里过了很久田园生活，他说这给他带来了很多新的认识和思考，这些崭新的感受都会反映在他未来的电影里。
作为山西汾阳出身的小镇青年，贾科长在自己的电影从来没有缺少过对于中国底层人民、乡村农民和边缘小人物的凝视，从他在北影毕业的第一部长片《小武》就能看得出来。
《小武》1998年在柏林电影节上映，片子里的演员都是非职业的，但是他们演出来的戏却看起来真真的。
故事的主人公小武是个靠“手艺”吃饭的惯偷，身上具有很扭曲的道德感。
他总是偷别人的钱包，可却会把失主的身份证主动还回去。他重情重义，能把偷来的钱给从小一起长大的朋友随结婚份子钱，给喜欢的女孩子买吃买喝，还给自己的妈妈买金戒指。
但是他这种情意没有得到他人的认可，朋友结婚不会请他，因为感觉丢面子。他喜欢的女孩也在和他相处了一段时间之后悄然跑路，就连最后回了老家小武也被家里人嫌弃。
作为一个贫穷的社会边缘人士，小武属于那种跟不上时代发展同时相当守旧的人。
为了证明自己没变，没有被时代的洪流卷跑，小武哪怕在公安严打的时候也坚持穿着自己那一身鸡心领的毛衣套衬衫和宽大的西装游走在街头当扒手。
哪怕失去了友情亲情和爱情，但是他还是执着地自顾自的漫无目的往前走，心酸的是他其实很迷茫，也不知道自己要走到哪里去。
小武这个人物形象是当时那个年代很多人的缩影，这样的人甚至在现在的社会上也有很多。
在社会飞速发展的时候，总有人想要坚守傲气但是却无可依靠，想要适应社会变化但是却不愿意改变太多，他们无所适从，内心纠结，也不知所措，只能时不时和生活较一下劲。
这就是贾樟柯的电影世界里最让人印象深刻的点，他能通过影像让观众从故事中——
看见各种各样真实的世界。
而这真实世界里每个平凡的人，还有他们正经历着的每个平凡瞬间，都是值得被记录下来的。
庆幸的是，在视频影像应用如此自由的今天，这不再只是专业电影人才能做到的，你我他都可以是这种珍贵瞬间的记录者和见证者。
说到这里，就不得不提快手了。
作为上影节、上视节的独家短视频合作平台快手，它在电影行业复苏之际大力发展影视行业，组织了累计300余名作者参与讨论，。
此外，在快手与电影节的合作活动「明星荐片周」中，黄渤、张雨绮、大鹏、柳岩、何家劲、苑琼丹、黄小蕾等明星积极参与，为广大影迷，普通观众推荐好电影。
在快手，我看见了什么叫做真实的接地气，在这个生态圈里聚集了各种各样的人，他们有万千种不同的生活状态。
你能看见周杰伦在快手喝mojito、乘风破浪的张雨绮在快手和你一起嗨。
也能看见冬泳怪鸽在简陋的住房里，让你加油奥利给，也能看见田野里的农民大声高歌翩翩起舞。
在快手的互动生态越来越多元化的今天，所有人都在这里分享自己的真实日常生活，和大家一起享受平淡却想要永远铭记的瞬间。
这就是快手的魔力，它能让你不用出门，只需要动动手指就能看见五彩斑斓的更大的世界。
那些幸福的、丰硕的、充满烟火气的，甚至是粗糙的、劳累的和带着些许苦累的每个短短时刻，都是真实的人生百态，都是真正的生活滋味。
在快手，你不仅能看见你想看的，还能看见你根本不曾知道的。