“老婆长得美，又能赚钱养家，男人还出轨是怎么想的？”观众对《三十而已》中许幻山出轨的疑问，近期转嫁到了《白色月光》里的张鑫身上。
林有有似乎也后继有人——《白色月光》中的心机“小三”孙雯雯同样令人讨厌。
同样是女性视角下男性出轨的剧情，《白色月光》的确很容易让人联想到不久前热议的《三十而已》里全职妈妈顾佳的那条故事线。
女性视角下的男性出轨
在结婚生子的30+女性面临的人生困境里，事业与家庭无法平衡、丈夫出轨是最常见的两类。
《三十而已》里的顾佳是一位满足了人们想象的完美女性：文武双全，内外兼修。怀孕后放弃事业照顾家庭，同时还常常挽救公司于水火之中，但她还是被出轨了。
《白色月光》里的张一，身处在一个“女主外男主内”的家庭中。她精力有限，经常加班，与家人相处的时间有限。以至于女儿跟放弃事业、专心顾家的爸爸感情更好。
因此，当张一被出轨时，她不仅失去了丈夫，还要担心离婚后拿不到女儿的监护权。
出轨这件事防不胜防。不管是男性主动去寻欢作乐，还是没能抵抗住第三者的诱惑而沦陷，只要背叛的行为发生了，就再也无法挽回，只能接受其引发的一系列不可预测的事件。
顾佳对于许幻山身边出现的女人都很敏感，因为一个“橘子”就开除了试图贴近许幻山的女员工。但林有有却是自己送上门来让她发现的。
《三十而已》没有过多着墨“抓小三”的情节。顾佳被出轨后的心路历程也是用赶许幻山出门、下达离婚通知以及在浴缸里崩溃的两场重头戏来交代。
和《三十而已》不同的是，《白色月光》拉长了张一寻找小三的过程。在不断发现蛛丝马迹的过程中，张一内心所承受的痛苦和煎熬被非常细腻地展现了出来。
从张鑫手机上收到语焉不详的微信到酒店发来的消费通知短信，从微商客户小田到女儿的舞蹈老师，再到真正的小三——女儿的幼儿园老师孙雯雯，张一靠着女人的直觉和敏锐的观察能力暗暗甄别着丈夫身边的可疑人物。
张鑫先是瞒着张一做微商，后来又以惊喜之名瞒着她筹备幼教培训机构，这些都进一步增加了她的不安全感。
失控的感觉让她在和重要客户开会时走神，在车上奔溃大哭，甚至变得“神经兮兮”。
有些网友认为剧中对于张一情绪的描述过多，拖慢了剧情发展的节奏。但是从另一个方面讲，张一在发现丈夫出轨后，反复崩溃的情绪和心内挣扎，乃至直接去询问丈夫有没有出轨这种在网友看来非常蠢的打草惊蛇行为，反而更加贴近生活逻辑。
毕竟她不是一个没有感情的机器，对面犯错的那个人也不是陌生人，而是结婚十年、感情深厚的另一半。女性内心的成长需要过程，不能要求她一蹴而就。
如果说《三十而已》是一部强情节剧的话，那么《白色月光》就是一部强情绪剧。
而除了讲述一个出轨故事，还能留下什么思考？这或许是所有同类型故事需要解答的一个问题。
《三十而已》里，顾佳和许幻山谈离婚时把联手创建的烟花公司留给男方，自己只要一个收益少的茶厂。由于许幻山的一意孤行导致烟花工厂爆炸后，顾佳卖了房子用作赔偿金，还对着身在监狱的许幻山反思自己在婚姻中的问题。
《白色月光》播出过半，张一将如何面对出轨的丈夫还未可知，只希望剧集的最后，不要再把女性架到一个“以德报怨”的高位上。
无须强推理的悬疑剧
作为优酷“悬疑剧场”的作品，《白色月光》还被注入了悬疑元素。
事实上，《白色月光》里既没有凶杀案，也没有严密的逻辑推理。
在前两集中，“谁是小三”是一个悬疑点。但张一排除嫌疑人，寻找小三的过程都相对简单。
通过纸巾的牌子和项链确认真正的小三，足见张一心思细腻。除此之外，她更是化身“网络侦探”，通过小三的微博内容，得到了诸多明晃晃的线索。想必很多女观众看到这里都能会心一笑。
《白色月光》的悬疑感并不体现在具体情节上，而是体现在氛围营造和演员的表演方式当中。
开篇的沙滩戏，海水汹涌。看似温馨的两个家庭的聚餐，实际上可以看得出婆婆对儿媳的不满，女儿跟爸爸的感情更深厚，而张一因为要忙工作只能看着丈夫、女儿和朋友一起嬉笑打闹。
正是在这个时候，张鑫手机亮起了可以解读为“暧昧”的短信，张一经过犹豫还是看了，并起了疑心。
此后的剧情中，在张一怀疑、崩溃、脆弱的时候，“海水翻涌”的画面经常出现。它作为剧中一个重要的意象，暗示着夫妻关系的暗流涌动、扑朔迷离。
再加上文艺而疏离的冷暗色调，以及经常响起的用来制造紧张感的“恐怖片式”配乐，都让整部剧的悬疑感大增。
张一和张鑫这两个角色话都不多，但表情里充满了故事感，每每较量都让人提心吊胆。
张鑫扮演了一个深爱妻子的好丈夫。虽然面对妻子不定时的盘问，他的应对之策很多，但也有马失前蹄的时候。于是就会出现一瞬间心虚的表情，但马上恢复正常。
而张一的表情更值得玩味，看不出她到底有没有识破丈夫那一瞬间的心虚。
张一只有在崩溃的时候情绪非常外露，其他时候也充满了无法轻易琢磨透的神秘感。她到底在想什么？她信了张鑫的话吗？
夫妻之间还是隐隐暗战，并未最终摊牌。不过就目前看来，二人的表演在一定程度上为这部剧的悬疑感加分了。
【文/千千】
The End
责编|许心强 主编|杨文山 监制|李星文
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