全香港最难伺候的捞女喜宝，也作不过亦舒
亦舒的时代终究过去了。
——遇言姐
郭采洁主演的电影《喜宝》，在网上已经是骂声一片。
豆瓣评分更低至3.2，60%的人打了一星。
遇言姐看了预告，已经被恶心到了。
郭采洁自从被郭敬明洗了脑，演什么都带着一股顾里腔儿，更要命是这片拍得还不如《小时代》。
混搭的建筑、淘宝的衣服、乌合的人物，民国不像民国、现代不像现代、港台不像港台。
车牌写着“丹”又是什么鬼？
白富美勖聪慧还有个名字叫小芳，脑科医生家明刚从白马会所出来，律政新秀喜宝在霍格沃茨学魔法，牛津毕业的勖存姿家摆满了假书，影楼里住着富可敌国的一代豪门。
《小时代》是表里如一地装哔，《喜宝》则是连装哔都不会装。
原著中勖存姿不仅有老婆还有其他情妇，电影直接改成了鳏夫，这是打算拍成老霸总和小娇妻的节奏吗？
据说上映的时候，观众们嚎啕大笑。
如芒刺背、如坐针毡，什么玩意儿这是？
▲除了喜宝穿得像女巫，别的学生都是现代装，这到底是个什么年代？为什么剑桥的教室里要放一屋子台灯？
土不土、洋不洋、古不古、今不今
《喜宝》的故事背景是1978年，距离今日的语境已经很遥远。
拍40年前的流行小说意义不大。
如果把故事嫁接到现代呢？又说不通。
之前，《我的前半生》改编成电视剧时，也遇到了同样的问题。
在原著中，唐晶和子君都不享受自己的职业，视工作为骆驼祥子拉车，只是觉得男人不可靠，女人不得不经济独立，最后又靠男人的拯救来完成绝杀。
编剧为了把价值观捋顺，把故事整个重写了一遍。
“如果照着原著拍，不得被观众骂死。”制片人黄澜老师对我说。
我们俩不由一起感慨——
如今的世界活跃着大把分分钟碾压亦舒女郎的女生。
▲大家都吐槽大红大绿的马伊琍不符合亦舒女郎的衣品，但其实电视剧的价值观比亦舒的原著是高出了一截的
《喜宝》要改编成现代故事，问题就更大了。
亦舒的那个时代，仍然是男权社会，职业女性的上升空间不高，也没有什么榜样可以遵循。
即便是在剑桥读法律的喜宝，仍然担忧自己会成为打字员。
跟如今纵比，同样是在名校法律系就读的贫女——
詹青云有魄力借100万学贷把书读完，为啥你姜喜宝就理直气壮给人做情妇？
而对于生活在网络时代的富人，美女的边际效应在迅速递减中，喜宝们已经没有很大的冲击力。
你能想象王思聪会为了个姑娘闹自杀？
复古也没得拍，翻新也没得拍，《喜宝》电影于是搞出了个土不土、洋不洋、古不古、今不今的结构。
再来看看《喜宝》的选角。
以前的亦舒女郎是张曼玉、钟楚红、夏文汐，都比较接近成书的年代。
卷发大眼、明艳性感、神采飞扬、珠圆玉润，符合旧日美人的气质。
1988年版的《喜宝》，主演是黎燕珊，也像当时代的人 。
▲突然发现当时流行死亡芭比粉和紫色的眼影
喜宝可是大胸细腰，体重116斤的美女。
网球打得快狠准不留情面，把勖大少爷杀得片甲不留。
吃饭也吃得恶狠狠，像报复。
麦包、牛油、奶酪、白酒，恣意肆情、杀气腾腾。
再来看看郭采洁这小身板儿，打得了网球还是吃得下黄油？
还有勖存姿这个角色。
他是民国出生的人，后来在牛津读大学，睿智狠辣深藏不露，靠智力和手段成为富可敌国的隐形壕。
符合角色气质的演员太难找。
张震的父亲张国柱很有范儿，但毕竟已经71岁了，比原著中的勖存姿还要老。
感觉他对郭采洁客气得都不好意思对戏。
前现代社会的吐槽好手、解压神器
1999年的时候，《亚洲周刊》请了华语地区，包括前文化部长王蒙在内的14位评委，评选出20世纪华语小说100强。
其中，《喜宝》排名第91。
因为要平衡各个地区、各种风格类别的作品，再加上个人喜好不同，这个榜单也是见仁见智。
遇言姐拿这个排名出来说事儿，也不是要证明亦舒写得有多好，而是告诉大家——
在流行小说这个范畴中，《喜宝》的完成度可圈可点。
《喜宝》讲的是一个什么样的故事呢？
21岁的顶级捞女，65岁的顶级富豪，相嫖相爱相杀。
名言是——
“女孩子最好的嫁妆是一张名校文凭。千万别靠它吃饭，否则也是苦死。带着它嫁人，夫家不敢欺负有学历的媳妇。”
“做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。”
“假使有人说他爱我，我并不会多一丝欢欣，除非他的爱可以折现。假使有人说他恨我，我不会担心，太阳明日还是照样升起来。”
当然，还有那句最著名的——
“我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。”
▲这是从哪儿租了个影楼
要说这可比琼瑶故事里那些真爱至上的小三炸裂多了。
然而，琼瑶为着三观不正挨了多少骂，亦舒却仍然是不少女性的慰藉。
因为亦舒的腔调不一样。
她是反鸡汤界的鼻祖，在那些混沌未开的年代，亦舒犀利的态度仿佛一剂鸡血，让挣扎中的女性深感痛快淋漓。
单看角色的名字就有端倪。
亦舒女郎的名字要么是中性的周承钰、朱礼子、唐清流、林结球、夏铭心、方太初、林无迈……
要么就是土得有味儿的锁锁、玫瑰、丹薇、阿玉、阿瓦……
与琼瑶惆怅婉约的爱情小调相比，亦舒的淋漓更招职业女性的喜爱。
彼时，香江职业女性崛起，一群群在中环拼杀。
女性独立卡在半山腰，是以牢骚烦恼特别多。
亦舒的品味先人一步，故事写得旖旎又冷酷，她自己是犬马声色名利场上趟出来的，一句句掷地有声的吐槽直达女性心坎，在80年代真正是港女们的精神鸦片。
整个80年代，天地出版社每年要出版10本亦舒小说，受欢迎之外也能看出来作者出奇勤奋。
夕爷在诸多歌词中致敬亦舒——
“感激芭比不会老，依莎贝没有脱稿。”
还有一首词干脆名字就叫《亦舒说》。
直到今日，还有姑娘跑去香港买亦舒的新作，拆开了分给同好们各自手打部分，汇总后再传到网上供粉丝们阅读。
可谓是真爱了。
就连遇言姐自己，嘴上念着亦舒过时了，却又会隔个一年半载，忍不住搜索一下亦舒的新作，会想要看一眼。
▲《流金岁月》，刘诗诗和倪妮又要翻拍了
有意思的是，遇言姐小时候憧憬亦舒故事里的女郎。
后来亦舒移民去温哥华，开始写当地华人的故事。
同样在温哥华生活的遇言姐每天读《星岛日报》上的亦舒新作连载，从翻旧文变成看现场直播，然而并没有感觉距离拉近。
她写的加拿大，跟我看到的加拿大不一样，仍然戴着港味传奇的滤镜。
只能说，亦舒已经不太了解如今的世界。
一个生活中极难相处的亦舒
亦舒其实是一位十分纠结的女郎。
没钱的时候想要钱，有钱的时候想要爱，有了爱的时候又嫌弃那人不是戴白金江诗丹顿的家明。
写喜宝的时候，亦舒33岁。
婚姻不顺、恋爱不顺、事业不顺，十分憎恶自己的出身，极度渴望物质的世界，借捞女喜宝之口浇自己心中块垒。
比如这句——
“多年来的贫乏――爱的贫乏，物质的贫乏，安全的贫乏，一切一切，积郁到今天，忽然得到一个出口，我不可能顾忌到后果，我一定要做了再说。”
嬉笑怒骂、人情练达，读者尊她一声师太。
然而，生活中的亦舒并不好相处。
侄子、前夫、哥哥、前男友，统统与亦舒交恶。
闺蜜林燕妮也不说她的好话，同住温哥华的侄子不相来往。甚至大家都很喜欢的郑佩佩、赵雅芝也曾被亦舒破口大骂。
当年亦舒赤果果地在专栏上写——
“听说最近港大男生选本港最受欢迎的女明星，众望所归推选赵雅芝。忽然觉得当年进不了港大，简单是太幸运的一件事……大学生已失去从前矜贵味道。”
至于郑佩佩，亦舒则是气恼郑佩佩跟岳华分手后仍有联系，把郑佩佩越洋写给岳华的信件拿到报社公开，损人不利己。
▲岳华出演过《珠光宝气》中蔡少芬的金主，前两年过世了
岳华是个温文尔雅的人，他不说亦舒脾气糟糕，只说她是特别的女仔，跟亦舒提出分手时，岳华说——
“你太过分了，伤害我不重要，但是你伤害人家太犀利了，是不可以的。”
还有一次，老年岳华在采访中说，有一次亦舒发脾气，把自己的西装、领带全都剪碎，一把刀插在岳华的宿舍床上。
分手后，亦舒又跪下来求他。
这……
亦舒的哥哥倪匡也证实妹妹脾气不好。
说亦舒的前夫蔡浩泉顶有艺术气质，离婚后还大哥前大哥后地称呼自己，而亦舒的脾气不好，不怪人家受不了她。
亦舒的侄子倪震，更是狠狠地跟姑姑刚过一次。
倪震曾发文直言姑姑脾气差、不快乐。
年少时嫌弃家贫母丑，后来早婚生子又离婚，心理不平衡导致愤世嫉俗。
倪震说，亦舒曾怀疑自己顽皮弄丢印章，操起藤条就把自己一顿毒打。
轰轰烈烈持续了几个小时，老佣人哭着不敢管，赶来的姨妈也挨了几下打。
还有一次亦舒在二哥家发疯，把全屋东西扔到地上，撕打着不还手的哥哥。
看得人触目惊心，简直不敢相信这野蛮暴力女是亦舒。
年少时的亦舒一身戾气，对出身和样貌极度不满。
17岁时因着好胜，狂追画家蔡浩泉，家里反对就出走闹自杀。
18岁未婚先孕，自作主张结婚，生下儿子。
然而蔡浩泉是个报社的穷文人，而年轻时的亦舒极度向往物质，不惜以整月的薪水置下名牌服装。
两个人婚后天天为钱吵架，3年就离婚。
前些年，亦舒的儿子蔡边村拍了部名叫《母亲节》的纪录片，想找到11岁之后再没有见过，而且也不肯回信给自己的母亲。
大家这才知道亦舒几十年来不管儿子，倪震说姑姑出名后怕儿子上门来要钱，恐怕是真的。
一个才女，绝情起来也真是绝情。
▲蔡边村说，母亲最后一次来看自己，给自己买了机器人玩具，带自己看了《007》的电影，从此之后再没有出现过
寻母的影片闹得沸沸扬扬，亦舒却始终不肯出来说话。
记者找到亦舒的哥哥倪匡。
78岁的倪匡无奈地说，自己和妹妹已经有28年没来往。最后一次通话是自己50岁那年。
这真叫人讶异。
亦舒的小说中总是提到卫斯理、老匡。读者都以为他们兄妹关系亲厚，哪知竟是这般情形。
一项勤奋，成就所有
亦舒本人在处理家事、情事，包括人际关系上，都称不上得体。
但是，亦舒有一点是令所有喜欢她、不喜欢她的人都望尘莫及的。
那就是亦舒的勤奋。
17岁开始工作，月薪260港币起家，全靠自己双手在拼。
用她自己的话说——
额角汗毛还没褪净，便赤手空拳打天下。
每天早晨6点准时开始写作，日复一日，年复一年。
交不出稿子是作者们都有的毛病，唯亦舒永远不拖稿，到时间整整齐齐一叠稿件交上来，从不需要编辑费心。
同时代的人退休了、作古了，她还在忙着炮制下一篇小说。
从17岁写到74岁，平均每年要写5本。
人家是著作等身，她是等身的倍数。
我们这些半路入籍的读者都已经磕不动了，她还在写写写不停。
刚入行时有前辈嘲讽亦舒——
“快赚到一千元一个月了，不得了”，“只会讲故事，成不了作家”，“她名誉不好，别和她来往”……
后来，亦舒讽刺当年排挤过她的前辈——
“有些已经很潦倒，有些尚有口饭吃，此刻见到他们，直行直过，我是非常记仇的人。”
一朝负气成今日。
一半出于要为自己正名，一半出于旺盛的倾诉欲。
亦舒曾言：
“自六十年代起，我每天伏案写作，不理秋去冬来。我一直以为自己资质一般，能写到今天，已经没有遗憾。”
无论亦舒本人性格与私生活如何，这一条寂寞长路确由她自己趟出。
回顾亦舒的一生，荒唐事做得不少，亏待过的人也多，不怎么讨人喜欢。
但这万里无一的勤奋，足以成就亦舒的人生，也让昔日对头永远不能说她的坏话。
亦舒的时代终究过去了，不再是新女性的代言人，然而大家仍然不愿像扒皮琼瑶一样扒皮亦舒。
大概是因为，她曾经给过我们独立教育、审美教育，让我们学会欣赏另一挂品味的言情。
还有这份实打实的，一言不合拼到老的，令人兴叹的勤奋吧。
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