文|令狐伯光
最近，中国台湾地区的偶像选秀节目，有着“台版101”之称的《菱格世代DD52》开播。
现在只播出一期，很多内地网友也闻声前往观看。结果就和预料的相差无几，因为节目组太穷，暴露出制作上的各种问题。
同时由于台湾华语娱乐产业的衰落，导致精英人才的流失。
所以参赛选手除了少数台湾娱乐圈的“回锅肉”，绝大多数都是素人。
如果是有实力的素人就罢了，但很多素人实力着实不行。唱歌跑调走音、跳舞划水厉害，甚至还有什么表演骑独轮车的。
《DD52》后面还不太清楚，就从首期播出来看堪称“群魔乱舞”。
内地网友们经过近年大量男团女团选秀节目的轰炸，虽然都知道内地偶像选秀还比不上大本营日韩，但是眼光还是养刁了不少。
现在看台湾选秀节目，弹幕评论尽是魔性嘲讽和调侃的口吻。
比如《青春有你2》的王承渲前去断层c位出道，唱跳不行的秦牛正威，杨超越简直吊打这个节目的选手等等。
这些当然都有道理，关于这档节目为何不行伯光也作过分析。
但观看节目过程中，伯光看到很多的评论和弹幕。基本都是某些选手虽是“回锅肉”，但在台湾娱乐圈是比较知名的新生代艺人。
比如首个登场，表演了一段相当尴尬踢踏舞的选手纪欣妤。
根据资料显示，纪欣妤是台湾女团A'N'D的成员，同时还演过偶像剧《终极恶女》，去搜索发现还和王俊凯炒过什么绯闻。
但是问题就来了。
大陆普通网友听到纪欣妤这个名字，绝大多数人反应只怕都是：“？”
内地观众随着年龄与台湾娱乐产业的衰落，与港台明星的认知发生巨大逆转。
这个逆转背后就是华语流行文化中心，由港台向内地迁徙。
01
众所周知，港台流行文化产业的巅峰是8090年代。
2000年过后，香港娱乐产业首先衰落，只剩下积累最厚的电影在撑。香港影视资本和导演和演员，直到现在都在华语电影里都占据重要位置。
香港音乐最先衰落，2000年后只剩陈奕迅在撑。
港剧是个持续衰落的过程，2000年到2010年因为积累还是不错的；2010年过后，便是持续的下降到十分暗淡了。
台湾流行文化产业稍好。
2000年时代，周杰伦代表的台湾流行音乐延续巅峰。
2011年的《流星花园》开始，到2011年《我可能不会爱你》，差不多是最后一部比较有影响力的台湾偶像剧。
十年之间，台湾偶像剧影响力非常巨大。
反正这几十年是港台娱乐产业的巅峰，一度是华语流行文化的中心。
这对于中国观众语气是内地观众，各个年龄层的影响的呈现，也很有意思。
1、60后和70后观众
他们生活的年代，正是港台流行文化产业巅峰的时代。
单独从音乐来讲，那个时期邓丽君、罗大佑、李宗盛等影响太大了。
2、80后观众
无论音乐、影视剧还是文化港台也是巅峰，几乎是这代内地观众的情怀共同体。
台湾流行文化产业的荣耀与屈辱，台湾大小明星的辉煌崛起与娱乐八卦，都深深影响了这一代内地观众的观念。
这一代的内地观众对于港台文化情怀太重了。
这也是因为当时港台流行文化太优秀，几乎都不用举例子，前几天周杰伦发新歌堪称代表。
反正不用多提，当时港台流行文化影响真的太强大了。
3、90后观众
80后与90后观众差不多同一批，对于港台流行文化有强大的情怀记忆。
原因是从80年代开始，90年代到00年代，台湾流行文化产业太过成熟，影响巨大。
如果说00年代后香港娱乐圈衰落了，但00年代到2010年，台湾综艺，音乐和偶像剧，可以仍然碾压当时的港台娱乐圈。
单独从台湾明星来讲，比如台湾乐坛。
周杰伦，王力宏和陶喆等等台湾音乐人，对于华语音乐影响力无需赘言。
90后观众和80后观众一样，这代台湾巨星都是情怀共同体，不但认识甚至有些成为了信仰。
02
00后观众与台湾娱乐的余晖
时间如流水逝去，流行文化产业更是迅速变化。
周杰伦代表的00时代的台湾明星似乎都快要老去，新一代的台湾明星，真的没有多少是大陆年轻观众主动认识的。
但巅峰时代的台湾娱乐产业与台湾巨星，灿烂的余晖仍在。
周杰伦仍然时不时在产出音乐，但貌似想要达到巅峰时的自己，还有突破自己不太可能。
何况周杰伦那么多张巅峰的专辑，我们也不能要求一个人永远巅峰。
王力宏结了婚，上个专辑卖出的成绩不太好，拍摄电影《火力全开》相当粉丝向，现在在各大综艺节目里担任导师。
（一位名人开始整这类，基本相当于凭借过去巅峰吃资历）。
陶喆因为出轨形象不太好，同时音乐上还不如周杰伦时刻来波情怀杀。
林俊杰还在坚持非常难得，走“文青”歌后路线的田馥甄涅槃重生。
蔡依林继续还在唱跳，出的音乐专辑还能有突破，也是非常难得了。如果罗志祥不出事的话，他也能算一个。
剩下的五月天、苏打绿、萧敬腾等都处在相似情况。
因为出道时间较晚，巅峰时代还没有过去。偶尔还会出张不错的音乐专辑，但绝大多数都在内地综艺节目里进进出出。
其他台湾音乐人都不复当年之勇，或者退圈或者嫁人。
或者成为幕后的大佬 ，亦或者凭借曾经辉煌的资历，游走于内地各大综艺节目里当导师，带队伍打野在发光发热。
除了王力宏之外，孙燕姿再复出也是《明日之子3》的导师。
SHE团体组合出身的陈嘉桦，先后担任《创造101》和《青春有你2》的导师。
其它例子还有很多。
这些在内地各大综艺节目扎堆的台湾明星们，他们的业务和各个方面都不容怀疑，然而都是台湾娱乐产业辉煌时期的一抹余晖。
余晖虽长，但黑夜将至！
如果不思考还罢，只要思考就剩下一个问题。
他们以后还能看谁？他们以后还有谁？
04
00后观众与陌生台湾娱乐产业
因为曾经辉煌和积累，当然不能说台湾娱乐产业没发展，更不能说台湾明星后继无人。
但是“输送人才”与“反输送人才”的现实状况。
这才是不同年龄的内地观众，正视现实从而唏嘘和感叹的地方。
1、输送人才
2010年后，台湾娱乐产业并不是没有挖掘出人才。
比如影视领域的演员明星，赵又廷、柯震东，王大陆等，哪怕是2020年因为电视剧《想见你》火爆的许光汉。
但是然后呢？
台湾娱乐产业只是成名跳板，最终都来到内地娱乐产业发展。
《想见你》的许光汉上了内地节目《快乐大本营》，马不停蹄登上内地大热综艺节目《向往的生活4》。
接下来，哪地电视剧和电影被安排上？
虽然凭借曾经的积累轻易拿到大量的顶级影视资源，但某些“德不配位”的台湾新生代演员，结果就是在娱乐产业崛起的内地明星当中，被海量的内地新生代给淹没了。
这还证明了一件事情，有些人实力不行资源再多也捧不起。
许光汉未来发展如何，有待观察。
但是结果早就证明了，台湾新生代无非都是在为内地娱乐产业输送人才。本土的挖掘力捧只是一个跳板，映证着背后台湾娱乐产业的悲凉。
那些真正凭借台湾娱乐产业捧起来，还凭借自身资源火爆的明星。
伯光想来想去，台湾新生代乐队草东没有派头能算一个。但即使草乐歌迷再不喜欢，也不得不承认华晨宇在《歌手》唱了歌曲的推波助澜。
那么其他台湾本土明星呢？
台湾娱乐产业能挖掘多少？内地观众又能认识多少？
2、反输送人才
《DD52》这档台湾偶像选秀节目，很多内地观众就是冲陈立农看的。
可能不看偶像选秀的内地观众都不知道这个陈立农是谁，但了解的都知道陈立农是内地大热选秀节目《偶像练习生》的台湾成员，人气极高。
内地节目挖掘的台湾成员，现在回到台湾地区担任节目导师。
如果说邓紫棋上《歌手》前在香港早就是小巨星，但陈立农在上《偶像练习生》前并不知名。
这便是非常经典的内地娱乐产业，挖掘再捧出台湾人才，再反向台湾地区输送人才的经典案例。
如果《DD52》要办第二季，《青春有你2》人气选手王承渲也能当导师了。虽然王承渲最终没能成团，但超高的人气和不错的实力，去这档偶像选秀当个导师，好像也没有什么不可以。
这种输送人才与反输送人才情况，已经在两岸三地时刻上演着。
3、竞争与反竞争
这个趋势非但一去不复返，甚至面临着内地文化产业的崛起，台湾本土娱乐产业挖掘的人才，在激烈的内地市场难以找到位置。
如同《DD52》这档台湾选秀节目。
本来参加的选手素人居多（有些本土知名明星，大陆观众不认识也相当于素人）。同时现在选手的颜值和实力，又没有特别的优势。
台湾选出的偶像只是局限本土还罢了。
如果把本土市场只是跳板，通过节目想要来内地市场发展，可台湾偶像的竞争力在哪里呢？
毕竟内地偶像选秀节目层出不穷，内地观众见识太多眼光早就被养刁，内地选秀节目捧出的一堆唱跳偶像都没有地方去。
观众凭什么去追颜值实力双双不济的台湾新生代偶像呢？
本土娱乐产业捧出的偶像竞争力不行，那么人才只能来大陆通过节目寻求出位，最终就回到输送人才与反输送人才上面。
这便是反竞争！
尾声
台湾娱乐产业曾经的辉煌，贡献出无数的天王巨星。
它的衰落是历史原因，是正常“经济发展决定上层建筑”的产业的迁移。
那些不追娱乐和明星的内地60后70后观众，可能对于台湾娱乐和明星的衰落感慨不深。
相反，从青少年时期见证巅峰的80，90后观众。那种伴随自己一同成长，深深刻入脑海成为不可磨灭的情怀记忆。
现在亲眼见证着从巅峰的衰落，难免难过、唏嘘与感慨！
这一切，在新生代的内地观众来看。虽然内地娱乐产业问题重重，但面对发展越来越快，层出不穷的文化产品与新生代明星偶像。
它又是流行文化产业发展，与观众选择消费的正常现象。
虽然难过、唏嘘甚至是感慨。
最后就是逐渐的习惯吧！