你家有这样的青花瓷器吗?嘉靖青花鉴定几大特征,这几点记住你就会了

瓷器是我国艺术文化的瑰宝,它美丽而高贵,给人一种典雅的古典感,带着历史述说着先民的智慧和艺术造诣。瓷器烧造历史在我国历史已久,今天和大家聊聊其中的青花瓷,青花瓷给人一种感觉是什么呢?明明笔笔简洁,却有一种由内而外的华贵;明明色调单纯,却有一种无法比拟的绚丽;明明恣肆风流,却有一种漫不经心的从容;明明清朗飘逸,却有一种温柔可融的意境;青花瓷的魅力,迷倒了大千世界,黯淡了珠光宝气,震撼了华夏大地!青花瓷经过元代的高速发展,在明代已成为瓷器烧造的主流。

在瓷器收藏界,青花瓷一直经久不衰。我觉得想要深入的了解收藏一个时期的瓷器首先要了解器物相对的时代背景,明代到嘉靖时期的时候已经开始有衰败的迹象了。嘉靖时期瓷器的风格与以往大不相同,大件器物逐渐增多,多数的都已不太精致,修胎不够精致,在琢器上接痕甚至比明初还明显,小件器物的话还是比较精致的。

嘉靖一朝长达45年,当时烧造的瓷器还是很多的,在我国的制瓷史上取得令人瞩目的成就。这个时期商品经济的发展,国外市场的开拓,所以朝廷征瓷量大增,所以这个时期"官搭民烧"出现了,民窑与官窑互相促进和创新,所以这个时期瓷器烧造数量很多。加上青花原料国产化后成本降低,使得青花瓷这种永宣时期的比较珍贵的瓷器逐步变成像今天的苹果手机一样需求大,但数量也多。嘉靖青花以色调鲜美浓艳,器形粗犷,烧造数量之多,在陶瓷工艺史上出现了一个令人瞩目的时代。最近笔者也拜读了一些有关嘉靖青花的文章,但总是不尽人意,有关明青花的文章多是永宣时期的一些。所以在这笔者就和大家聊聊嘉靖青花的相关问题。

一、嘉庆青花的器型胎体

嘉靖时期青花瓷器造型比以往更加丰富,瓷器造型繁杂而笨拙,主要以凝重风格为主。由于受宗教的影响,极具时代风格,如始于正德的葫芦瓶在嘉靖时就期比较盛行,还有哪些天圆地方瓶、多楞瓶、四方瓶、八方瓶、高把高流壶等等的一些器型。大器增多,如大盖罐、大梅瓶、大鱼缸、大葫芦瓶、大花盆等,有的器型口径甚至达到80厘米。另外,异形器亦非常多,如八方、六方、四方以及环形朝珠盒、上圆下方葫芦式造型等。

由于大件器和异形器在成型和烧成方面难度较大,大件器物多制作粗糙,琢器的衔接痕比较明显,常有烧结不坚固以至接痕处断裂的现象,修足不够规整,圆器圈足多呈,上宽下窄的形状,斜削向内收敛,若你手上有珍品瓷器困于出手,想找正规平台参加拍卖,有缘者可与笔者联络壹叁玖,贰贰壹玖,叁伍伍壹不成交无任何前期费用盘类多见底心下凹和塌陷的现象,底足有放射状跳刀痕的现象普遍。小器物的烧制还算精良,底足、接痕都打磨光洁。嘉靖朝的青花小器物还算精良,胎质坚致细密、胎轻体薄;而大器物胎质不如前朝,胎质坚致但较粗、接痕明显,胎壁趋向厚重。现代仿品一般足端处理得平滑规整,有的底足人为染上火石红,红色均匀,浮于表面,很容易被识破。

二、嘉靖青花的青料使用

嘉靖青花青料在前朝的经验基础,这时使用三种青料:东平产"平等青"、瑞州产"石子青"和西域产的"回青"料;其中以"回青"为主,又有称之"青金蓝"或"佛头青"。青花发色既没有永乐、宣德及元代青花瓷上那种明显的黑铁斑,也少见正德时期的那种灰黑色调,又比成化时所用的平等青要显得艳丽。嘉靖青花多是将"回青"和"石子青"掺杂在一起进行烧造,由于青花不同比例、不同烧制温度,所以烧造时产生了不同的颜色,色泽不像成化,弘治时的那种浅淡发色和正德时稍浓且泛灰的色调,呈现出蓝中泛红紫的鲜艳发色来,形成嘉靖青花"幽青"的独特风格,开创了明代青花瓷器发展的新境界。嘉靖青花呈色主要有以下三种情况。

1、黑蓝色,色调深沉而灰暗,纹饰有晕散现象,和正德晚期青花发色是比较相似的。这种现象,常见于嘉靖前期,晚期也有出现。

2、浅淡的蓝色,极富神韵,在嘉靖中期常见这种色调,有成化青花的那种发色效果,其中也有很多精美器物。此类青花器,有鱼藻纹盘及婴戏罐等,不但纹饰精致,而且胎骨玲珑,釉质细润。

3、浓重而泛紫,这是嘉靖时期典型的上等青花发色,是因为在回青中加了石青的原因,色泽像蓝宝石一样鲜亮又像青金蓝般艳丽。

嘉靖时期,烧瓷年代长,数量多,所以青料比例不同、时期不同的器物发色上也有不同的特点。

三、嘉靖青花的釉质纹饰

嘉靖青花的釉面与胎骨的情况一样,釉质也是参差不齐,有粗有细,有厚有薄。胎釉为明代瓷釉中最厚的,釉面主要颜色有青白、黄白、灰白,釉面较厚之处闪有鸭蛋青色,仿制品是没有这种效果的,只能做出闪黄色,或桔皮纹,这是鉴定嘉靖胎釉真、伪的重要参考标准,这种特有釉质特征叫"亮青釉"。嘉靖时期的釉面越往后越粗,有隐约的波浪感,个别器物釉厚浑浊。这一时期,小件器物的釉面还都比较精细,釉白中泛青,较肥润,釉面平整;大器物的就较为粗糙,釉面欠平整。

嘉靖青花的纹饰取材广泛,常见纹饰突出的主题是吉祥、祈福等内容。此外受时代精神的影响,嘉靖崇奉道教,好黄老之道,瓷器上也相应的反映有关道教内容的图案纹饰,如八仙、八宝、八卦、如意、卍字、灵芝捧八卦以及符咒等具有道教色彩的纹饰。嘉靖青花纹饰的描绘,工细与粗放共存,细腻者类似成化器,粗放者别有风采,图案画富有生气。一般使用双勾轮填彩的手法,好的填色讲究,不流向外在轮麻线内,工艺差者有外流现象。画风自然随意。

四、嘉靖青花的款识

嘉靖青花的款识较多,纪年款、堂名款、人名款及吉语款等,款识字体非出自一人之手,字体笔画粗细,用笔粗犷、清秀的都有,款字均为楷书,没有篆书。这一时期落款的位置和排列方式也是比较复杂的,主要是落于器底,也有落在口沿下边的,还有落在在器物肩部的。主要是以"大明嘉靖年制"六字双行楷书,还有"大明嘉靖年制"六字单行、"大明嘉靖年制"六字环形、"嘉靖年制"四字双行双圈及十字形排列、"嘉靖年造"款。除此还有一种六字双行双方栏的款识,多用于方形器物。通常字体刚劲有力、瘦长、笔画较粗,刚劲中藏秀逸,有刚柔相济的功力。款识青花发色不统一,有浓艳的、有浅淡的、也有灰暗的呈色。

值得注意的是清康熙早期,曾禁止民窑在瓷器上署本朝年号,因此出现了许多仿嘉靖款。但此类仿款均不按原款临摹,而是自己信手而为,圆润有余,刚气不足,容易辨别。