谍战剧的看点在于精密的推理和步步惊心的悬疑剧情，但如果你认为熟悉《风声》电影和麦家原著，而对电视剧版《风声》的情节了然于胸的话，那你就大大地错了。
王安忆曾评价麦家的小说，切口开得不大，但刀子挖得深；而作为一部长篇电视剧，剧版《风声》使原本模糊的变得清晰，将原本简化的变得丰富，构筑起一幕幕更为复杂的剧情，而人心的波诡云谲却并没有淡化，刀口依然很深。
同原作一样，故事发生在1941年。彼时，南京已经沦陷，国民政府移都重庆，汪伪政府占据南京。日军的逼迫、扫荡，加上国民政府的围剿，共产党的根据地也遭到挤压重创。国际上，日苏两国签订条约，暂时互不侵犯，而德军对苏联虎视眈眈，一场欧洲东线大战箭在弦上。日方在长期的战争后也有点支持不住，对时局紧密窥伺。
那是一个刀光剑影的乱局，一个胶着纷乱的至暗时刻。整个国内国际的大形势，像密布的阴云一样，将高压的氛围投向每一个剧中人。情报工作牵一发而动全身，极可能在瞬息之间，改变整个危若累卵的大局。一场看不见硝烟的战争，在异常凶险中展开。
剧情并非开始于裘庄那座阴冷的大宅，而在一艘海上游轮之上。
日军司令部情报处，召集了一场“业务研讨会”，要求共同研讨情报工作的局势进展，剿总司令部出席的人员是：情报处长金生火、科长李宁玉、科员顾晓梦、行动队长吴志国、满洲国保安局第五课专家金圣贤。
人人心知肚明，这可不是一场单纯的业务研讨会。这是一个海上的大型牢笼，所有人都无所遁逃，背水一战。
果然，随着游艇驶向大海，一场亡命之旅也在这个海上密闭空间里展开。
首先是日方设局，要求在96小时内破译并改装德国二代密码机：恩尼格玛机——为窃取德军对苏联的战争机密做重要设备。如果破译失败，所有人都将死路一条。
这个任务落在了破译天才李宁玉身上。
嘀嗒，嘀嗒，时间在流逝，生命在发出最后的通牒。
李宁玉的额头上的汗水一滴滴地往下掉，他苍白的嘴唇没有一丝血色。她挑战着智力和体力的极限，完成着一件不可能完成的任务。
破解密码的过程被渲染地十足紧张。但在这过程中，每个人的态度更值得玩味，人与人之间的关系也在暧昧中尽显，可也无法真正地看透。
不出意料，李宁玉还是成功了。但日方森田大佐设下的死亡赌局，并没有结束。破译不了，是死；破译了，仍然有着封口被杀的危险。在这茫茫大海上，死亡倒计时仍在继续。
可在接下来的庆功宴上，森田大佐却意外被杀。在场所有人都有嫌疑，找不出凶手谁都会死。尸体被摆在桌面上，所有人围坐在桌旁，开始了紧张又烧脑的推理。
精彩纷呈的段落就此开始了，让人联想到阿加莎故事里的那些经典段落，《十二公民》里的场景，但《风声》在这里又呈现出自己独特的个性——那种在谍战、悬疑之外的游戏感。
在这个屋子里，谁想要活命，就必须指出一个嫌疑者，并陈述自己的理由，然后看谁的理由能说服人、取得别人的信服。
这极似我们如今流行的“狼人杀”游戏，把几个人在密室里关上几小时，每个人分配不同的角色，陈述自己的理由，然后看最后谁被投死，哪方胜出。
《十二怒汉》剧照
剧中情形也是类似。经过训练的特工们都是超级玩家。每个人开始互相栽赃，各自抵赖，自证清白，也有人帮助他人证明清白。
越到后面，留下的都是越聪明的人，他们遇强则强，高手过招，游戏走向白热化。
在这过程中，电视剧通过快速剪接将逻辑推理视觉化，多重闪回增加悬疑感和戏剧张力，戏中人仿佛在做着梦中梦。一重重抽丝剥茧，却又让观众似是雾里看花，当你以为即将要揭晓真相时，马上又迎来新一个谜团。这简直是“俄罗斯套娃”式的解谜，不到最后，你永远不知道还有什么在前方。
这其中，关乎的不仅是真相，还有各种亲疏情感与利益关系，正如剧中老狐狸金生火所说：“谍报人员破译的不是谍报，而是人心。”
即便下了游轮，类似的场景在《风声》之中还在继续。观众站在上帝视角观看这一场场游戏，也很难不被逼人的空气所带入。因为，观众时常也并不知晓游戏的答案和最终的胜负。
这个海上封闭空间中发生的独立故事，是原作中没有的。它剧作上的巧妙之处还在于，在引人入胜的氛围中，卓有效率地交待了主要人物的个性特点，初步奠定了人物之间的微妙关系。
扑朔迷离的情节和紧锣密鼓的推理，是悬疑剧华丽的外衣。但吸引人和作用于观众情感的，永远离不开人物的塑造，以及人物之间擦出的火花。
一部38集的电视剧，有很多可以做文章的空间，所以，剧版《风声》增加了许多书里没有的对角色的背景铺垫，以时空为轴，用细节将他们丰满和立体化。
文咏珊饰演的李宁玉，一个冷艳的天才间谍，天才和个性都表现得极致，而职业身份又使得她必须喜怒不形于色，任何时候都以一张扑克脸面对世界。敬业爱业的她，在外界看来利用自己的三任丈夫步步高升。但实际上，一个间谍为了完成任务，可以奉献一切，她可以牺牲婚姻、牺牲名声、乃至牺牲生命，这是属于个人的伟大，却是属于时代的悲哀。
徐璐饰演的千金小姐顾晓梦，家庭背景显赫，不爱红装爱武装，以军统特工身份潜入汪伪总队机要处。表面上是人畜无害傻白甜，实则心思缜密，用一双伪装成小白兔的眼睛把一切看在眼里。她穿着一袭露肩掐腰大摆礼服裙，盈盈笑着跳跳舞，既能迷惑敌军，又能暗暗在心里记下一本本账。
如果活在太平盛世，李宁玉会安安稳稳过完一生，可能会是个数学系教授、物理界科学家，专心搞科研；而顾晓梦，怀着一颗冒险家的心，大概会走上战场当战地记者，或是穿着水手服成为航海家。两人可能永远不会有任何交集。但因为生在特殊年代，风雨飘摇，她们怀着同样的理想主义，登上了同一艘船，才有了接下来的故事。
电视剧就此设定了“双女主”的模式。剧中一开始，留洋归来的顾晓梦在机要处测试时，表现出了过硬的专业能力，将观众心理自然地指向她和李宁玉的暗中较量。两个同样年轻美貌的女人，内心又都自信高傲，又是冰与火一般截然不同的性格，所以难免给人感觉会互相排斥，互相开撕。
但是随着剧情发展，观众却看到这两人却渐渐走近。这种反转式的人物关系带着一丝诱人的张力，带动着观剧的热情。
前期，两人都心存疑虑，感觉对方来者不善。事情发生转变，是在李宁玉仅用头脑计算就破解了二代恩尼格玛机之后，顾晓梦心里升腾起的那份惊才绝艳。她不由自主地被她吸引，想同她靠近。
而李宁玉面对顾晓梦的主动示好、暗中保护，一开始有点不知所措。然而，在下船时，她勇敢踏出第一步，让顾晓梦给她拍照留念，在快门闪动的一瞬间，触达了心底的柔软。
李宁玉这样平素冷漠又理性、情感丝毫不外露的人，一旦表现出一丝一毫对别人的挂怀，那便是格外动人的瞬间。
比如顾晓梦担心她的船王父亲真实身份被识破，故意错误破译时间的那一次，面对精明上司的复查，便是李宁玉利用了人的惯性思维，悄悄地帮她解了围。
所以，外冷未必心冷。从来都身不由己、在刀尖上行走的女间谍，终于尝试打开一扇窗，让光透进来。在黑暗冰封的天地，这对谍海生涯中的双姝，性格互补、惺惺相惜，犹如机器上契合的齿轮。她们合力宣告着，这里并非纯然是男性们才玩得转的世界。
老戏骨张志坚饰演的金生火是顾晓梦和李宁玉的上司，从军统到汪伪，他左右逢源青云直上，在人前八面玲珑，对形势有精准的判断，势力庸俗，但却不让人讨厌。抛去敌我身份不论，这是个令人矛盾的角色，有着一份阅尽世事的苍凉。
杨祐宁饰演的吴志国，是保安队队长，曾经是个杀手，从枪械弹药到近身搏杀甚至化学毒药都无一不通，能以一人之力屠杀半船之人，叫人谈之色变。但这样一个冷面阎罗，也有其痴情的底色。他一厢情愿地守护着李宁玉，即使面对着李宁玉的“铁石心肠”，他也虽死无悔、不改初衷。
白小年，司令部秘书，对重要人物总是格外留心，对人物诉求体贴入微，送礼送到心坎里，夸人夸到点子上，能轻而易举地讨好每一个想讨好的人。内心的复仇驱动，使这个人物背负沉重，看起来远没有表面那么简单。
乱世危局里，这些人物还能有自己的立足之地，借用剧中老金这张利嘴的评价，哪一个都是天才，“李宁玉是个破译的天才，吴志国是个杀人的天才，白小年是个伺候人的天才，我金生火是个揣摩人心的天才，顾晓梦也算得上是个扮猪吃虎的天才……”
其实仔细对照一下，即便在我们如今，在某个单位里，也充斥着类似的典型，有的是行政管理的人才，有的是专业技术人才，有的是领导人才，有的是综合性的人才……能占据某个坑位的，总有自己独特的立身之道。而整个社会机器的运转，也要仰赖在各自领域独当一面的人。
而这些各有招数的人，也让《风声》的谍战大戏流畅运作起来。
当然还有强大的反派，周一围饰演的龙川，他一出场就轻松戳破了所有人自以为天衣无缝的谎言，将他们置于自己的掌控之下，作困兽之斗。
在各方角斗之中，“谍报工作的职业生命是什么？”这个问题贯穿着《风声》全剧。
顾晓梦一开始的答案是“忠诚”；当她和李宁玉一起经历生死，见到她对情报工作的殉身不悔之后，答案变成了“信仰”；而刀山火海里行走多年的金生火，称谍报工作最重要的是“生命”；而李宁玉却更为决绝，她的答案是“毁灭”。
她对顾晓梦说：“谍报，就是从天庭上盗下火种的普罗米修斯，让黑夜里的秘密再也无法隐藏，如果真的存在你所谓的无法破解的天书，那就把我投进火里，让它烧得更热、更烈……”
就如麦家文字的利刃一样，电视剧《风声》拍出了同样的劲道。它用丰富的影视化技巧，营造出叙述的迷宫。又在极端环境之下，求证一种人性的可能。
在内心的无涯旷野里，信念之光的烛照之下，那些幽微闪光的人性，如何不负职责、不负初心、不负使命。
剖掉色彩纷呈的外衣，时而游戏化的态度，它内里还是一种古典主义的英雄底色，人类意志的赞歌。