本文作者黄强
河南春晚《唐宫夜宴》意外走红，那些胖嘟嘟的宫女，穿着宽大的裙子，脸部化着斜红妆，夸张的表演，憨态可爱。没想到唐代的宫女这样有意思。有意思是因为舞蹈创作者把唐代服饰、妆容与唐代以肥为美的审美融入了带有现代元素的舞蹈中，表现了严谨的唐代宫女，轻松、活泼、诙谐的另一面。
【图1，《唐宫夜宴》剧照】
《唐宫夜宴》借鉴了唐代绘画、陶俑中宫女的形象，展现唐代宫廷舞蹈之雅，唐代女性服饰之美，女子妆容之媚。
《唐宫夜宴》中的女子化着斜红妆。斜红妆始于魏晋南北朝时期，南北朝时名为斜红，南朝梁简文帝《艳歌篇》：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”到了唐代，此妆盛行，成为一种颇受女性喜欢的妆饰。
【图2，唐代斜红妆木俑】
斜红，以胭脂描绘而成。所施部位在鬓眉之间，两边各一，形如满月；有作繁杂状似伤痕；也有作卷曲花纹者。
唐代的妆容很丰富，不仅仅是斜红妆，还有桃花妆（桃红妆）、酒晕妆（晕红妆、晕妆）、芙蓉妆、血晕妆、时世妆、宫样妆、北苑妆、泪妆、胡妆等。桃花妆、酒晕妆、飞霞妆都属于红妆。时世妆属于胡妆。唐代女性妆容偏好浓妆，“一抹浓红傍脸斜”。
【图3，唐代女性花钿斜红妆】
酒晕妆，又称晕红妆、晕妆。先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕。
飞霞妆，唐宋时期少妇面饰。先施浅朱，然后以白粉盖上，呈现浅红色。唐人宇文氏《妆台记》记载：“美人妆面，既傅粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆；浅者为桃花妆；薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。”
【图4，唐代女性桃花妆】
芙蓉妆，年轻女子妆容。唐代鲍溶《水淀采菱歌》：“美人荷裙芙蓉妆。”
唐代天宝年间流行时世妆，梳椎发髻、画八字眉、不施朱粉，以乌膏点唇。白居易《时世妆》云：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆称尽似含悲啼。圆寰无鬓椎发髻样，斜红不晕赭面状。”
【图5，唐代女性酒晕妆】
宫样妆，宫廷妇女的服装式样及妆饰。唐代殷尧藩《宫人入道》云：“卸却宫妆锦绣衣，黄冠素服制相宜。”
北苑状，流行于中唐至五代。缕金于面，略实施浅朱，以北苑茶花饼粘贴与鬓上。
胡妆是唐代北方少数民族的妆饰。唐代元稹的《法曲》；“女为胡妇学胡妆，乐伎胡音务胡乐。”
【图6，《唐宫夜宴》剧照】
《唐宫夜宴》的服饰依据唐代乐俑着装进行了创新改造，服饰糅合了襦裙与间色裙，襦裙低胸领，间色裙以两种以上的颜色布料间隔缝织而成，条纹可以互相交织，形成多种色彩，唐初兴盛于年轻妇女之中。
【图7，唐代低胸坐姿女俑】
唐代女裙的种类很多，有襦裙、笼裙、间色裙、石榴裙、荷裙（芙蓉裙）、茜裙、月色裙、碧色裙、蝴蝶裙、六幅罗裙等，色彩则有红、黄、绿、绛、白等多色。我在拙著《绣罗衣裳照暮春——古代服饰与时尚》中专门论及。
【图8，黄强著《绣罗衣裳照暮春》，商务印书馆出版】
裙子在唐时穿戴范围很广，普及率甚高，不仅皇室成员穿戴，民间妇女也穿裙子。我们从《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》等绘画以及历史文献记载中，都可以看出裙子在唐代服饰中的重要作用。
【图9，《虢国夫人游春图》】
其中以石榴花染成的石榴红裙最受欢迎。万楚《五日观妓》有云：“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”
【图10，唐代女性间色裙】
文化讲究传承，服饰与妆容亦然，今天T台服饰走秀，发式与妆容都是借鉴传统妆容的。唐人脸上涂胭脂的方法类似今日女性涂腮红的化妆法。社会上对于汉服的喜欢，尽管汉服概念尚有偏差，总体上也是对于传统服饰文化的推动。
【图11，《唐宫夜宴》】
河南春晚《唐宫夜宴》走红，运用现代传媒技术、新编舞蹈，向社会展示了传统服饰之美，说明传统文化、服饰的魅力原本存在，但是需要新思维诠释，新技术融合，新媒体传播，才能为当下人重新认识其价值，并展现其魅力。
说明：本文系企鹅号黄强教授的原创作品，未经作者本人同意，不得转载。联系作者微信njhuangqiang。
黄强，字不息。金学家、服饰史学家、文艺评论家。已出版《金瓶梅风物志》《绣罗衣裳照暮春》《黄沙百战穿金甲》《趣民国》《文人置业那些事》《消失的南京旧景》等著作近二十部。