飘前几天聊过郝蕾。
但有一点没细说，她的长相。
有意思的是，郝蕾个性里的直率、刚烈，和那点与世俗保持距离的天真。
与她的外貌气质，是相互辉映的。
郝蕾长了一张高级纯欲脸。
脸庞圆润，眼睛里糅合了天真，和不管不顾的执着与炙热。
而精致饱满的花瓣唇，沾满了欲望，一嘟起嘴，又有少女的娇矜。
在她的脸上，同时出现清纯和欲望，两种气质。
这便是典型的纯欲脸。
当下，“纯欲风”泛滥，误解者多，了解者少。
但在飘看来，真正称得上高级的“纯欲感”，并非外在的元素叠加。
而是有更深层的审美魅力。
能称得上高级纯欲感的女星。
简单说，是天使和小恶魔并存。
既青涩懵懂，又若隐若现地，流露出小兽一般的欲望。
这相互冲突的气质，从长相上就能窥见。
有纯欲感的脸，首先以“纯”做底。
她们大多脸型圆润，苹果肌饱满。
眼睛大而眼尾下垂，有着湿漉漉的眼神。
这样的长相可爱又稚嫩。
像是飘飘的女神，伊莎贝尔·阿佳妮。
阿佳妮的脸，完全符合上面的特点，如一朵盛开的法国玫瑰，娇嫩而纯澈。
扮演一个坐在观众席，看着情人的少女时。
眼睛飞快地转动着，炽热发烫的脸庞娇艳，却无媚态，反倒有一种堕入爱河，天真无邪的感觉。
而丰满厚实，具有强烈女性气息的嘴唇，给清纯的五官添几分欲望感。
让人窥见体内隐藏的，一座炽烈的火山。
所以她总是扮演陷入爱情悲剧的天真少女。
既是干净明媚的爱人，又是如飞蛾扑火般的病娇美人。
纯欲系美人，之所以不同于清纯美人。
就在于她们的长相，不止有少女的娇憨，更带点诱惑的欲望感。
试想一张无辜天真的少女脸上，长着如樱桃般的丰满嘴唇。
一颦一笑之中，自然多了几分迷人的风情。
而且，这份欲望因为有清纯做配，显得炙热但不张扬。
如果一切都是饱满的，张扬的，那便是彻头彻尾的风情美人，性感诱惑。
比如张雨绮。
她的性感是带有掌控性的，既有欲望，也有野心。
让人感觉，她游走在人世间，在意的，不止情爱，还有名利场中的一切。
这样的欲，也不是不高级，而是更为世俗一点。
而纯欲感的“欲”，相比之下，没那么强的攻击性，也没那么大的野心。
这份欲念，更简单，也更纯粹。
如果说性感美人的“欲”，是一把利刃；
那么，纯欲系美人的“欲”，则像缠人的藤蔓。
柔软，但偏执。
它是体内荷尔蒙的自然流露，也是为爱拼尽一切，甚至毁掉一切的天真与疯狂。
像飘飘先前提过的蒋欣，就是典型的纯欲。
五官飘已分析过，不再赘述。
她能把年妃、木婉清这样或疯狂跋扈、或狠厉偏执的女性角色，演得楚楚动人，就在于：
纵使牺牲一切，可她渴望抓住的，不过是那求而不得的情爱。
这份欲望，世俗得来，又不失纯粹、天真。
又比如国内典型的纯欲脸，春夏。
春夏的五官，整体上“幼女感”更强，鼻头和下巴圆钝。
而一双杏眼，更是“一双小鹿一样的眼睛，凝视你的时候，不会觉得讨厌”。
直视你时，眼睛里充满了警觉，空灵，甚至忧伤。
一旦眼神变得炽烈，便流露出激烈又单纯的欲望。
这份欲望化为简单的三个字，“我要你。”
所以她即便在《第十一回》里扮演小三，也不至于让人觉得多讨厌。
而会对掉进文艺陷阱里，追求纯粹的爱的她，多了几分怜爱。
拥有这种纯欲气质的女星，她们所扮演的角色，也多是兼具天真，和对情爱好奇的少女。
比如《人鱼传说》里，钟丽缇扮演的小美。
小美是一个上岸找回明珠的人鱼。
钟丽缇那双眼尾低垂的眼睛，所独有的纯，演活了人鱼对人类感情知之甚少，不染尘埃的特质。
而雨中的吻戏，丰满的红唇宛如饱满多汁的樱桃，又让人想探寻其中的甜蜜。
她的纯，是对爱人的毫无防备和全盘接受；
而欲，是来自对温暖的无边渴求。
港圈繁盛时期，有纯欲感的女性角色，不乏少数。
如果说人鱼小美是樱桃女孩，那李丽珍扮演的阿珍，就是蜜桃女孩。
在《蜜桃成熟时》里，李丽珍饰演的阿珍，开朗、活泼。
还有一份天性里对爱和性的好奇与冲动。
而她的欲望，横冲直撞。
也不吝惜向周围的人展示出自己的性感。
这份坦荡，反倒使这份纯欲，显得高级。
但，可惜的是。
如今我们的影视剧，纯，很多。随处可见人畜无害的少女脸。
但，高级的欲，却很少见。
高级的欲并不好拍，一把握不好分寸，就会让欲望变得低俗。
就像前一段时间网上盛行的“纯欲风”拍照。
不少微博或是小视频里的博主，会将“纯欲”简单理解成：清纯和性感的叠加。
纯，就是做幼态装扮。
性感，就是各种带有强烈性暗示的动作和穿着。
满屏白花花奶油、大腿，和直怼屏幕，让人误以为是999皮炎平广告的脚丫子。
美感荡然无存。
对纯的要求太低，对于欲的理解，也太过于讨好。
而我们所说的高级纯欲感，并非那么直白，浅显。
它不是一种单纯的肉体吸引。
而是一次次对爱情的义无反顾，和面对眼前人的无限柔情。
这样的欲望，不掺杂任何目的。
展现这样的欲望，也不是为了讨好异性。
而是一种直视欲望、勇敢地袒露自我的姿态。
那么，纯欲的美感，从何而来？
勇于直面欲望、袒露自我，固然是一种更高级的，对欲望的表达方式。
但纯欲感对欲望的呈现，还有几点不同。
一是，它带有几分抑制。
也许是气质里的天真使然，所以不管是角色也好，女星自身也罢，他们对欲望的展现，终归含蓄一些。
究其背后的心理，更像是原始冲动和理智的相互拉扯。
像郝蕾扮演《恋爱的犀牛》里的明明。
眼睛充满张力，嘴唇微张。
那条火红的连衣裙，就如她身体里涌动的欲念，燃烧着每一寸肌肤。
但这份欲念，并不放纵流露。
而是和理智互相拉扯，相互抑制。
但也抑制，往往会使内里的热情，更加蓬勃，燃烧。
另一层是来自，性感而不自知。
我们说有欲望感的美人，往往带有攻击性，除了更直白地表达欲望以外，也在于，他们对这份性感的美，是自知的。
而拥有高级纯欲感的美人，她们对自身的性感魅力，更多的是一种不自知的状态。
筱山纪信为18岁的宫泽理惠，拍的一组写真。
这组照片里，筱山纪信巧妙地将少女灵动的肉体与阳光结合起来。
光影下的宫泽理惠，秀发飘动，眼神纯澈，一片宁静。
纯真由内而外散发出来。
而少女的胴体，借用道具的遮掩，勾勒出美妙的曲线。
却没有一丝放荡、调戏之感，而是让人感觉到一种不可亵玩的高级感。
关键在于，宫泽理惠神情里的自然、松弛，和若隐若现的距离感。
那是一种美而不自知的、也不谄媚的姿态。
在筱山纪信的镜头下，年轻的宫泽理惠，完美地调和了“纯”与“欲”。
像一座艺术品一般，既纯净，又有少女荷尔蒙涌动的美感。
有高级纯欲感的女人，妙就妙她们不像牡丹那样，大朵大朵地绽放。
也没有玫瑰那种甜腻的香。
她们宛如桂花，在夜里散发着幽香，若有似无，隐隐约约，却让人迷醉。
长相和气质，是拥有高级纯欲感的必备条件。
但，用好“纯欲”，不只靠一张脸，更在于表情和肢体的微妙呈现。
说几个细节。
《踏血寻梅》里，王佳梅（春夏 饰）做援交少女时，喜欢上一个男孩。
他们在浴室里的两场戏里，无需大尺度贴脸，却都有浓到化不开的欲望感。
这两场戏，都与水有关。
水，浇湿了佳梅的身体，她像一条鱼一般，大口大口地喘气。
随着胸口一呼一吸的起伏，她身体里的欲望感，自然而然地出现了。
而另一场戏，也与水有关。
佳梅坐在浴缸边上，她一边回应着男孩的热吻，一边用手碰触着花洒的喷头。
水的冲力刺激着她的手心。
透过屏幕，仿佛能感觉到，一股酥麻的感觉，传遍她的身体。
她迫不及待地握住了男孩的手，交叠在一起。
在这两场戏中，导演无需用太多笔法。
仅仅通过女孩和水的互动，就营造出一种情欲上的缱绻。
春夏简单的肢体语言背后，是王佳梅渴望探寻自我的欲望。
即便是援交女孩，她也渴望得到一点真情，来慰藉苦涩的人生。
再看另一个例子。
《游园惊梦》，宫泽理惠和王祖贤两大仙女合作的一出百合大戏。
她们之间的感情戏，也没有露骨的爱欲表达。
相反，十分含蓄。
荣兰（王祖贤 饰）只牵住翠花（宫泽理惠 饰）的手，一俯，一嗅，情欲便在彼此之间游走。
荣兰缱绻的情思，细细地缠绕着翠花，这个自己本不该爱上的女人。
美人，软香，闺阁，情爱。
没人不为此而沉醉。
看到没。
高级的纯欲，并不需要多过火的表达。
只需像羽毛一样轻轻撩拨，就能达到勾魂摄魄的境界。
纯欲，是一种巧妙的氛围，也是一种暧昧的氤氲。
它之所以动人，就在于，自然又真实地流露出，对纯粹情爱的向往。
它展现的，不是一种熟透了，可利用的欲望。
而是把情爱视为人生温暖之所在，怀揣着少女式的好奇、向往和执着，触碰着情爱禁忌的边缘。
拥有纯欲感的女星，热烈又单纯，克制又深陷爱的漩涡。
不掩饰，不刻意，更不讨好。
真实地面对自我，接纳自我。
才能呈现出一种高级的、耐品的美感。
它哪里是俗气的1+1必等于2。
更不是一种可以被模仿、被复制、被浅显理解的审美类型。
幼态和性感易得。
难得的，是惊鸿一瞥，便有最美的惊喜。