#编者按#
文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线。发端于革命战争年代的剧社、宣传队、文工团构筑了新中国文艺表演团体的基石。“中国艺术头条”开设专题，刊发部分院团学党史、知团史、增信心、出精品的心得体会。欢迎踊跃投稿。
在全国戏剧演出团体中，有一个耀眼的名字，在她的带动下，戏曲现代戏成为河南的一个强势艺术品牌，她所创立的演剧风格在河南乃至全国产生重要影响，她就是戏曲现代戏的代名词，她就是——“河南豫剧院三团”。在党的正确领导下，河南豫剧院三团始终与祖国同呼吸、共命运，为时代而歌，为人民而作，涌现出大量深受人民喜爱的优秀作品。
/文工团出身的三团
天生流淌着红色基因/
河南豫剧院三团前身为“河南省歌剧团”。1952年8月，根据文化部“戏剧事业专业化、剧院化，加强戏曲改革工作”的指示，河南对全省文工团进行整编，成立了河南省歌剧团，职责是“在地方戏曲的基础上发展新歌剧”。1956年，河南省歌剧团并入河南豫剧院，并更名为河南豫剧院三团。
三团老一代艺术家大多出身文工团，许多艺术家曾上过战场，扛过枪，立过功，是地地道道的革命文艺工作者。如著名导演、剧作家，“三团风格”的奠基人杨兰春，1938年就参加革命，曾是八路军重机枪排战士，在解放战争中参加过“中原突围”战役。著名作曲家王基笑，1947年投奔解放区，曾随军参加了辽沈战役、平津战役以及抗美援朝战争，荣立二等功一次、三等功两次。此外，三团导演许欣，作曲家姜宏轩、鲁本修，表演艺术家王善朴、柳兰芳等，也都曾经历过革命战争的洗礼。
著名作曲家王基笑
三团导演许欣
表演艺术家王善朴
“三团风格”的奠基人杨兰春
表演艺术家柳兰芳
因此，三团这个团体天生具有强烈的使命感、荣誉感，勇于根据党和国家的需要迎难而上，有着不畏牺牲的忘我精神以及永远跟党走的崇高信念。这种源自老一辈艺术家的精神信念，被三团人一代代传承下来，不论时代如何变化，三团人不忘根，不忘本，始终以党的文艺战士自居，自觉冲锋在戏剧事业最前线。实践证明，流淌在血脉中的红色基因，成为三团一次次实现自我突破、不断攀登艺术高峰的强大力量，成为三团从众多文艺团体中脱颖而出的独特精神标识。
/要用“敢死队的精神”
攻下现代戏难关/
作为一个以创排现代戏为使命的红色院团，三团在用传统戏曲表现现代生活上展开了大胆的探索。成立初期，三团（河南省歌剧团）移植排演了《新条件》《罗汉钱》《小二黑结婚》等一批剧目，由于形式新颖，内容贴切，受到群众喜爱，甚至出现了观众背着被子半夜排队买票的情景，进一步坚定了三团人“以人民群众最喜爱的艺术形式去反映他们最熟悉的生活”的信念。
《小二黑结婚》1978年
但现代戏作为“新生事物”，与传统戏相比，在音乐唱腔、舞台呈现等方面都还显得不成熟。1955年，三团引进豫剧《刘胡兰》，一度引起强烈争议，文艺界甚至有人提议撤销三团。在豫剧现代戏最为艰难的时期，河南省委省政府指示，“轰轰烈烈的社会主义建设，不能没有一个专门的艺术团体去表现它”。这如同冲锋的号角，激起了三团人强大的斗志。杨兰春号召大家要用“敢死队的精神”攻克现代戏难关。为此三团做了大量工作，如派遣演员拜师名老艺术家学戏；在登封、曹县设立生活基地，组织演员与群众同吃同住同劳动；根据现代戏特点进行大胆革新，着重解决男声唱腔问题等，这些努力为后续发展奠定了坚实基础。
《刘胡兰》
功夫不负有心人，1958年，由杨兰春编导的豫剧《朝阳沟》立上舞台，引起了极大关注。它以强烈的时代意识，亲切可感的人物形象，扑面而来的生活气息，质朴通俗的人情事理，以及新颖动听的唱腔，富有韵味的表演，给观众留下了深刻的印象，标志着“三团风格”的初步成型。1963年，《朝阳沟》被长春电影制片厂搬上银幕，风靡全国。1964年1月1日，毛泽东、邓小平、刘少奇等党和国家领导人在北京怀仁堂观看《朝阳沟》演出，并亲切接见演职人员。此后，《朝阳沟》数十年久演不衰，截至目前演出近六千余场，成为中国戏曲现代戏史上最负盛名的经典剧目之一。这一时期，三团又陆续推出了《冬去春来》《人欢马叫》《李双双》《杏花营》等作品，带动河南掀起现代戏创作高潮，三团也作为全国编演现代戏的“红旗团”而为人们所熟知。
《朝阳沟》
《冬去春来》
《人欢马叫》
《李双双》
《杏花营》
这段时期的艰苦探索，奠定了三团的核心创作理念，那就是善于向传统学习、向生活学习。传统是现代戏的根，三团的许多作品，都恰到好处地化用传统程式，很好地增强了现代戏的舞台表现力。生活是艺术的源泉，只有从人民生活中提炼出来的艺术，才能真正走到人民群众的心里。因此三团始终把根深深的扎到生活的泥土里，贪婪的汲取生活的养分。对传统和生活的尊重，成为三团现代戏创作的两大法宝，至今仍深刻影响着三团的艺术道路。
/在逆境中探索
坚持走自己的路/
80年代以来，我国戏曲艺术经历了一段曲折探索期，三团的现代戏创作也遇到许多挑战。三团人咬住牙，铆足劲，扛住压力，逆势而上，坚持编演现代戏，坚持贴近现实、贴近生活、贴近群众的创作传统，并在多元探索中，不断有新的创造，推出了一批脍炙人口的作品，推动了河南现代戏事业的发展。如1979年推出的《谎祸》，以三年自然灾害为背景，强烈批判了当时盛行的浮夸风、教条风、形式主义之风，塑造了办实事、讲真话、处处为人民利益着想的党员干部形象，引起热烈反响。北京人艺曾将该剧改编为话剧在首都上演。1982年，《朝阳沟内传》立上舞台，作为杨兰春继《朝阳沟》之后的另一个重要作品，表现了改革开放之初人们各种行为、思想上的矛盾冲突，受到群众欢迎，曾连续演出百余场。该剧1982年获得全国优秀剧本奖，并被文化部调往北京为中共十二大进行专场演出。此外《人的质量》《倔公公偏遇犟媳妇》《归来的情哥》等剧目都可圈可点，为河南守住了现代戏的阵地。
《人的质量》
《倔公公偏遇犟媳妇》
90年代，随着市场经济的发展、社会环境的变迁以及观众审美观念的变化，戏曲艺术面临新的考验。这一时期，三团在激流涌动中砥砺前行，紧扣时代脉搏，大胆更新观念，在剧情架构、导演手法、舞美设计等方面积极探索，在“雅、细、精、深”上下功夫，推出了《儿大不由爹》《蚂蜂庄的姑爷》《红果，红了》等一批具有时代气象的佳作，人物性格更为多元，主题意蕴不断深化，艺术个性更加凸显，在探索实践中积累了丰富的创作经验。如豫剧《红果，红了》，在灯光、舞美、演员表演等方面都令人耳目一新，生动地表现了90年代中国人民在人生观、爱情观、价值观上的巨大变化，具有强烈的感染力，为河南现代戏舞台增添了亮丽的色彩。
《儿大不由爹》
/立足时代，面向人民
不断攀登艺术高峰/
不断满足人民群众日益增长的美好精神生活需求，是文艺工作者的奋斗目标。新世纪以来，三团坚持以人民为中心的创作导向，以为时代画像、为时代立传、为时代明德的使命担当，一次次勇攀艺术高峰，在现代戏的题材内容、开掘视角、艺术观念、表现手法、舞台样式等方面都进行了与时俱进的探索和实践，赢得了广泛赞誉。
三团陆续推出了《香魂女》《村官李天成》《焦裕禄》《重渡沟》《风雨故园》《全家福》等一批优秀剧目，连续2次获文华大奖，多次入选中宣部“五个一工程奖”，成为新世纪最受瞩目的现代戏演出团体之一。
《香魂女》
《村官李天成》
《焦裕禄》
《重渡沟》
《全家福》
三团善于从社会生活中寻找题材，往往能够敏锐地抓住时代大潮中具体人物的命运起伏，并通过人物经历观照时代变迁，彰显一个时代的精神气质和价值追求。如《香魂女》描写了两代女性对人生悲剧的反诘和自省，彰显了新时期女性意识的觉醒；《村官李天成》表现了中国农民从传统走向现代的坎坷步履和艰难跨越；《焦裕禄》塑造了“党的县委书记的好榜样”焦裕禄的艺术形象；《重渡沟》表现了党的基层干部在新时代的追梦历程中面临的重重阻力等。这些作品关注个体命运，诚恳面对人性真实，在平易的剧情中涌动着宽广的社会波澜，深刻揭示了社会发展中的矛盾冲突以及人的挣扎与困惑，反映了三团人强烈的现实观照与深沉的人文情怀。
在党的领导下，在长期的艺术创作中，三团成为党员领导干部率先垂范、人人敢于挑大梁、啃硬骨头的团队，一个勇于攻坚克难、冲锋陷阵的团队。全体人员体现出了高度的团结精神、大局精神。相亲相爱、相携相助，既是温馨融洽的大家庭，又是枕戈待旦的战斗队伍。他们爱团如家，视豫剧艺术如生命，立志为党的文艺事业拼搏奋斗。
70年初心不改，红色基因代代相传。站在“两个一百年”奋斗目标的历史交汇点，回首过往，眺望未来，相信三团将在全面建设社会主义现代化国家新征程中走得更远，取得更加优异的成绩。