太炸了!今年奥运会中国队领奖服首曝光

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今年的东京奥运会举办在即,

中国体育代表团的运动员们

也陆续进入紧张的“备战”状态。

除了精彩激烈的比赛过程,

领奖环节也同样是奥运会的高光时刻。

每当五星红旗高高升起,

全场奏响国歌,

中国队奥运健儿们身穿领奖服

昂首挺胸的站在领奖台上。

作为中华儿女,

无法抑制的激动和自豪感油然而生。

六月盛夏,

一条受安踏邀请来到北京,

提前揭晓中国体育代表团的领奖服。

叶锦添作为这次奥运会领奖服的设计师,

接受了我们的采访。

提起叶锦添,身上的标签无数。

服装设计师、视觉艺术家、电影美术指导……

凭借《卧虎藏龙》里的视觉设计,叶锦添更是举起了中国首个,也是迄今为止唯一一个奥斯卡最佳艺术指导奖杯。时至今日,周润发饰演的大侠“李慕白”与章子怡饰演的“玉娇龙”在竹林里打斗的经典画面,依旧令人惊心动魄,叹为观止。

叶锦添没有烂片,只要他参与创作的作品,在美学上都享有盛誉。《夜宴》里的阴郁沉重,《橘子红了》里的明快压抑,《大明宫词》里的雍容华贵,《赤壁》里的还原写实……他所构建的美,尊重历史,遵循传统,又有着超越想象的考究和变化。

作为一个出生在中国香港,求学在欧洲,艺术事业发展在中国台湾,又延伸至北京的艺术家,叶锦添的个人经历和多元化的文化熏陶,让他有了一个更开阔的视野去求索:中国人在世界上的自我诠释与表达。

奥运会,是全球瞩目的运动盛世,亦是中华民族展现自我的世界竞技场。叶锦添与奥运会的缘分,其实早已结识在2004年。彼时他负责雅典奥运会闭幕典礼上中国代表团的美术设计。虽然只有短短8分钟的表演亮相,叶锦添“写意”的视觉风格就为世界留下了中国青春、活力的民族形象和大国风范。

这次受安踏邀请,叶锦添用了近四年的时间,打磨出“符合中国人气韵和身体结构”的2020东京奥运会中国体育代表团领奖服。他根据中国运动员的身材比例,使服装与人融合为一体;同时将中国人足够包容、拥有博大胸怀,能与世界共荣,给人无限遐想的精神状态表达出来。一件领奖服的背后,浸润着设计师对于中国传统文化及中国人的理解和融汇。

叶锦添,穿着一身黑色的棉麻衣,头戴一顶黑色的贝雷帽,坐在我们面前。面对这位受到各界美誉的艺术家,我们略有拘谨。可他一开口说话,语气缓慢而笃定,仿佛有一种力量,牵引着听者必须凝心凝神,紧跟着他的思路,融于当下,忘却自己。

自述 叶锦添撰文 章星月

我是叶锦添,我是东京奥运会中国领奖服的设计师。3年前,安踏找到我,希望我可以设计中国运动员的领奖服。

奥运是一场无国界的人类盛会,那么中国应该如何表达自己?中国人应该如何表达自己的身体?为此我做了大量的 research,了解到奥运会领奖服还是有它的规则的。比如既要体现民族特色,当各国运动员站在领奖台上时,又不至于有太大的违和感,而让人们忽略了运动本身的竞技性和严肃感。

领奖服不同于我以前做的戏服、或者其他时尚造型的服饰,设计上不能放太多的概念在里面。领奖服必须跟人体、跟运动有关,包括材质也要符合人体的运动需求。做了运动服之后我发现其实不是每个人都能达到运动的极限,但是一件好的运动服,可以延展人的极限。

衣服其实与人的关系,也存在一种共生的美。动物不需要衣服。好比一只老虎,它看到衣服是没有感觉的,因为不知道衣服为何物。而人就不同了,衣服的质感、形式、轮廓会带给人不同的感受。我们可以看到古代很多文学家的描述,衣服会变成一个人留传下来的纪念埋葬在地里,像衣冠冢之类的,有一种生死与共的感情。

所以设计领奖服时,我也希望通过服装,让我们的文化赋予世界一种新的视野。我不希望用龙、长城,熊猫这种具体的、符号化的元素,把关于对中国的想象给框住。而是选择了两个代表东方的意象,去做一个更深层的表达。

一个意象是唐装的圆立领。一开始我也有产生过疑问,这个领子会不会是符号式的中国领子?但我很快就没有这个想法了,因为领部线条一直延伸至丹田,象征着中国功夫中的气沉丹田。它不是其他国家能具备的,就是独属于中国人自己的。当我看见运动员穿着这样的款式去运动,去做任何事情,都是没有违和感的。可从感受上来说,又将他的整体性格有一些修饰和改变——更从容,也更大气。所以圆立领的灵感设计是对的,因为它源于身体,也表达了气韵。

另一个意象是中国人对于身体所向往的一个状态——飞升。在中国古老的智慧里,认为身体与精神是共生关系,也就是我们所说的精气神合一。究竟是精神在带动人的身体去走?还是肉体的欲望推着人去走?其实千百年来我们都盘旋在这个事情上面。

西方的媒体给了中国很多所谓的误导:鼓励大众去追求自我。但其实中国人的智慧是向内看。当人拥有最好状态的时候,你会发现发觉身体没有重量,非常轻盈。而当你很苦闷、忧愁,你感到很挫败的时候,身体就变重。

在处理领奖服的设计上面,我希望能体现出一个飞升的感觉。东方人讲的不是体型,而是力度,或者说气韵。身体重量减轻更接近精神自由的状态。其实讲到底,就是精神跟身体合一,这是我们中国人追求的至高境界。

借由这个意象,我将领奖服的版型设计为强调肩部和脖子的轮廓,肩部比运动员本身穿的衣服要稍微大一点点,而腰部修身,比较贴紧;上半身呈倒三角形,弱化腿的细节。从整体视觉上,显得人斯文有礼又气度不凡。男运动员穿上显得文气,庄严而含蓄。女运动员穿上很有运动力,视觉感受上增加了她的体能。

一贯以来我做服装,都要精确到能看出“它在动作里面的节奏感”:一块布料它飘多快、还是多慢,有多重?组织是什么?这些全都要很熟悉。

在领奖服的布料和材质选择上,我们研究了人体哪些部分最容易出汗,照顾到器官的需求,在这些部分采用冲孔的透气面料;也研究了人体关节的活动路线,采用了种类繁多的面料拼接。较薄的、中薄的、略厚的……就连开孔也有不同的大小。现在布料的材质真的是很新、很科学,能够满足速干、快干、通风、保暖……等等需求。

领奖服虽不同于运动服,但它仍然要特别关注运动员的体能,回归身体的需要。因为中国奥运选手是参加比赛之后,出来领奖,那个运动的劲儿还要在,但又要同时保持穿着的舒适度。

所以前面的布料是比较硬的,看上去很挺拔,过渡到袖子这一边的材料时就比较柔软。各种材料的拼接剪裁对于工艺上的要求是非常高的。我们考虑一个范围内的布料,还要兼具考虑它的美观。布料是对的,但是又太软,我们只能一点一点的加厚。这个版本我们来回做,大概做了十多次,呈现了最终的样子。

我很感谢安踏团队陪我一起反复死磕,不厌其烦地满足了我很多“严苛”的要求。他们陪着我花了很多时间和精力,从一点一滴中不断改善。最终很好的实现了我的设计:保证功能性和从容感都能兼顾。

在领奖服的配色上,我选择了用大面积的纯白色和少部分的中国红来表达。

色彩本身并无情感而言,但通过视觉传达,就产生了相互的对照。红白两色,一阳一阴,一实一虚,产生了一种古典的平衡。也正因为这两种色彩,成立了中国的味道。

我觉得这其中流露出中国人的两面性:红色,热烈而直接,积极又很集中;而白色,像山水画中的留白,它代表着一种空无、包容而又无限的感觉。这两者其实加在一起有点矛盾,一个是聚焦,一个是放远,这种矛盾性只有中国人才有,是独属于中国的灵感。我希望运动员不被一种标签所束缚,他们可以成为那个更强大的自己。

因此,这两种颜色在一套领奖服的表达上,就足够了。

随着中国的强大与发展,在世界上我们拥有了越来越强的文化自信与审美自信。与叶锦添老师的访谈中,我格外喜欢他的这样一段话:“一直以来中国受到外来文化的影响,我们需要重新学习,回到源头,才能找到我们的中轴线。那个时候我们不再去分西方或东方,我们只需要把自己的路走好,就会找到我们的未来。”

诚然,中国传统而悠久的文化底蕴滋养了世世代代的子民。经过历史的沉淀和科技的创新,也必将带来国产品牌的崛起和盛兴。如同运动品牌安踏一样,始终根植于中国土壤,放眼于世界竞技场,将超越自我的体育精神融入每个人的生活。

作为连续 10 年销量领先,拥有超 1400 项产品专利的国产运动品牌安踏,已经累计第 28 次为中国国家队打造奥运装备。通过这一次和叶锦添的合作,品牌形象再次升级,将属于中国人的运动之美推向世界的“顶峰”。

我们期待见证

中国奥运会运动健儿

站上领奖台的那一刻。

不仅仅是得奖的荣誉,

更是大国崛起的自信。

*因为新冠疫情的原因,本该在2020年举办的东京奥运会延期至2021年,但奥委会决定将今年的这项体育赛事继续称为# 2020 年东京奥运会和残奥会。希望东京奥运会可以在困难时期成为世界的希望灯塔,奥运圣火可以成为世界目前所处的隧道尽头的光。

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部分图片来源于网络

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