说起“一代文学”宋词，我们往往会惊叹于宋词的璀璨与繁华，我们也会徜徉在婉约和豪放的韵致中。
我们在欣赏一曲曲优美的宋词中时，也会自然而然想知道这首词出自谁人之手，亦或当我们听到“明月几时有，把酒问青天”时，苏轼饮酒赋词的形象会自然而然的出现在人们的脑海中。
我们在赏析宋词的同时，人们也会对宋词的创作者们产生好奇的心理：他们生活的时代，他们的创作道路，他们的情感和人生经历等等，成为人们关注的焦点。
贺铸其人
北宋词坛，名家辈出。其中有一个风格颇为奇特的词人，他就是贺铸，他的词风呈现出一种多姿多彩的风貌，清代词学评论家陈廷焯在评论贺铸的词：“儿女、英雄兼而有之。”
贺铸，字方回，出身于一个士大夫家庭。宋朝初年，是贺家的鼎盛时期，贺家是与皇室有着渊源关系的皇亲国戚之家。贺铸的五世祖怀浦和四世祖令图，都是手握重兵的大将，战功卓著，后来在战斗中献出了生命。
其后，贺家一蹶不振，贺铸的祖父和父亲都只做到八品的低级武官。这种武官家庭，更使贺铸秉承了慷慨豪侠的气质，而衰落的家世，又使他心中淤积了更多的愤慨和牢骚。
贺铸虽怀抱着重整家业，报效国家的愿望，但他在年刚弱冠时，踏入仕途所做的却是一个不入品位的低级武官。
《宋史》中有一段评价贺铸的话：“竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志。”贺铸由于仕途多舛，坎坷失意，难免是豪气内敛，折锐藏颖，心中容纳了更多的世故，落拓失意的感慨更为深沉。
元祐六年，因工作需要，贺铸回到京城汴梁，多年的奔波和操劳，使他由一个“少年侠气”的英杰之士变成了一个颓然老者。
回京后，在宰相李清臣、文坛巨擘苏轼等人的极力推荐，贺铸弃武就文，担任了正九品的承事郎，这虽然是一个文官职位，但是品阶却是很低的，以至于他在《留别王景通二首》诗中感叹道：“官衔转落百僚底，衫色浑偷两鬓青。”
眼见一生请缨无路，报国无门，壮志难酬，他消沉了，对未来不抱什么希望，他闭门读书、潜心学问，五十八岁时他便退居苏州。
远离仕途的困扰，贺铸遂潜心学问，据《宋史》记载：“家藏书万余卷，手自校札，无一字误。”
他以74岁的高龄度过了一生，在他的一生也见证了宋词走向繁荣的经过。他性格豪爽，正如他在《六州歌头》里写的那样，是“少年侠气，交结五都雄”的豪气冲天。
可他偏偏又刚直不阿，“虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞”，故“不得美官，悒悒不得志”，不为世俗所容。
他颜值一般，可以说长得好有点难看，《宋史·贺铸传》的记载是：“长七尺，面铁色，眉目耸拔。”
就连南宋诗人陆游在《老学庵笔记》卷八里对贺铸的长相毫不掩饰：“贺方回状貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之‘贺鬼头’。”
南宋词人叶梦得在《石林词话》中也说贺铸的长相“眉目耸拔，面铁色”。
从以上种种记载以及“贺鬼头”这一称号来看，他们对贺铸的颜值也是直言不讳的。既然颜值不够，那就靠才华来弥补。
出身于武将世家的贺铸年少读书，博学多才。贺铸尤其善于填词，他的词长于造句，多从唐人的诗句中吸取精华，他曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”
内在的性格和气质匹配外在的知识与修养，由此而形成了贺铸深情委婉、绮丽华美的语言风格，于是内心恬静、情感细腻的他就这样谱写出了一曲曲婉转多姿、饶有情致的优美词作。
对妻子的一往情深
贺铸曾闲居苏州三年，其间陪伴他走过半生风雨的妻子抛下他而去。公元1101年，年近五十的贺铸再次回到苏州，路过阊门，看到路上车水马龙，听到青年情侣的欢声笑语。
他不禁想起自己和妻子携手同游阊门的情景，回忆起两人共同经历的人生中的点滴，而如今却是形单影只，满头青丝已成白雪，一种“头白鸳鸯失伴飞”的凄苦哀伤油然而生。
就这样，一首情真意切的悼亡词《鹧鸪天·重过阊门万事非》问世了，这个词牌后来也叫 《半死桐》。
在文学史上，贺铸的这首悼亡词是和潘岳《悼亡》三首，唐元稹《遣悲怀》三首，苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等作品是并传不朽的。其中贺铸的《半死桐》和苏轼的《江城子》并称两宋悼亡词双璧。
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
贺铸这次重回苏州，相濡以沫的妻子却已长眠于地下，“物是人非事事休，欲语泪先流”，他只能痛彻心扉地呼喊：“同来何事不归？”这是词人的躬身自问。
然而无人应答，只有眼前这株清霜后枝干凋零、树心半空的梧桐默默陪伴着他，又似那白头失伴的鸳鸯孤独倦飞。词人的内心是何等孤独，何等凄怆。
这样的悲伤如何才能停止下来呢？他移形换步，并轻轻问自己，却猛然发现自己已经在两人往日的旧居中、亡妻的新坟旁流连徘徊。
既然忘不了，那就回到过去吧。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？”他躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，“梧桐更兼细雨，点点滴滴”，这无形中又给词人平添了愁烦心绪。
贺铸一生仕途坎坷，生活上不是很宽裕，对生活拮据的描写在他的文字中屡见不鲜，贺铸的妻子虽然是皇族家的千金小姐，但是在嫁给贺铸后，她不辞劳苦，勤俭持家，对贺铸也很体贴，她无微不至的照顾着贺铸的生活，夫妻的感情是很笃厚的。
想当年，妻子经常在灯下缝缝补补，甚至大伏天就给自己缝补寒衣，“劳问汝何为，经营特先期”。
然而回得去吗？痛断肝肠的现实就这样残酷地摆在贺铸面前，他心中只能一声声地哀叹：今后的岁月里，还有谁能像你那样再为我深夜挑灯缝补衣衫？只有无边的孤独寂寞相随，我也只能在思念的煎熬中度过余生。
贺铸写这首悼亡词的时候一定也发下了这样的誓愿，二十年后，贺铸与妻子合葬于宜兴清泉乡东荣岭，为这段动人的爱情故事画上了圆满的句号。
因为一首词而得到雅号“贺梅子”
公元1109年的一个暮春，退居苏州盘门外横塘的贺铸，在最失意落寞的时候，偶然地遇到了一个“翩若惊鸿、罗袜生尘”的绝代佳人，虽然只是惊鸿一瞥，却让词人梦想着偶然能有一天能再相见。
在这种牵肠挂肚的思念，心驰神往的期盼中，一首传世佳作《青玉案·凌波不过横塘路》从词人的笔端倾泻而出：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
词人出神地目送着佳人的倩影渐行渐远，他不禁思绪飘飞：如此风姿绰约，如此青春年华的女子，此时此刻，与谁共度呢？
我是那个懂你的人啊，多么希望能与你琴瑟和谐，共谱人生乐章，共绘人生画卷，可惜你都没有渡过横塘，就那么让词人隔空相望。
贺铸只能够想象明亮的月光照耀在她那高高的楼台上，高大的树木开满繁花在她亭台的两边，而他心中的她是在窗户紧锁的庭院中声声哀叹，还是在小园的香径上独自徘徊呢？他看不到，猜不到，只有春天知道，只有春风知道，只有春花知道。
这又有什么关系呢？贺铸就这样痴痴地等待着，在日暮黄昏中，在这长满香草的横塘路上，等到碧蓝的天空上云彩都合起来，天都黑了。
他的思念都寄托在这些断肠的句子中，如果你问他这些闲愁有多少？那就是“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。。
溪边，烟草蒙蒙；城中，飞絮飘飘；天上，细雨霏霏。于是，那横塘，那烟草，那满城飞絮，又都融入那迷蒙的梅雨之中去了。
贺铸因为《青玉案》中的名句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，而被人们送上“贺梅子”的雅号。
著名词人周紫芝在《竹坡诗话》中记载：“贺方回尝作《青玉案》，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”
从此，“贺梅子”取代了“贺鬼头”，成为了他最美好的称谓。好友黄庭坚更是推崇备至：“解道江南断肠句，只今唯有贺方回。”
烟草依旧缭乱，飞絮依旧飘零，梅雨也依旧按时淅淅沥沥地纷飞，锦瑟华年也许终究无所作为，然而，贺铸却始终坚守着独立的人格与自洁的操守，用落寞的命运、独自深情的思念、深婉丽密的柔情、人格的微弱烛光来温暖着当时与后世。