2021年10月22日，“多彩的图像——浮世绘艺术展”在辽宁省博物馆展馆一层1号临时展厅展出，开展当天吸引了大量观众前来观展，展览将持续至2022年1月2日。
“多彩的图像——浮世绘艺术展”有哪些亮点，本文为您详细解析！
亮 点
本次展览首次集中展示了诸多中国明清刊刻本古籍、日本早期翻刻本汉籍，以及中国明清时期的“洋风姑苏版版画”等，从浮世绘的缘起、发展脉络和浮世绘版画技艺繁衍的探索等方面入手，研讨了日本浮世绘与中国文化的不解之缘，将首次引领观众直观地感知全球化时代艺术的跨文化传播所带来的改变世界的奇妙效应。
“浮世绘三杰”铃木春信、葛饰北斋、歌川广重率各大宗师齐登场，全套46幅《富岳三十六景》、55幅《东海道五十三次》，日本江户时代浮世绘界最大派系歌川派众多门生的画作，都将集结亮相。
浮世绘定格了江户时代芸芸众生的阑珊日常，他们嬉笑喧哗，浮生如梦。每一幅作品，都拥有它独特的故事。本次展览以多维度的视角为您呈现立体的江户时代。请来这里穿越四季，领略江户的城市风景，体验庶民的日常与节庆之乐，观春信式美人，感国芳的“水浒”武者，看北斋的水云间，品广重的无限“乡愁”与“月影”，了解月岗芳年的“鬼怪奇谈”……
详 解
浮世绘
浮世绘是广泛流行于日本江户时代（1603-1868）的一种以版画为主的艺术类型。，它是在日本与中国以及西方文明的交流过程中产生和发展起来的，它的出现与繁荣与诸多社会因素有关，江户时期经济增长，市民阶层日益壮大，部分绘本插图逐渐独立，形成了我们所说的浮世绘，它在汲取日本造型艺术精粹的同时，着力借鉴了中国美术、特别是随通商货物运至日本长崎港的中国明清成熟版画的风格和技艺，运用新的技法和样式描绘不断变化的现实社会的流行时尚，以及生活在当时的人们的乐趣与想象，堪称江户时期日本民俗的百科全书。
当世游里美人图
鸟居清长 日本江户时代（1603—1867）
李可染画院藏
夕立
铃木春信 日本江户时代（1603—1867）
李可染画院藏
姿见七人化妆
喜多川歌麿 日本江户时代（1603—1867）
李可染画院藏
三代大谷鬼次的奴江户兵卫
东洲斋写乐 日本江户时代（1603—1867）
李可染画院藏
富岳三十六景 神奈川沖浪里
葛饰北斋 日本天保三年（1832）
日本浅井收藏
富岳三十六景 凯风快晴
葛饰北斋 日本天保三年（1832）
日本浅井收藏
诗歌写真镜 刈草老农
葛饰北斋 日本天保年间（1803—1844）
李可染画院藏
甲阳桥之图
歌川广重 日本江户时代（1603—1867）
李可染画院藏
名所江户百景 大桥骤雨
歌川广重 日本江户时代（1603—1867）
李可染画院藏
浮世绘与中国
中国是世界上最早发明和使用造纸法与印刷术并将二者结合运用于木刻画制作的国家。中国古典书籍插图惯称“纂图”“全像”“绘像”“绣像”“出相”等，具有以图解经、以图鉴史、以图娱民、以图传艺等功能。当那些线条圆润、刀法精湛的汉籍插图刊本、版刻图谱作为通商货物出现在日本长崎港之际，无疑成为日本浮世绘画师们争相效仿的最原始的范本和实物图像，其中的技法也成为了浮世绘发展过程中的直接参照。
十竹斋画谱
（明）胡正言 辑
辽宁省博物馆藏
《十竹斋书画谱》中深浅明暗技法的呈现
十竹斋笺谱
（明）胡正言辑
1947年荣宝斋翻刻本
辽宁省博物馆藏
《十竹斋笺谱》中运用的拱花技法
芥子园画传
（清）王槩等辑摹
辽宁省博物馆藏
鹤上的游女
铃木春信 日本江户时代（1603—1867）
李可染画院藏
《鹤上的游女》中运用的套印技法“空摺”，借鉴自中国的拱花技法。
江户的百科全书
浮世绘的内容包罗万象，从古典文学、和歌、风景，到怪谈、肖像、静物等应有尽有。江户民众的嬉笑喧哗，缱绻幻梦，冬短夏长，都跃然于尺素见方的浮世绘画作之上。与其说浮世绘记录且描绘了江户万景，不如说江户众生的所思所想赋予了浮世绘独特的生命力。
东都骏河街之春景色
歌川贞房 日本文政年间（1818—1830）
日本浅井收藏
隅田川花海
落合芳几·歌川重政（三代广重）
日本明治四年（1871）
日本浅井收藏
助六廓花见时 五变化所作事
歌川国贞（三代丰国） 日本安政四年（1857）
日本浅井收藏
禁中雪后和歌之图
杨洲周延 日本明治十九年（1886）
日本浅井收藏
相马古内里
歌川国芳 日本天保年间（1830—1844）
日本浅井收藏
来源：展览策划部