电影《沙丘》于上周正式突破2亿全球票房线，截至周日结束在76个市场共收2.207亿美元。虽然在英国、韩国与中国内地三大新开映海外票仓分别被《007：无暇赴死》、《毒液2》和《长津湖》不同程度地压制而未能占据主导地位，这部丹尼斯·维伦纽瓦科幻巨制仍取得强于先前预期的表现，于全球周末取得8750万美元收入，超过7000万美元映前预测。
《沙丘》在对等市场中领先《银翼杀手2049》同期81%，高于《尚气》同期60%，超过《黑寡妇》同期57%，略胜《哥斯拉大战金刚》同期7%，持平《信条》同期成绩。照目前趋势来看，其全球票房最终落点过3亿美元没有悬念。若后续能保持得当跌幅控制，3.5亿美元以上可期。
殿堂级经典的小说《沙丘》从今年9月在威尼斯电影节上的全球首映开始，就迅速引爆口碑，评论界、观众一致给予超高赞誉，它是几代电影人的梦想，而10月22日即将上映的电影《沙丘》，更是被称为 “年度大银幕必看佳作”，“震撼感官与心灵的科幻神作”，“你前所未见的电影”。
丹尼斯·维伦纽瓦说过，“从一开始就是为 IMAX 大银幕而创作”的电影《沙丘》，在 IMAX 影院放映时，将有超过一个小时的重要场景以 IMAX 特殊画幅呈现。
“我想打造沉浸的观影体验，IMAX 能够展现出拥有灵魂的沙漠强大的冲击力。” 导演丹尼斯·维伦纽瓦说道：IMAX 提供了超乎想象的宏伟规模，“我期待观众会被深深震撼，我期待观众能热血沸腾，也期待观众为之动容。”
IMAX 让十几岁就爱上《沙丘》原著、一生都在脑海中构思这部电影的丹尼斯·维伦纽瓦完成了40年来的梦想。
“《沙丘》是我拍过最雄心勃勃的电影。”导演丹尼斯·维伦纽瓦毫不掩饰他为拍摄这部电影投入的精力与期望：“里面有不计其数的宏大场景，我希望尽可能多地用摄影机实景拍摄。《沙丘》就是我写给大银幕的一封情书。”
据摄影指导格雷格·弗莱瑟透露，拍摄时的布景“一直搭到了摄影棚的边上”，用以满足影片超体量的规模要求。饰演彼得·德伏的演员大卫·达斯马齐连直言，当他走进摄影棚的那一刻，“惊得下巴都要掉下来了。”
“当导演希望尽量拍得贴合现实环境的时候，这是不可多得的好事。”甜茶表示，导演坚持在沙漠中拍摄取景、搭建让人赞叹的布景，能让演员在真实的环境中代入场景，让表演更加生动。
剧组为《沙丘》精心定制了精美绝伦的布景，形成独特、庞大的美学体系，影视媒体Collider的主编Steve Weintraub评价说：“他们就好像是真的去到了星系的另一边，拍摄了真实发生的事件”。
IMAX 大银幕将让这幅让人叹为观止的星际画卷，最大程度地铺展开，让你如同亲历了一场荡气回肠的星际奥德赛。
然而，对于电影《沙丘》，评价多半都围绕以下几个方面：长镜头，缓慢的节奏，开阔无际的沙漠，颇显古老、带有神秘色彩的“语音遥控”设定……
有人批评它“沉闷、故事平淡”，也有许多人认可这种“史诗感”。确实，如果单纯从故事情节上来看，电影甚至没有明显的高潮戏。很长的一段故事，是为了渲染“沙虫”的出场——而这还是海报上早已出现的生物，按理来说，早就失去新鲜感了。资深科幻研究者西夏认为，这恰恰是《沙丘》的特别之处。
《沙丘》通过沙漠抖动、大地颤栗、小动物恐惧反应等侧面刻画，一步步“逼近”沙虫，最后临近电影结尾，才让沙虫张开嘴、完完整整地站在人类面前，这带来一种巨大的震撼与颤栗感。
这种惊奇感，是一种被称之为“BDO”（big dumb object，巨大沉默物体）的美学。在维伦纽瓦的电影中，经常能看到这样的BDO场景，比如《银翼杀手2049》，荒野的漫天黄沙里，荒芜场景中只余下单个人类，与之形成鲜明对应的，是人造塑像的巨大沉默物，给人带来一种莫名的恐惧和迷恋。
维伦纽瓦如此热衷于使用BDO，并非单纯出于美学上的考虑，西夏认为，这是抓住了科幻中最核心的美学之一，即“庞大和渺小之间的强烈对比”。
比如在《沙丘》影片最后，沙虫在追杀着保罗时，他转过身来，在偌大的屏幕上，只呈现为一个小小的、像火柴棍一般的小人，面对站立着的巨大沙虫的奇观场景。
“那一瞬间，你能感受到，保罗面对的不只是一只简单的动物或者野兽，他是在面对整个自然界、一整个浩瀚宇宙，沙虫成为了神秘而强大的力量的化身。这种意向的传达，在当下普遍而高速的媒介中，是很难感受得到的。
电影也用了许多镜头来描绘这种“沙漠生态”，比如这种拟态成蜻蜓的扑翼飞机，飞机张开翅膀、起飞和降落，飞行中的俯冲和上升，机翼的抖动方式等，都给予了许多细节呈现。
从不同的人类种族到动植物物种，从沙漠到居住的地下城，从“生存装备”到行进步伐，在这种种细节的基础之上，电影建构了一个庞大的、从我们熟知的日常中孕育而出、却又充满了惊奇感的幻想世界。
维伦纽瓦选择这样的电影改编方向，既抓住了原著本身的某种核心——“一个有着生命感的沙漠，而不是一种纯粹的景观”，也与维伦纽瓦所一贯追求的美学与探索的议题是一致的。
“科幻核心的美学是惊奇美学，维伦纽瓦找到了这个核心，并且将人面对自身命运的冲突，和展现世界、宇宙的宏大巧妙结合起来了。人类在自然和宇宙面前当然是渺小的，但最后总能彰显出人性的伟大。”
《沙丘》中有这样一句话，生命的奥秘不在于去解决什么问题，而在于完整经历生命本身。
维纶纽瓦的很多作品，从《边境杀手》《焦土之城》到他的科幻片《降临》和《银翼杀手2049》在内，主角都处在一个混乱无序、没有方向感的世界，他们都必须找到自己的方向、找到自我身份、并克服内在的恐惧，去勇敢面对命运。这是他作品的一贯主题。
除了个人命运，另一层让我们可以思索的，是小说和电影中所呈现的“未来”概念，它并不是我们一直认为的线性发展的未来。或者说，它并不是在真正构想未来，而是在描写某个遥远的、异于我们时空的某种可能。
《沙丘》的“中世纪王子复仇记”的外壳，不过是为了拉近与观众的距离，真正的兴趣是提供一个陌生化的平行世界，在那里有着奇异的技术形态，而我们得以思考自身。
电影《沙丘》国内上映仅四天
票房轻松突破1.4亿
原著作者地位比肩阿西莫夫
全网科幻迷都在看！
捉一个科幻迷指出上图中谁最蹭
《沙丘》为何被称为导演献给大银幕的情书？
前因后果将在本期一一揭示
电影概念设定集
参与电影资产设计的艺术家
Andrew Hodgson发布了大量制作镜头
国人艺术家@三暝三日_san
也在微博po出惊艳概设和草图
官方释出概念集科普设定
巨型沙虫、扑翼机、蒸馏服、猎杀镖......
36年前的影视化试水
不少资深科幻迷可能知道
在今日热映的维伦纽瓦版之前
大卫林奇和佐杜洛夫斯基两位导演
也曾将《沙丘》搬上大银幕
1984年大卫林奇版《DUNE》海报
1975年佐杜洛夫斯基版《DUNE》海报
75年版海报出自艺术家Moebius之手
他还为此制作了大量概设图
可惜的是，这两版影视化都不太成功
然而稳中有升的维伦纽瓦版票房
宣告着《沙丘》改编魔咒已经被打破
无论爱恨，它已掀起全球热潮
“沙丘宇宙”的成型只是时间问题
唯一去过“沙丘”的人
回到这部史诗科幻巨著的起点
John Schoenherr当年为《沙丘》绘制的插画
J.S凭借这组作品获得了雨果奖
John Schoenherr也被原著作者评为
“唯一去过‘沙丘’的人”
希望新出的《沙丘》电影
可以带领更多人去到“沙丘”
沙丘电影截图：巨物和光影
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