京派内画壶艺术大师马少宣(1867-1939年)，原名光甲，曾居住于北京牛街门楼胡同，因牛街地处宣武区以南，故作品有“作于宣南”书款。马少宣的艺术创作活动约在光绪十九年至民国十六年间(1893年1927年)。其作品题材广泛，山水、人物、花草、虫鱼、书法等样样精通，以人物肖像、书法最为特长，与周乐元、叶仲三并称中国内画壶艺术三大巨匠。
清 马少宣内画百蝶图鼻烟壶
通高6.2厘米，扁瓶式。烟壶玻璃质，一面描绘的是百蝶图，几只美丽的蝴蝶或翩翩起舞，或停驻在花朵上吮吸花蜜，动静结合，充满了春意融融的气氛。在图案上面有“欢天喜地”四字题款，与画面密切呼应，并钤“宣”印。另一面以欧体楷书题：“润亭仁兄大人雅正：百样精神百样春，小园深处静无尘。笔花妙得天然趣，不是寻常梦里人。丙申仲春题百蝶图。马少宣。”铃“少”印，笔力遒劲，工整严谨。
马少宣内画鼻烟壶最鲜明的特点是：书画并茂。其创作的内画鼻烟壶最常见的形式便是一面绘画，一面书法，而且同一题材，也常配有多种不同的诗句，颇富诗情画意。由清马少宣玻璃内画“二乔共读”鼻烟壶可窥见一斑。其内画的题材以山水画和人物肖像画为主，且尤以肖像画见长。他在画人物肖像时，善于用明暗的浅墨色调，画法娴熟，笔法精湛，纤细逼真，一丝不苟。由于功底扎实，使人很难看出是用笔在壶内反画出来的，而是如同真的贴有一张黑白照片一般。袁世凯、黎元洪、张之洞、徐世昌、梁同荫、溥仪以及英王乔治六世和玛利皇后等中外名人，都曾被马少宣描绘在内画壶中。
清 马少宣玻璃内画“二乔共读”鼻烟壶 北京艺术博物馆藏
通高6.5厘米。鼻烟壶以水晶玻璃制成，采用中国独有的内画技术，于鼻烟壶正面画“二乔共读”题材，画中大乔、小乔身着华丽的汉服，共坐于椅上，一人捧书，二人共读。二乔是三国时吴国乔玄的女儿，皆国色天香，大乔嫁了孙权，小乔嫁了周瑜。背面楷书七言诗：“乔家姊妹共读书，都嫁英雄美丈夫，如此良宵慵不寐，卿卿也爱读阴符。”乙巳正月即清光绪三十一年，公元1905年。
不过，马少宣最喜爱的还是绘制京剧人物内画鼻烟壶，尤善绘谭鑫培的戏装画，如谭鑫培的《定军山》中的黄忠、《四郎探母》中的杨延昭、《卖马》中的秦琼以及大小二乔等。其中最擅画的人物形象便是黄忠像。皆是一面描绘谭鑫培饰演的黄忠舞台形象，另一面配诗。北京艺术博物馆藏有一件马少宣款玻璃内画黄忠像鼻烟壶，黄忠形象威风凛凛，栩栩如生，老当益壮。据估计，马少宣所制内画黄忠像鼻烟壶存世约有三四十个。由于马少宣在人物肖像画方面的突出成就，在1915年的巴拿马万国博览会上，他的内画鼻烟壶曾获得过名誉奖。
清 马少宣款玻璃内画黄忠像鼻烟壶 北京艺术博物馆藏
高5.2厘米。烟壶玻璃胎，椭方体壶身，彩绘京剧名角谭鑫培饰演黄忠半身像，另一面书“龙眉皓首勇无伦，昭烈元勋属老臣，不有梨园善歌舞，于今谁复识将军”的诗词，有“马少宣”的题款，落有“少宣”印。”
马少宣在内画鼻烟壶中的书法，采用欧体楷书。其成功地临摹了欧阳询的书法。欧体用笔方圆互用，在横画与弯钩的收笔处，犹存隶意；行书则体势纵长，笔力劲健。总之，能在严谨平实中求奇险，于险绝中求平正。马少宣曾刻苦研习欧体，最终能在大拇指大小的鼻烟壶内，用楷书写全篇《九成宫》，临摹成功。
清 马少宣款玻璃内画秦琼像鼻烟壶
高6.3厘米。烟壶玻璃胎，椭方体壶身，彩绘京剧名角谭鑫培饰演的秦琼全身肖像；另一面节录《兰亭序》，并有“庚子四月”及“马少宣”的题款，落有“少宣”印，为清光绪二十六年作。
现今传世的马少宣款鼻烟壶，有一部分为其哥哥马光宇及其子马宽的作品，马光宇的创作年代是19世纪最后十年和20世纪最初十年；马宽的创作年代是1900年至1940年。关于三人作品，可以从签名中略加区别：
马少宣的签名有棱角凸现的，也有不见棱角的。但马字三个小横长短近似，加上两竖，形成长方形；横折勾内敛，四小点一点在外三点在内。少字竖画笔直，两小点相向。宣字宝字头罩住，六小横布置得体，包容在下面。马少宣签名多数与正文书写一致，笔道较细，棱角抹掉，显得更精神。马光宇的签名特点是马字首横较长，盖在上面，竖横折勾较直，不向里收，呈扁平状。少字小竖偏右，挤了点向下挪，宣字较局促。马宽的字继承其父衣钵，又学习马少宣书法，但功夫不到，如签名马字首笔的竖道拖长，有的以一竖点代之，与真正的马字大相径庭。
（摘自《我爱收藏·鼻烟壶收藏知识三十讲》）