舞台剧《两京十五日》首演完美谢幕
历经两个月时间的编排打磨合练，由我执导的舞台剧《两京十五日》，10月22日晚在北京天桥艺术中心正式上演。连演三天后，开始了首轮全国巡演。22日晚上，北京天桥艺术中心观众爆满，更让我感动的是，《两京十五日》的原作者马伯庸也来到现场，我们相谈甚欢，并且合影留念。
高志森导演作品
提起高志森三个字，观众可能对我更熟悉的是《开心鬼》《家有喜事》《花田喜事》等作品。香港电影影视界的黄金年代是上世纪80年代，当时我与张国荣、陈百强、张曼玉等多次合作，我也被媒体称为“与张国荣合作最多的香港导演”。后来，随着制作成本提升和香港市场有限等因素，我逐渐思考要向内地去发展——把香港艺术的先进经验，放到一个十多亿人口的市场，才是香港艺术工作者的出路。
高志森与张国荣合影
因此，最近很多年，我都往返与香港和内地之间。这次来北京，印象更有所不同。首先，疫情当前，我在北京的酒店严格隔离了21天，在酒店里的线上工作和远程协调，让我感叹内地信息科技的进步。另外，我从来没有试过到香港以外的地方，连续工作超过两个月。这次《两京十五日》的排练时间压缩在7个星期内，跟我合作的整个班底非常配合，而台前幕后的工作者很多都是二十几、三十几岁的年轻人。大家一起努力，追求舞台剧的创意、活力、效果的完美。在每一个细节上，我都编排得非常惊喜，所有人全力以赴，才有了《两京十五日》的成功。在这些年轻人身上，我看到了中国舞台剧的希望。
高志森和演员在排练场讨论
随着与内地多个省份和城市的交流合作深入，我逐渐感到，香港这个700多万人口的城市，并不能养活他的电影业。香港电影工作者需要向内地寻合作、求发展，尤其是抓住粤港澳大湾区的机会。粤港澳大湾区是一个拥有7200万人口的区域，非常有市场潜力。所以我相信无论是香港的电影还是舞台剧，有机会都要朝着大湾区的概念去融合发展。比如说舞台剧，过去这一两年，陆陆续续都有很多人邀请我来当导演，也有人希望我把香港的制作带到内地。不单是导演，还有制作等方面的工作，也希望我参与更多。
高志森无惧威胁，第一批站出来支持香港警察
当然，这一切的前提都是市场和社会足够稳定。想起2019年发生在香港的那场暴乱，我认为那不是偶然的事。暴乱发生后，我是香港第一批站出来“撑警”的人。也因此，后来我受到一些不实的、没有任何证据的指控；我的剧组在演出前，很多人也都受到警告和威胁，要辞职和退出。然而，我并没有退怯。原因之一是，我是香港人更是中国人，爱国是必须的，如果没有警察去执法的话，面对黑暴，香港可能就垮了，反对派的阴谋就会得逞。另外，如果说香港是我的家，我不可能允许有人在我家里面打砸破坏，毒害香港的年轻一代。我要站出来讲，因为这一切太过分、太离谱了。
香港保安局局长邓炳强年轻时曾参演高志森执导的电影《开心鬼》
高志森执导过很多经典影片，在香港电影圈荣誉等身
香港国安法生效后，整个社会逐渐平静下来。最近，虽然我成为了香港选举委员会委员，但在我眼里，最重要也是最应该做好的身份，还是电影导演、舞台剧的导演和监制制作人。原因很简单：如果我连自己的专业都做不好，那我就根本没有什么影响力，对别人也是没有说服力的。因此，我要继续做好影视作品和舞台剧作品，这是我的首要任务。
高志森受邀在香港浸会大学电影学院担任兼职讲师
与此同时，我也很愿意在今后搭建起更多平台，抓住机会与香港年轻人多一些交流。我希望，在自己工作经验的基础上，建立起一个良好的桥梁，发挥更多正能量，感染香港年轻人。让他们多思考自己与国家的关系，多思考他们怎样认识和了解国家，而不只是听媒体尤其是外国媒体讲话。
高志森接受北京日报客户端记者采访
过去20多年的工作经历，让我有一种愈发强烈的感受——没有一个强大的国家，没有香港这个美丽的家，我们什么都不是。香港人尤其是年轻一代，真应该趁机会到内地来多看看、多认识、多感受、多投入。
——香港导演、编剧、制片人高志森