韦偃
他是唐代声誉几与曹霸、韩幹相若的另一位画马名家。
韦偃，一作鷃。事略见于《唐书·艺文志》《历代名画记》《唐朝名画录》《图画见闻志》《宣和画谱》《益州名画录》《杜工部集》《海岳画史》《广川画跋》等书。结合所叙。他是京兆（长安）人，寓居于蜀。生卒时年不详，活动时间约在玄宗、肃宗朝。他出身绘画世家，父亲韦銮，善画山水、松石；伯父韦鉴，善画龙马，妙得情势，所以画史称他能传家学。他于绘画，张彦远《历代名画记》称，“工画水，高僧奇士，老松异石，笔力劲健，风格高举”，形容其作品为“咫尺千寻，骈柯钻影，烟霞翳薄，风雨飕飕，轮囷尽偃盖之形，宛转极盘龙之状”，成就过父远甚。也善画马、牛、羊等，尤其擅长画马。
他的马，最为唐朱景玄称赞。《唐朝名画录》中说他，“居闲时，常以越笔点簇鞍马、人物”，作品不只“山水云烟，千变万态”，所画的马“或腾，或倚，或龁，或饮，或惊，或止，或走，或起，或翘，或跂”，“其小者，或头一点，或尾一抹”；“山以墨斡，水以手擦，曲尽其妙，宛然如真”，则知他善于绘画群马，表现各种情状动态，再搭配巧置的山水、树石，营造大片宛如真境般的大自然景象；又指他“亦有图麒麟之良，画衔勒之饰，巧妙精奇”，则是指他也绘个别特写马，画得巧妙精奇，推许为“韩幹之匹”。诗人杜甫对于他的画艺极为推崇，对其画马作有《题壁画马歌》，诗云“韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，歘见麒麟出东壁。一匹龁草一匹嘶，坐看千里当霜蹄。时危安得真致此，与人同生亦同死。”又有题其画松树的《戏为双松图歌》，有“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。”可知他在世时，同时以山水松石和画马精妙并誉于世，马中又特别擅长描绘马群生活的情景，笔墨肆恣，能够曲尽各种神情状态，宛然如活，因而赢得高名与画史地位。
韦偃作品传世，《唐书·艺文志》记载，有《天竺胡僧渡水》《放牧图》，北宋《宣和画谱》中记载，徽宗内府收藏他的画迹，计有二十七件，画名有《牧放人马图》《三骥图》《三马图》《莫江五马图》《牧马图》《散马图》《牧牛图》《沙牛图》《牧放群驴图》《早行图》《读碑图》《松石图》《松下高僧图》等，有画马、牛、驴、人物等，仍以马的题材为多。画迹流传至今，绝无仅有《双骑图》一件。
唐代 韦偃《双骑图》设色 31×44.5cm 台北故宫博物院藏
这件《双骑图》，现藏台北故宫博物院，为《墨林拔萃》册中一帧，画为绢本，高31厘米，宽44.5厘米，设色画法。内容绘画两人骑马挥鞭奔驰，人马姿态奇矫生动，唯笔墨不似唐人风格，但是笔线粗重，颇能掌握形象生动，看来应是后人摹本。
不过，除了这件存世唯一题名韦偃作品外，在现有存世古画迹中，倒有一件别人临摹他的作品，而且出自名家手笔，摹本必定具有颇高的存真度，可以据以认识原画的形态面貌，也就是韦偃绘画的形貌。
北宋 李公麟《摹韦偃牧放图》设色 故宫博物院藏
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这件作品名为《李公麟摹韦偃牧放图》，现藏故宫博物院。画为手卷，绢本，高46.2厘米，长429.8厘米，设色画法。
北宋 李公麟《摹韦偃牧放图》局部
唐代崇尚武功军备，十分重视养马，在陕西沙苑地方设有沙苑监，从事饲养大量的良马。此画内容便是绘画沙苑养马场中的部分情景。在一望无垠的平坡沙草之间，牧人马匹迤逦而行，浩浩荡荡，场面壮观，气象雄伟；细加清点，全图奚官、圉人计一百四十多人，大小马匹约一千二百有余，如此内容浩繁的绘画作品，诚为历代流传画马画迹中难得一见。
画幅右上角，有画家篆书小字题“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图”字样，另有清高宗题诗；卷后有明太祖题记，以及历代公私收传印记，说明是件流传有绪的名迹。这卷画作，从绘画表现看来，构图繁复，气势磅礴；人物服饰、器物以及马匹画法，俱与一些唐画中所见符合，显见合乎唐代绘画特征；而绘画马匹姿态变化多样，有奔跑、追逐、翻滚、起卧、龁饮、嬉戏，等等，不一而足，栩栩如生，完全吻合上述画史记载形容韦偃善画马群的特点；尤其是通卷构图疏密相间，有条不紊，气势通连，人马画法用笔流畅。
此画卷虽属摹本，但是如此繁复众多的人马形象，若无对于画马具有高深造诣者难以办到，李公麟不仅为宋代也是中国画史上人马画大家之一，因此相信唯有他才具此技能，而且也相信凭其技艺必能传达原画的状貌精神；摹画者既是如此难得，那么原画创作者更是绝无仅有，相信必为韦偃作品无疑。因此世人透过这件摹本等于看到韦偃真迹一般，完全可以欣赏到他那超逸不凡的艺术成就。