世界读书日
World Reading Day
今天是世界读书日，秉承着“立足典籍学术，放眼大众人文”的出版理念，市场部邀请了6位社里的“宝藏编辑”，来跟大家聊聊天、谈谈心，说一说图书编辑背后的那些故事。从90后到60后，从诗词歌赋聊到人生哲学，古籍社编辑也有fashion的一面！
戴亚伶，市场部
非正式主持人
01
龙伟业
一编室(文学)
90后、资深“红迷”、新晋年会广普主持人、人称“小龙君”
戴亚伶：请“龙哥”先给读者朋友们做个自我介绍吧！
龙伟业：别别别，叫我“小龙”就好。我是2018年从中山大学中文系硕士毕业后，先在老家当了将近一年国企文秘，写写稿子打打球，通勤时间五分钟，日子还算“巴适”。因为看见上古社的招聘，心中那点理想还有“残喘”，才有后来跨省考试、跳槽之种种。出版业、上海市，对我来说都意味着从零开始。三年下来，我将爱好变成饭吃，不再因为醒来发现“今天要上班”而沮丧, 而且从前只能“遐思遥爱”的大学者，如今可以“密接”！奇怪，咱们文学编辑室那么多人才，我凭什么出现在这里？[问号脸]
戴亚伶：你现在也有了三年的编辑经验了，给我们说说你编辑生涯中印象最深刻的事？
龙伟业：我负责重版的第一本书是北大葛晓音教授的《杜甫诗选评》，多年来不断重印的事实，说明它通过了时间和市场的考验。我惴惴不安地向葛老师提出八条杜注疑义，结果她大都接受了，还热情地回信说：“很高兴上古社有您这样既有功底，又认真细致负责的编辑。上古社是学者心中质量最好的出版社，我们都希望她的优秀传统能代代相传。”摘录于此不是想自夸，而是想说，这种来自作者、读者的肯定，是支撑编辑甘当“文字民工”“为人作嫁”的力量源泉。现在回想，我那些提议其实不尽成熟，但葛老师虚怀若谷、勉励后进的风度，给刚刚入行的我以莫大的感动，至今仍在提醒我：永远要以学习的心态看稿，谨慎再谨慎！
（《杜甫诗选评》）
戴亚伶：请给我们介绍下，你今年要编的最期待的一本书，以及对你影响最大的一本书。
龙伟业：我推荐的第一本是今年要编的最看好的一本书：《唐宋词通论》。因为吴熊和先生此书被公认为“承前启后、继往开来的里程碑式的著作”，“建构了20 世纪词学的新体系”。2022年，吴先生仙逝十周年之际，我们推出精装纪念版以表缅怀。
（吴熊和先生）
再推荐一本对我影响最大的书：《红楼梦》。贾宝玉说：“我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”住了N年男生宿舍的我，有切肤之感。
（《红楼梦三家评本》）
戴亚伶：最后送读者一些寄语吧。
龙伟业：囤够食物放在冰箱，谁知道哪天有钱也买不到菜呢？趁读书节活动赶紧买书，价格低于白菜，放多久也不坏，闭门在家至少富有书海！
02
虞桑玲
三编室(文献与艺术)
90后、喵星人、书法爱好者、业余园艺师傅、新晋年会主持人
戴亚伶：请桑玲做个自我介绍吧！
虞桑玲：我是三编室的虞桑玲，我们编辑室是以典籍文献的影印、整理及研究为核心的跨学科综合性编辑室，近几年主要着力于艺术文博、历史文献和学术人文三大板块。四年前，我从上海大学毕业，来到这里。读书期间，我师从王培军、刘奕老师，学的是古典文献学、诗学，不过个人兴趣偏向艺术文献，入社后便主要负责艺术文博类图书的编辑工作。
编过的书，有《沃兴华书法论著集》《翰墨瑰宝：上海图书馆藏珍本碑帖丛刊》《汪世清辑录明清珍稀艺术史料汇编》等。此外，因为一些特殊因缘，也担任了许多其他专业的书籍的责编，譬如海外汉学研究著作《跨越门闾：宋代福建女性的日常生活》，最新出版的《诚与真：陶渊明考论》，等等。
（《诚与真：陶渊明考论》）
戴亚伶：给我们说一说你编辑生涯中印象深刻的人或事吧。
虞桑玲：我想谈谈沃兴华先生。在入职不到四年的时间里，我已编辑出版了他的六本著作，今年即将推出他的新书《认识书法》。经常回想起2018年夏天，编辑室主任余老师带我拜访沃老师工作室的那个炎热的午后。工作室在一个写字楼五楼，房间两面开窗，十分敞亮，中间一张很大的写字台、一些笔墨纸砚、几本书、散落在地的废纸，此外便空无一物。写字台毛毡上布满墨迹，深深浅浅，层层叠叠，可以想见沃老师在此日复一日挥毫泼墨的情形。
（沃兴华先生写字台一角的《龚自珍全集》，当时他正在反复研读龚自珍的诗，照片摄于2019年10月）
（后来，沃老师以龚自珍诗歌为题材创作的书法作品，集结为《剑气箫心》一书，于2021年7月出版）
自退休之后，只要无事，沃老师每天从家里步行至工作室，上午、下午两个大段的时间均用来进行书法创作。他不用手机，生活极其朴素，没有多余的话，也尽可能地推辞掉了多余的事情，把精力全部投入到他热爱的书法创作中去。有许多人不理解他的创作，对此，沃老师说：“我是造次于斯，颠沛于斯，但心以为是，不敢不为，‘虽千万人吾往矣’，虽千万难吾往矣！”这一股英雄气概，在今天很难见到了。
戴亚伶：请给我们介绍下你今年要编的最期待的一本书，以及对你影响最大的一本书。
虞桑玲：今年要编的最看好的一本书，是由我们编辑室的毛承慈老师与我一起责编的《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·铜镜卷》。这本书精选了国博馆藏的近300件铜镜，以史为经，依类编排，图文并茂，堪称一部“中国铜镜史”。
（《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·铜镜卷》辑封设计）
从国博专家们撰稿、统筹，到编辑加工审稿、校对，再到雅昌的专业排版设计等，每一步都经历了反复推敲、琢磨——团队几乎是本着打磨一件传世艺术品的信念来做这本书的。在编辑这本书的过程中，我也每每惊叹于书中铜镜所展现的静谧、庄严之美，倾倒于古人精湛的技艺，形与神俱、卓然生辉的艺术境界。目前这本书的黑白样已基本定稿，接下来要处理彩样，期待这波疫情早日得到控制，复工后就能继续推进了。
对我影响最大的一本书是《论语》，读过好多遍，换着注本读。
戴亚伶：最后给读者送一些寄语吧！
虞桑玲：努力加餐饭！
（桑玲养的铁线莲-乌托邦，瑞金二路272号六楼小阳台）
（桑玲养的那些花花草草，号景路新工位）
03
宋佳
六编室(考古文博与古文字)
80后、陶瓷爱好者、专业的业余逛展人
戴亚伶：请宋老师做个自我介绍吧！
宋佳：我是2007年考入吉林大学考古专业的。坦白讲，考古学并非我第一志愿，初入校园时也曾有过迷茫。慢慢的，老师们课堂上精妙的讲演，田野实践中对遗迹、遗物的层层剖析，加之图书馆里读到的隽永文字，让我愈发感受到了考古的厚重。考古人甘于寂寞，或面朝黄土，或藏身于书斋，终日与遗迹遗物、文献打交道。而正是一代代考古人的坚守，才创造出属于考古的诗与远方。2014年毕业后，我也选择与考古“相守”。
我所在的考古文博与古文字编辑室（六编室），是一个充满干劲儿的团队。大家来自不同院校，有着不同的专业背景、性格特点，聚在一起碰撞出很多火花，共同完成了多项大型资料集成项目、专著、译著、考古报告、图录的编辑出版工作。我想，我们是幸运的，遇见了彼此，一起努力做着有意义的事儿。
今年是我做编辑的第八个年头，每年会责编六至七部书稿，责编过的书稿有《梦影红楼》《林沄文集·考古学卷》《华夏衣冠》《欧亚草原东部的金属之路》《追迹三代》等。依然很是期待和珍惜与每一部书稿的邂逅，因为书稿凝聚着作者多年来的心血，是作者智慧的结晶、治学方法的归纳、心路历程的缩影。
（《林沄文集》）
戴亚伶：那给我们说一件你编辑生涯中印象最深刻的事吧！
宋佳：编辑著名考古学家徐苹芳先生文集最后一种——《考古剩语》时，心情颇为复杂。一面盼望着能尽快付型，对读者有所交代，一面又希望进度能稍放慢些，实在不忍就这样与先生作别。《考古剩语》收录先生所作序言、书评、师友杂识等，最能表现先生的心灵性情。先生是“考古界的良心”，将一生奉献给了考古，晚年又为保护文化遗产殚精竭虑。先生呼吁学界重视学术的传承，要对历史负责。欣慰的是，我们已能真切感受到传承的力量，仍记得，在纪念先生诞辰90周年学术研讨会上，与会学者都表示：对先生最好的纪念，是沿着先生当初的道路，继承先生的事业。
（《徐苹芳文集》）
戴亚伶：请宋老师给我们推荐两本书，今年要编的最期待的一本书，以及对你影响最大的一本书。
宋佳：今年要编的最好看的书：韦正老师的《南北朝墓葬礼制研究》。从复杂生动的墓葬礼制维度，解读汉唐之变的关键阶段——南北朝。
影响最大的一本书：《平如美棠》。“不管什么时候，什么地域，什么人生，有些诗意的人，他看什么都是有诗意的”，淳朴平实的文字，诉说的正是生活的真意。
戴亚伶：最后请宋老师给读者朋友们送一些寄语。
宋佳：身处碎片化信息时代的我们，不妨静下心来，品读文字带来的充盈与宁静。
04
曾晓红
二编室(历史)
70后、大部头专业编辑、“敦煌西域迷”
戴亚伶：请曾老师给大家做个自我介绍吧！
曾晓红：所谓长江后浪推前浪，在一众80后、90后的同仁中，70后的我绝对“资深年长”。2001年从兰州大学历史系本科毕业后，我花了四年时间重新发现历史，之后追随郝春文、方广锠两位教授研读敦煌文献，于2008年开启了我的图书编辑元年。
刚入行，我进入了上古社大名鼎鼎的“八开编辑室”——敦煌西域编辑室（后与历史编辑室合并）。从1989年开始，上古社几代出版人前赴后继，开始了海外敦煌西域文献出版回归的艰辛历程，“敦煌吐鲁番文献集成”在学界影响至深，至今已出版近200余册的大八开文献，为敦煌学、西夏学等诸多学科的发展提供了第一手资料。我入社后加入敦煌古藏文文献出版工程项目，先后参与责编《法藏敦煌藏文文献》《英藏敦煌西域藏文文献》《甘肃藏敦煌藏文文献》。其中《法藏敦煌藏文文献》从1994年启动到2021年完成全部35册，主编方西北民族大学、法国国家图书馆、上海古籍出版社，加上中国敦煌吐鲁番学会及藏学界诸多专家等，先后有一百多位学者为此书的顺利出版呕心沥血，社里仅这部书的责编、美编也换了三四茬。前辈们筚路蓝缕开创基业，令人高山仰止，也令晚辈深感继往开来，责任重大。
（《法藏敦煌藏文文献》）
（《甘肃藏敦煌藏文文献》）
（《英藏敦煌西域藏文文献》）
戴亚伶：那你参与过哪些重大文献的编辑，可以给我们说说么？
曾晓红：细细数来，近年参与责编的重要图书，《俄藏锡克沁艺术品》《龟兹艺术研究》《英藏黑水城文献》《吐鲁番俗字典》《阴山岩画》《台湾族谱汇编》《新疆图志》等文献弥足珍贵，“格萨尔文库”“中国近代史学文献丛刊”“复旦大学中古中国知识·信仰·制度研究书系” “西域历史语言研究译丛”等丛书影响深远，郭黛姮教授《南宋建筑史》、郝春文教授《中古时期社邑研究》、沈卫荣教授《回归语文学》、傅伯星先生《大宋衣冠：图说宋人服饰》《大宋楼台：图说宋人建筑》等大家小书深入浅出。做书于编辑而言，不仅是图书内容形式的编辑加工，更是向专家们学习的重要过程，不仅有专业知识的请益，更有为人为学精神的熏陶。
（《大宋楼台：图说宋人建筑》）
戴亚伶：请曾老师也给我们推荐两本书吧，今年要编的最期待的一本书，以及对你影响最大的一本书。
曾晓红：今年在编的最好看的重磅图书，当属金申老师的《海外及港台藏历代佛像》修订本。佛教艺术考古是近年的热门课题，本书图文并茂，涵盖1200余张精美图版，980余尊佛教造像，分单尊石佛像-造像碑、石窟佛造像、金属佛造像、敦煌·西域佛像、砖·漆·木·瓷佛像五大主题，收录美国、加拿大、澳大利亚、法国、英国、德国、俄罗斯等海外和港台地区40余家文物收藏机构所藏佛教造像艺术精品，几乎将各馆镇馆之宝一网打尽。值得一提的是，作为一部海外及港台藏历代佛像的资料性集成之作，本书也是一部佛像艺术研究和收藏的必备案头工具书，著者金申老师是佛教美术考古研究及文物鉴定专家，其对部分伪作的鉴定言简意赅，对于文物收藏也有重要的参考价值。
对我影响比较大的一本书，是路遥先生的《平凡的世界》。该书所叙述的乡土社会知识改变命运、与逆境不屈斗争的主题，我颇有共鸣，这本书给予青春时代的我很大激励。
戴亚伶：最后请曾老师给读者朋友们送一些寄语吧！
曾晓红：近年疫情反复，很多人的工作、生活方式被迫改变，建议大家得闲时不妨多读点好书。通过读书，我们能对历史有更准确的认知，对现实有更客观的审视，对人生有更豁达的态度。有句话说得好：如果对今天不满的话，就去改造今天，而不是回到过去。与诸君共勉。
05
刘海滨
五编室(哲学)
70后、佛系主任、王阳明资深爱好者、素食主义者
戴亚伶：请刘老师做个自我介绍吧！
刘海滨：70后一代不知不觉在各行业都成“老前辈”了，我似乎每事都比人慢两拍，转眼做出版17年了，感觉想做的事才想清楚，前路正远。我策划过“十力丛书”、“佛门典要”丛书、“佛典新读”丛书、“马一浮编选群经统类”丛书、“梁启超修身系列丛书”、“中华家训导读译注丛书”、《王阳明图传》、译注本《传习录》、《钟泰著作集》等，最近卖得比较好的是两本梁启超的书：《我们今天怎样做父亲：梁启超谈家庭教育》《致“新新青年”的三十场讲演》。
（《我们今天怎样做父亲：梁启超谈家庭教育》《致“新新青年”的三十场讲演》）
戴亚伶：那你是怎么看待编辑这份工作的呢？
刘海滨：“上古”的传统是盛产学者型编辑，但所谓一代有一代的学术，不同时代的编辑也各不相同。
对我而言，这份工作首先是立足于个人的兴趣和认知，将图书出版作为文化传承和传播的一种方式。但是文化的传播是多层次的，一方面顺应形势，尽量将出版与其他新形式相结合；另一方面，也不愿自己受限于职业，努力将文化（自己感兴趣）的事做得多姿多彩。因此，做书之外，也开讲座，办读书会，还创办了一本辑刊《原学》（复旦大学出版社出版）；吆喝卖书之余，也做知识分享，线上沙龙。
戴亚伶：你让我们看到了“编辑”这份职业的更多可能性。请刘老师再给我们推荐两本书吧？今年要编的最期待的一本书，以及对你影响最大的一本书。
刘海滨：对我影响最大的一本书要算《传习录》了。巧了，当时看的就是上古版的《王阳明全集》本，开始时嫌贵没舍得买，后来买不到了，就自己在学校打印店复印了全套，其中《传习录》那册时常在手边，三年多的时间里反复看，都翻烂了。通过《传习录》和王阳明，像是打开了一扇窗子，窥见传统文化的殿堂，也从此逐渐走上了自己内心的道路。
（《传习录》全本全注全译）
管控居家，团购和刷圈之余，在做一本《中国四大家训》，这是从“中华家训导读译注丛书”中精选出来的，并为此写了八千字的前言，除了为愿意在传统家庭教育中汲取营养的年轻一代父母，还希望给想要亲近传统文化的朋友提供一个方便的路径。
戴亚伶：最后请刘老师给读者们送一些寄语吧！
刘海滨：王阳明之前，对我影响最大的是鲁迅，前年写了篇文章《常道与常识》（见《原学》第一辑），可以分别以两人为代表。近年越发体会到二者不可偏废：做一个完整的现代人，既需要从“心”到“道”的精神成长，也应具备与时代相应的常识。与诸君共勉。
06
袁啸波
一编室(文学)
60后、资深编辑、“四朝元老”、“三脚猫”
戴亚伶：袁老师，请你做个自我介绍吧！
袁啸波：掐指算来，我在上海古籍出版社已经工作了三十七个年头，换过五个部门，经历了四任社长，堪称“四朝元老”了。
我这人兴趣广泛，编辑或合作编辑的书也很杂，有佛教方面的《佛学名著丛刊》（影印），有古代版画方面的《中国古代版画丛刊二编》（影印），有古籍版本目录方面的《历代书目题跋丛刊》（第一、二辑），古代书画方面的《中国古代书画著作选刊》等，还编辑了一些工具书，如《王引之校改本康熙字典》、《说文解字》（合作）、《常用古汉语字典》、《明人室名别称字号索引》等。此外，还参与了《续修四库全书》（1800册）、《清代诗文集汇编》（800册）、《重修金华丛书》（200册）、《遵义丛书》（210册）等大型古籍影印工程以及《苏州文献丛书》、《遵义沙滩文献丛书》等地方文献的编辑工作。
（《凌刻套印苏长公小品》）
看上去是不是有点杂乱无章？有人说，编辑要成为杂家。我自揣没有能力成为杂家，只是一边工作一边学习。比如要做啥书了，我就临时抱佛脚恶补一下，时间久了，就变成了“三脚猫”。我庆幸自己兴趣过广的坏毛病在编辑工作上倒是常常受益。
戴亚伶：很好奇你平时是怎么处理稿件的，可以给我们举一个做书的案例么？
袁啸波：我们编辑，说通俗点就是做书匠，也是个技术活，不仅需要具备相关门类的文化知识，还必须掌握做书的基本技能。作者交来的稿件常常只是个毛坯，需要经过编辑精心剪裁、打磨，才能成为一部像样的书籍。
袁啸波：前年，我接到一部晚清名人的日记，整理者严格按照分藏于海内外的各种手稿本来整理，交来的书稿让我犯晕，因为书稿内各时段日记的名称变化多端，时间也颠来倒去，还有相互重叠之处，让人感觉这里面有很多种书。这显然不符合日记的常规体例。我冷静思考、反复琢磨后，就改以年代为纲，下系日记，按时间顺序排列，原各时段日记手稿的名称则移至该段日记之后，加括号，作为出处来处理。时间不明的日记，则请作者考证后，移到相关年代下。书中人名，手稿写法不一，多异体俗体，同一人常有三四种写法，为便今人阅读，我也尽量作了统一。在我和整理者密切配合和共同努力下，这部日记得以顺利出版，还获得了华东地区优秀古籍评比二等奖。
戴亚伶：学习了！请你再给我们推荐两本书吧，今年要编的最期待的一本书，以及对你影响最大的一本书。
袁啸波：今年我负责的线装书系列《版刻雅韵丛刊》即将推出凌刻《西厢记》和《西厢记版画》两种，可谓“《西厢》年”了。关于凌刻《西厢记》，还有个失而复得的故事：该书我社早在2005年就已出版（名“《凌刻套板绘图西厢记》”），出版后很快即售罄。后来，我社想重版该书，可是由于种种原因，菲林片（印刷胶片）久觅不得。十几年后我仍不死心，请印厂再次寻找该书的菲林片，几天后被告知没找到。过了蛮长一段时间，厂长忽然打电话给我，说菲林片找到了，我惊喜万分。说实在的，即使找不到菲林片，我也一定要做这部书，我已经做好向图书馆重借底本扫描的打算。为啥凌刻《西厢记》非出不可呢？因为此书具有两大价值，一是采用朱有燉（周宪王）刊本做底本，最大程度上保留了王实甫《西厢记》文字的原貌，二是书首附有二十幅根据剧情创作的版画，为吴门（今苏州）画家王文衡绘，新安（今徽州）名匠黄一彬刻，堪称凌刻版画之绝佳者。
至于《西厢记版画》，是我今年最期待的书，我要作为艺术精品来打造，将不惜采用顶级手工宣纸仿真精印，以求再现明代版画的独特神韵。有关这部《西厢记版画》的详情，恕我卖个关子，暂不透露。
（凌刻《西厢记》图）
要让我说最喜欢的一本书，有点难，想来想去只有《陶渊明集》了。可能因为我从小在江南水乡长大，热爱田园生活，喜欢田园诗吧
戴亚伶：最后请袁老师给读者们送一些寄语吧！
袁啸波：不要以为传统文化是古板的、落后的，与时代格格不入的，也不要把传统文化仅仅局限在书本里，它也可以是鲜活的，也能融入我们的生活，丰富我们的生活，增添生活的乐趣。
结 语
采访完6位编辑老师，感触颇深。在这篇采访稿里，我看到了“编辑”最认真和最美好的样子。
有时候简简单单一本书，背后往往凝聚着很多人的心血。从选题策划到三审三校，从装帧设计到印刷装订，从营销宣传和发行运输，每一位从业者都在“默默发声”。其中，即使一个微不足道的细节，我们有时候都在问：有没有改进的余地？还能不能更好一点？在这个快节奏的社会，做书更像一门不为人知的“手艺”，一种对文化的无限偏爱，而对于我们古籍出版社的编辑，里面更饱含了一份埋藏在心底的古典心情。
仅以此文，献给所有出版从业者，献给每一位热爱阅读的你！
统筹：戴亚伶
排版：王曦