记者 师文静
因近日开始连载长篇仙侠题材作品《天庭最后一个大佬》，山东新一代网络文学作家“言归正传”引发读者关注。
言归正传此前凭借《这个人仙太过正经》《我师兄实在太稳健了》获得亮眼成绩。《我师兄实在太稳健了》总收藏人次超500万，打破了起点读书平台仙侠品类均订纪录，并入选中国小说学会2021年度好小说榜单，获得业内外的认可。
“90后”言归正传是山东新一代网文作家的代表之一，他的“仙侠三部曲”融合了轻喜剧风格和中国古典神话元素，分别以《山海经》《封神演义》《西游记》等名著经典为蓝本，展现了当代年轻读者喜欢看、有代入感的故事。
他书中的主人公，有人从一而终以稳健作风行事，稳而不怯，稳而不惧，在危机四伏的洪荒大世界中“苟”到最后，承担责任，收获成长；有的是平行世界的普通上班族，但让读者高度代入，慢慢感受其逆袭成“大佬”的能量。在神话传说背景下的世界观构建下，言归正传写的是“人当自强”的精神内核。
从一名电子信息工程专业出身的网文爱好者，到冲破家人反对的专职网文作家，再到开创“稳健流”实现逆袭的“大神”，言归正传在网络文学的道路上已经走过七年。如何成为一名网络文学“大神”？如何另辟蹊径、重新演绎经典？如何打造幽默风趣的文风？
近日，言归正传接受齐鲁晚报记者专访，畅谈写作背后的心路历程。
言归正传
不顾家人反对
走上网文道路
齐鲁晚报：七年前为何成为一个网络文学作者？一开始遇到了什么困难或挑战？
言归正传：我上高中、大学时就喜欢网文，一直在看网文，大学开始提笔写网游动漫小说，当时是以玩的心态去写，作品不是很成熟。
我大学写的游戏文，有一本成绩不错，能赚到钱。当时我二十岁出头，每个月拿1-2万稿费，在山东的县城里，感觉自己生活得挺滋润。
但刚毕业那会儿，家里反对我写作，他们更希望让我去考公务员、事业编。这期间写作甚至停滞了半年。这是当时的最大困难。
大学毕业决定把网络文学创作当做自己的职业后，又重新审视自己后，发现欠缺的东西太多，于是便系统学习了一两年网络文学创作，进行了大量的阅读，并总结别人的写作方法。从2015年用“言归正传”这个笔名开始正式创作。
齐鲁晚报：当做职业后就决定要写神话、仙侠主题的作品吗？仙侠题材是非常主流的类型，作者多，优秀作品多，各种故事套路也都很成熟了。如何推陈出新？
言归正传：我一开始比较喜欢游戏文，共写了1000万字。通过游戏的手法来创造一个世界，并得到大家认可，感觉很酷。但读者不是非常多，我才考虑更换题材，开启仙侠之路。
写第一本仙侠小说的难点是不停地在各种文字风格、叙事风格中尝试、摸索。网络文学最重要的是如何去带动读者，让读者产生共鸣。作者想有读者、想赚钱，必须让网文有好情节、好故事。但我一开始的写法不符合市场需求，故事没有剧烈冲突，只是用一些文风轻松的搞笑故事去吸引读者。
第一本不太成功，并没有引起非常多读者的反响。但通过这次尝试我形成了轻松、娱乐、搞笑且不带戾气的文风，写作中也尽量避免一些不必要的激化冲突矛盾，不给读者强加一些非现实的妄想，让大家看书能找到快乐。到写《我师兄实在太稳健了》《这个人仙太过正经》等作品，我都在坚持这个写作原则。
推陈出现这个问题就比较复杂了。网文发展已有20年历史，很多写作上的点子都有人用过了。仙侠文推陈出新很难，只能厚积薄发。新作者要想尝试写仙侠，之前的套路可以参考，但一定要写出自己的故事，把自己的思想嵌入故事中，最好还能构建出自己的世界观。
带着批判的眼光
去重新演绎封神故事
齐鲁晚报：你最具代表的仙侠作品《我师兄实在太稳健了》取材于《封神演义》，为什么会写封神主题的故事？如何呈现新意？
言归正传：“封神”是仙侠小说创作中很主流的内容类型，就像“西游”“白蛇传”题材，有很多作者写。
和其他“封神”小说相比，《我师兄实在太稳健了》的写作创意是“舍大取小”，对已有洪荒流体系做了一个切片，截取一个时间点来写。传统洪荒流小说的故事往往横跨数百万年，主角无敌横推，我就只是选择封神大战之前的上古时代一个时间切片去写。这种写法效果不错。
《我师兄实在太稳健了》这本书之所以关注度高，是因主角李长寿强大的“稳健”人设很具吸引力。李长寿推崇一定要苟、低调、不沾因果，才能在危机四伏的洪荒大世界中“苟”到最后，然后再去实现匹夫有责的抱负和舍己奉献的精神。写主角的故事时，需要以小见大，如果写得太宏大，读者就没有代入感，无法很好地读下去。这部小说的风格依然是轻松、幽默、日常的。
齐鲁晚报：对传统神话进行重新演绎，写出自己的故事。在写作过程中，对中国神话有何深入的研究，又有何自己的理解？
言归正传：我下决心写仙侠类型作品后，还去恶补了各类神话传说，比如，道教神话、中国民俗神话，包括《抱朴子》《三教源流搜神大全》等典籍，把这些当做素材，从中寻找灵感进行创作。
中国神话包括上古神话、官方神话即帝王祭司、民俗神话、道教神话等。我发现最有趣的是各地民俗神话，比如元戏曲、地方传说中的神话，通过研究这些神话故事的更迭，就看出当地人思想变迁、文化变迁。研究神话的过程也是丰满自己的过程。中国神话很有趣，传统文化很有魅力。
齐鲁晚报：写作时如何对神话故事、神话人物进行重新创作呢？
言归正传：比如，赵公明是民间信奉的武财神，但我对这个人物进行了搞笑“二创”，让他去各种“碰瓷儿”。还创作了有性格特色的太乙真人等。在人物设置时，会把一些神话人物摘出来，赋予他搞笑或正义的性格特征。《我师兄实在太稳健了》写了一年多，写了大量的神话人物，都进行了幻想式“二创”，这个过程特别有意思。
封神主题小说是在封神大框架内写故事，但传统神话故事中的封建残余和思想沉疴很多，需要带着批判的眼光去写。我写封神主题，不是宣扬封神，而是批判封神。《封神演义》中“受命于天”，强调人的思想是被天控制的，写小说就要批判这种思想。周伐商这段历史是人类完成的，写这段历史还要以史文献、考古文献为基底。原有的故事情节也要注意，比如土行孙与邓婵玉，现在看来是强行侮辱女性，这些情节必须批判。带着批判的眼光去写，才有意义，要让年轻的读者明白什么是有误的，是不符合时代精神的。神话的基地其实就是历史，神话传说就是历史车轮溅起的一些泥点而已。
写当代仙侠
构建后西游世界观
齐鲁晚报：《我师兄实在太稳健了》《这个人仙太过正经》再到新书《天庭最后一个大佬》，都是以神话传说为背景创作的。这三本书里面有什么内在联系的东西吗？
言归正传：内在联系都有一个，就是在神话框架内写人类自强。这也是仙侠小说统一的内核。《这个人仙太过正经》主要写人族的故事。《天庭最后一个大佬》则将古代神话与当代社会相结合，内核也是人不靠天靠自己，跟妖魔战斗生存下去。
这三本书是我规划的“仙侠三部曲”，其骨子里的内核就是四个字——人凭自强，希望给读者一些正能量的反馈。
仙侠共分为三大类。第一类是穿越仙侠，穿越到神话世界，展开新故事，《我师兄实在太稳健了》是这类，故事以《封神演义》为基础背景。第二类是先秦神话传说仙侠，对炎黄时期神话故事进行改编，《这个人仙太过正经》是这一类，以《山海经》为基础蓝本。第三类是都市修仙，《天庭最后一个大佬》属于这一类，以《西游记》为基础背景。三种类型都写过了，争取不重复自己。
齐鲁晚报：《天庭最后一个大佬》的故事，以金鱼精在类现代都市的报恩开始，更像是一个“后西游”的故事？
言归正传：《西游记》取得真经之后的世界怎样的？在这部小说中，“西游”之后天庭发生了一些大灾变，妖魔乱舞，而且西游中封印的妖怪又跑出来为祸人间，主角在跟妖魔战斗中逐渐完成成长。《天庭最后一个大佬》的世界观是以《西游记》的世界观为基底，把“西游”延伸到类现代的平行宇宙中，衍生出都市仙侠故事。
我对写作要求比较高，每次开书都设定目标，去尝试没有写过的场景，去塑造没写过的人物，这本新书有新的思考和挑战，在往后一年两写作中要慢慢去达成。
写这本书，我更希望主角能成为读者的载体，能让读者真正代入角色，借主角的眼睛体会小说的世界观。李长寿“师兄”很吸引人，但读者代入不了李长寿，正常人不可能那么“稳健”，新书我想反其道而行，主角是一个普通上班族，而且描写出了类现代都市的生活气息，希望读者能产生共鸣。有了代入感，感受主角的成长，也才能让读者也找到认同感、归属感。用通俗的话说，给读者讲这个故事，得让读者觉得这是真的。
《天庭最后一个大佬》涉及到很多新的对“西游”神话的演绎，武力的构成、等级的构成，升级进阶等都有全新设定。
齐鲁晚报：在网文世界中，“后西游”的世界观是你原创的吗？
言归正传：不能说是我原创的，我觉得这个世界观很有意思，希望去探索的这个方向。古人的思想、浪漫情怀都寄托《西游记》《封神演义》，“西游”之后的全年代故事，再加上类现代的平行世界，我觉得这样的故事很有意思。
“西游”主题在网文中太多了，大部分作品世界观设定都是“西游”之前，设定新人物性格，让角色去参与到西游大事件之中。“西游”之后的世界很少有写。有部剧叫《西游记后传》，主要人物是佛祖、无天、白莲花、碧游仙子，讲的是魔头无天大闹三界的故事。网文中后西游故事这个切入点还是比较少的。
从仙侠到科幻
写自己的系列故事
齐鲁晚报：幽默风趣的语言风格是怎么形成的？
言归正传：我故事的语言风格，就是温馨、轻松、搞笑。我给自己定的写作目标是反戾气写作。很多小说的爽点都是通过“打压”的形式来实现的，主角比配角强大，可以碾压配角，由此让读者感受到爽感。而我换了一种方式，配角有错误，主角不会去打压他，而是帮他修正过错，让他们结下友谊，让读者感受到快感。
幽默的语言风格没法突击达成，只能是一点点揣摩、润色。每次写完更新稿子，我都要重新润很多遍，不断地打磨。我写《我师兄实在太稳健了》时就很累，每天除了睡觉吃饭，都是写稿、润稿，思冥想剧情里面加什么喜剧元素，用哪个核心梗。最终让这部书做到了一章一个核心梗。
齐鲁晚报：“仙侠三部曲”之后，还会继续拓展这个仙侠宇宙吗？现阶段，写作的总体规划是怎样的？
言归正传：现在所谓的宇宙、IP，这些概念太火了。IP宇宙除了小说，还包括漫画改编、影视改编等，我近两年才有点知名度，作品还在动漫改编阶段，还没有成熟的改编作品。只有改编作品彻底火了，才有资格说构建一个什么宇宙。这个问题我暂时不考虑。
具体到作品规划上，我已经写了1000多万字的仙侠了，下一阶段像开始写科幻或其他题材。
我是学电子信息工程的，对科幻题材非常感兴趣。未来写作中，我更倾向于开创一个科幻系列。刘慈欣写《三体》等小说都用了很相似的世界观，在多部作品实现了科幻世界观的延伸。如果我要写，也会尝试用多部小说去构建一个科幻系列故事，希望像《星际迷航》一样。构建自己的科幻世界观，是很多科幻作者的追求。
齐鲁晚报：科幻能跟仙侠联动吗？
言归正传：《这个人仙太过正经》还真做了一次物理元素的融入，把整本书的世界观架构在一个黑洞里。人类现在还不知道黑洞里是什么世界，里面也可能有另一个宇宙，我按照这个思路去延伸、创作了一个仙侠故事。
我给读者讲了一个300万字的神话故事，最后告诉读者：这个神话发生在宇宙黑洞里面。黑洞能够吸收能量，也必须有能量释放，里面的能力是不稳定的，最后主角带着里面的生灵逃出了黑洞，回归到真实的宇宙。但是，神话和黑洞相嫁接，打碎了大家对神话的美好幻想，破坏了神话的美感，对读者太残忍了。
齐鲁晚报：现在流行创作元素混搭。
言归正传：元素混搭是一个趋势，但必须是相关联的，不要去过度生硬混搭。科幻和仙侠在审美上，明显是两个极端，一个是追求绝对理性，一个是追求浪漫主义。创作者可以混搭出一个浪漫现实主义，但科幻混搭仙侠就容易不伦不类。
七年写作
网文作者不再是“码字的”
齐鲁晚报：写作7年，你怎么评价网络文学平台的作用？
言归正传：现在的行业环境有点复杂，各种乱象很多，我现在发文的起点算是付费阅读平台最后一片净土了。我写了2000多万字网文，这个过程中平台的作用很重要。我的很多写作技巧，其实是跟内容编辑学的，每开新书都要沟通很长时间，废稿十几万字，都是在编辑反馈中去慢慢调整，找写作思路。
写《我师兄实在太稳健了》时，编辑告诉我不去说教读者，要给读者呈现故事，而不是直接摆思想，我突然觉得我的写作就开窍了。
齐鲁晚报：能否谈一谈当下网络文学的发展现状，你最直观的感受是什么？
言归正传：网络文学越来越受重视了。以前写网文有点难登大雅之堂，现在行业内对网络文学和作者很重视。
我去年就参加了山东省作家协会举办的好几个培训活动，去山东省作协开会，领导也会问我们有什么困难，创作过程中有什么难点等，还经常为网络作者策划一些线下采访之类的活动。
网络作者的地位从很底层开始慢慢正常了，大家会把你当做一个作者来看，而不是把你当做一个码字的。
当然，行业内还存在盗版等乱象，网络文学还需要更加良性的发展。
齐鲁晚报：作为“大神”级作者，现在还有写作上的焦虑吗？
言归正传：现在没有焦虑的。《我师兄实在太稳健了》成绩不错，自己在养家上不用愁，现在想得更多的是怎么在写作上突破，希望写出更好的小说，中期目标是成为一个优秀的作者。如果背负着养家、生活的压力，会影响创作，没有这些压力，现在我的写作很纯粹，就是去不断地写。
大部分时间其实是在润稿。几千字一小时就能写完，主要是作品构思比较累。一开新文，就要调整好心态，每天坚持工作，不能松懈，没有假期，不能停连载，要非常勤奋。
以后还要继续坚持网文写作，自己当初没有选择本专业的工作，跟家里人对抗后选了这条路，必须证明给家人看，自己可以坚持下来。
网文写作也一直在努力突破，若纯靠天赋吃饭，最多只能有一两部作品。咱们山东人的朴素观念里，你干一行就得爱一行，你就得学习研究这一行。