倪萍在看完《万箭穿心》之后激动地说：
“你比我们这一代都棒，是中国最好的女演员，没有之一。”
这个“你”说的就是颜丙燕。
金鸡奖影后，金鹰奖最佳女配，华表奖影后，金猛龙奖影后，百合奖影后，天坛奖影后……
诸如此类的奖项，颜丙燕拿了个手软。
电影上，《爱情的牙齿》和《万箭穿心》足以让颜丙燕的演技封神；
电视剧上，颜丙燕也没有水土不服，《对手》《满秋》《女人一辈子》《借枪》《甘十九妹》等都发挥了出色的演技。
最近热播的《大考》，颜丙燕饰演的“宠夫狂魔”赵珊也被塑造得有血有肉。
然而就是这样有作品，也有演技的实力派女演员，微博粉丝数才区区35万，实在有点唏嘘。
从业28年了，颜丙燕还是一直处于不冷不热，甚至“查无此人”的状态。
事业上“不上不下”，而生活上也是“独守空房”的状态，这一切皆因她过于“矫情”。
50岁有颜有身材有事业的颜丙燕，没有结婚，没有小孩，没有自己的家庭，她孑然一身。
年迈的老父亲整天挂在嘴边的话就是：
“你都这个年纪了，不结婚，不生孩子，你到底想干嘛？”
几乎所有父母催婚的逻辑都是这样。
他们不踏实，他们担心子女以后孤独终老，老无所依。
颜丙燕给予充分地理解，但是她还是很“任性”。
无夫无子，对她而言，根本无足轻重，因为演员这份工作足以让她快乐地活着。
颜丙燕有多喜欢演员这个职业呢？
可以说，她全部的一切都奉献给了演戏。
有一任的前男友曾经问过她：
“颜丙燕，你的生活是什么？”
她不假思索：
“我的生活就是工作。 ”
前男友追问：
“那你不工作的时候呢?”
她回答说：
“准备工作啊。”
颜丙燕是一个没有生活的人，生活全都是工作。
后面，她一度痴迷于养花、养鸟、养鱼，看起来要认真生活了。
其实并不然，她还是为了演戏。
没有孩子，颜丙燕体会不了做母亲的感觉，养一些动植物可以让她变得柔软、变得宽容、变得越来越有母性。
不仅生活为了演戏，她整个人都是为了演戏。
往往在戏里的颜丙燕总会看起来比戏外的颜丙燕更得体，更精致，甚至更漂亮。
那是因为，她觉得自己的脸，身体，头发，甚至年龄都不归自己。
感觉情绪到了，剧情需要，颜丙燕可以导演提议剃光头。
导演都惊呆了，他没见过主动要剃光头的女演员。
颜丙燕对外貌十分不拘小节。
“作为一个演员，要是太顾忌形象年龄，那就会对你干扰很大，损失很多。”
在《牛郎织女》里，颜丙燕饰演的是一个每天画着大红脸，在底层打工的低俗女人。
原本是需要每天化妆打底色的，但是她觉得底色打出来很均匀，不自然，跟角色不适配。
她跟化妆师说：
“别画了，我自己去晒吧。”
颜丙燕每天中午就拿着一个小板凳穿个小背心在烈日下晒太阳。
晒了一个星期，皮肤灼伤了，看起来像高原红了，但是形象却立住了。
在各个戏里，颜丙燕就没把自己的颜值当回事，每每都是使劲儿折腾，很多角色根本跟“美”不沾边。
你说她不美吗？不是，人家年轻时候也是有着水灵灵的美貌。
《甘十九妹》里的尉迟兰心，难道不是人比花娇吗？
但是颜丙燕偏偏不“珍惜”，她毫不惋惜：
“再美的女孩子也会老啊！其实，每个人在不同的年龄段都是有不同的魅力所在，你如果能抓住这些东西，把它呈现在你角色里的话，那些东西才是最动人的。”
你说，这个道理很朴素吧，但又不是人人都能做到。
每次看到大红却没有演技的偶像画着“半永久”的妆造，带着“只许一人独享” 的滤镜，在演自己，而不是角色的大型尴尬和违和画面，就觉得十分膈应。
有的人，光鲜亮丽，却和演员没有半毛钱关系，有的人，灰头土脸，却不动声色地传达着“我是演员”这句话。
颜丙燕很用心地痴迷于演戏，但是她却对此十分吹毛求疵。
与其说她把演戏当成是工作，不如说是把它当成一个创作。
她的选片原则是：
演一个角色就是一个角色，所以挑角色挑剧本，不跨戏；
不接受，自己演戏，别人配音，所以不能同期录音的戏一概不拍。
拍摄时间少于一个半月，不太可能是好电影，所以拍摄时间低于一个半月的电影，也不接。
这个原则，从她23岁的时候就开始有了。
1995年，古装动作戏《甘十九妹》邀约她作为女主角，但是她拒绝了。
在看了剧本之后，她更喜欢女二号，于是颜丙燕成就了尉迟兰心。
从这部戏开始，颜丙燕有了主动挑选角色的意识：
“要演就演自己喜欢的角色。”
好友李乃文也说：
“她是一个有洁癖的人，这是她的性格。”
《爱情的牙齿》，让颜丙燕拿到了第一个影后——金鸡奖最佳女主角。
但是她曾差点因为自己的“挑剔”与这部戏擦肩而过。
导演第一次邀约，陈述完剧情梗概后，颜丙燕想都没想就拒绝了：
“我都三十多岁了，怎么演你的十七岁，我的皱纹消失不了，而且人眼睛里的东西是无法隐藏的。”
女孩眼睛里全是问号和惊叹号，女人的眼里更多的是省略号。
颜丙燕觉得自己不能再装嫩了，所以对导演直言不行。
但是看完剧本后，她后悔了，悔得肠子都青了。
“拿到一个好角色，你会汗毛孔都张开，头发都立着，手指脚趾都麻麻的，那个感觉特别愉快。”
这是她接角色的标准，而这部戏就是如此，让她浑身起鸡皮疙瘩。
还好，导演也认准了颜丙燕，兜兜转转后这个戏又回到颜丙燕手里。
因为自己的“过于挑剔”，颜丙燕时常挂在嘴边的话就是，“我确实很矫情”。
矫情，是她用来形容自己最多的词。
或者说，是别人评价她最频繁使用的词。
在冯小刚的《唐山大地震》里，颜丙燕本来是有一个角色的。
能在商业片里有一个角色，对一直在文艺片里沉浮的颜丙燕来说是弥足珍贵的。
但是因为天气原因，布景搭建不起来，《唐山大地震》一直未能开拍，而颜丙燕另一部戏要开拍了。
因为不想轧戏，所以她放弃了。
颜丙燕的老板一面是习以为常，一面又是恨铁不成钢：
“像这些大片，这换了谁都会和眼前的剧组沟通一下，请个假，串几天戏，至少可以跟人家导演建立一定的关系。”
颜丙燕在这方面，完全为0。
这种“不懂得变通”“一根轴劲儿”的性格，也注定了颜丙燕的演员之路常常不能扶摇直上。
拿了金鸡奖影后之后，公司给她设计了“肯定能大火”的宣传方案。
第一条就是炒绯闻。
颜丙燕一万个不乐意，很不买账：
“别说我没有，就是有，我也不让你炒啊。”
尽管被劝了好久，颜丙燕还是觉得“恕难从命”：
“如果我演一辈子戏只有十个人认识我，我也希望他是因为我的戏认识我，而不是我跟谁好过或者跟谁生过孩子。”
她觉得这样很脏。
“在圈里，大家都知道我矫情，也都知道我没面儿。”
直率坦荡，在一些人里还显得特别清高。
多年的好友张嘉译都对她觉得很无奈：
“她就这样，要求高，身段儿也高，谁都瞧不上。”
颜丙燕和张嘉译合作的《借枪》中，她饰演一个大鼓名角儿。
拍戏的现场，颜丙燕又“较劲儿”了：
“不行，这不对！”
布景全是古董家具，哪一样看起来都跟穷困毫无关系，颜丙燕觉得这没法拍。
她一犟起来，导演、美术指导轮番上阵都不管用。
颜丙燕还对候场的张嘉译“发牢骚”：
“别人不知道，你不知道啊？这能演吗？”
张嘉译也很无辜：
“我说了，但我只是演员，人家就这样了，我只能提一提。”
最后僵持了几个小时后，现场导演妥协了。
了解颜丙燕的人觉得这简直太正常了，李乃文开玩笑说：
“她爷们儿起来比谁都爷们儿，经济社会，钱跟颜丙燕是老大。”
颜丙燕就是一个“不开窍”的演员。
有投资人拿钱“砸”她，想让她给自己片子中的小鲜肉镇场，都没能“砸”得动她。
颜丙燕可是为了演戏，片酬都不要，还倒贴的演员。
如果没有这股子的坚持，颜丙燕后来也不能靠着《万箭穿心》里的李宝莉一鸣惊人。
要知道在此之前，她只有8万的粉丝。
即使小小冒头之后，颜丙燕也没有飘，更没有“妥协”。
她还是老三样，还是一股子轴劲儿。
2016年，她全年都没有“开张”。
看了差不多一万个剧本，但都觉得没意思。
不过这也不是她第一次“停摆”了。
26岁到33岁对于女演员来说是黄金的8年里，她刻意回避了演戏。
因《红十字方队》拿到金鹰奖女配的颜丙燕后就只是饰演一些小角色而已了。
她停下了，没有乘胜追击，因为她要照顾在病床上的母亲。
尽管母亲最后还是不在了，事业也不复以往了，但颜丙燕却觉得自己没有遗憾：
“它让一个女演员在最容易乱了步伐的时候，稳住了。”
颜丙燕总是显得那么不合时宜。
纵观她的演艺道路，她似乎总是在最应该发力的时机松懈下来了，所以总是离大火差了口气。
但是主动放弃的“机会”又怎么能叫机遇呢？
只是她的志不在此罢了，她想做演员，而不是明星。
这多多少少显得有点理想主义了。
对于爱情，颜丙燕也是如此“不现实”的。
“我觉得爱一个人，一定是什么都不因为，那才是爱一个人。如果因为什么爱上了一个人，那你爱的是那个因为，而不是这个人。”
一直以来，她都想寻找一份可以让她“奋不顾身”的感情。
她并不强求：
“趁我还没结婚，不用照顾老公也不用养孩子，就让我先任性着呗。”
但也决不妥协，无论是感情，还是演戏。
有人问她：
“如果你结婚生子了，在演戏上会妥协吗？”
颜丙燕说：
“我应该会转行，真的。”
颜丙燕是始终如一的，“矫情”，在感情中是，在演戏中也是。
但是，“矫情”只是外界给她的标签，她只是想认真对待演戏，对待感情。
颜丙燕是不合时宜，但能说她错吗？也许错的是这个时代呢？