前有刘玉玲的F*ck you money，
蔡依林的feel damn good，
后有谢盈萱，直接在领奖台上爆出一句粗口“F*ck”。
这批女明星真的不端庄、不优雅、不得体，一个个活脱脱的悍妇。但，我们这些怂人真的好爱她们哦。
前几天的金钟奖，谢盈萱凭借两部作品双料入围最佳女主，结果上台发表获奖感言时犯了迷糊，明明是《四楼的天堂》拿奖，她却脱口而出：感谢编剧写出“俗女”（《俗女养成记》）这样的剧本……
被提醒之后，就有了那句经典的未消音脏话。虽然迅速改口致谢，但台下已经笑疯，网上也热闹，大家一边调侃一边恭喜这位新晋“法克视后”。
一句口误，至于让大家有这么大反应吗？
那是因为，谢盈萱昏头的样子简直就是陈嘉玲上身啊，又窘迫又好笑。也是因为，无论哪个角色，好在是真实鲜活的谢盈萱站上了领奖台。这种感觉，像是见证了一朵倔强的花苞，不靠浇水施肥，用自己的方式完成了绽放。
△挤掉了大热候选林心如和杨谨华
先说《俗女养成记》。两季豆瓣评分分别是9.2和9.3，这分数什么水平？对比一下你就明白了。
私心说一句，它挤进了我的电视剧N刷榜单前三名：《甄嬛传》、《请回答1988》、《俗女养成记》。
39岁的陈嘉玲，是那种被世俗视为女loser的人，没车没房没老公没孩子，活得一事无成。
漂在台北20年，工作依旧很糟心。看似是董事长特助，实际上就是一个需要24小时随传随到的私人助理，还要昧着良心“带着老板的小三看房”。交往了4年的男友，早已没了甜蜜和激情。
临到结婚前，强势的准婆婆突然杀出来，大到人生规划，小到婚纱礼服，统统都要干涉。现在的日子是不咸不淡的剧情片，但未来的日子眼看着就要变成恐怖片了。
拉倒吧。陈嘉玲果断离了职、悔了婚，回到了台南老家，用全部积蓄买下一栋荒废的大“鬼屋”。
第一季的结尾，是反抗社会规训的爽剧，谁爱内卷谁内卷吧，陈嘉玲就是要一整个躺平，享受岁月静好。
她换了种活法，画面也停在这句温柔治愈的台词上——“这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来。这辈子其实很短，短到你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。”
第二季没那么爽，却更成熟。
导演严艺文早就说过：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事，也没有嫁给总裁、或是开文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么的……”这些可能性都太悬浮了。
生活的真相是，焦虑避无可避，哪条路都会有难过的关，绝不会因为作出回老家这个决定，就从此一马平川。
回到台南的陈嘉玲，依然面临着事业和爱情的刁难。她重新考导游证，进入新的职场。
可是拼年龄，她比同事大很多；拼体力，她的身体状态明显跟不上；拼经验，她又是初入导游业。
和青梅竹马蔡永森的恋爱也并不总是快乐放松的，尤其是意外怀孕后，两个人积存的矛盾，狂风暴雨般爆发出来。
这种具体的生活困境，让一部分网友抨击导演，还是让陈嘉玲进入了结婚生子的世俗剧本，是对女性主义的背叛。
可陈嘉玲是被爱包围着长大的孩子，她从小到大都在体会着阿嬷、爸爸、妈妈唠叨的陪伴，温柔的托底。
这样的人，会有生产的恐惧，会有成为一个母亲还是享受自己人生的纠结，但最终留下孩子，也是很好理解的吧？
与孩子的羁绊，不止有付出和责任，还有天然的爱与被爱啊。
《俗女养成记》最打动人的地方，恰恰是处处保留着这种选择的可能性。
大家明明都是普通人，生活每时每刻都在流动，谁能对每个选择都那么坚定呢？
《俗女养成记》好看，离不开三个女人。第一个是原著作者江鹅，她为这个故事提供了源头；第二个是导演兼编剧严艺文，她设定了“陈嘉玲”的性格和故事；第三个就是谢盈萱，她加入编剧团队，通过聊天把自己的生命经验融入到角色里，最后又通过附体般的演技呈现。
当然，谢盈萱本身就很“陈嘉玲”。她自己也说，“这个角色够俗气，够一般，够真实。她有一部分也像我。”
谢盈萱也在台南的一个普通家庭长大，喜欢表演，复读一年才考上艺术大学戏剧系。
但临近毕业的时候，试镜总是失败，就业成了问题。
她去问老师原因，老师非常直接地告诉她“你是特殊型。”谢盈萱本人身高176cm，特别瘦，不够漂亮，声线也有些特别，总之不符合主流美感。
听完老师的话，她没有丧气，而是放弃了当主角的想法，从此成为一名走南闯北的剧场演员，愿望是“成为一个最好看的女丑”。
△出演林奕华导演的舞台剧
毕业后很多年里，她独居，收入极其不稳定，除了房租以外的生活费，都需要家人帮助。最惨的时候，卡里只有1000块台币（约人民币226元），取钱都只能去找小额取款机。
所以每隔一段时间都要被妈妈催，你要不要去当老师？所谓“俗女”，也就是普通女孩，那种并没有成为世俗意义上“好命女人”的普通女孩。陈嘉玲是，谢盈萱也是。
据说，某年谢盈萱曾有机会参加湖南卫视跨年晚会表演，这也许是一个走红的机会。但偏偏，就在出发前，发生了雪灾，她没有去成。
直到35岁，剧场积累下来的好口碑，帮助谢盈萱赢得了一些影视作品的机会。2018年，她的小宇宙终于爆发了。
一部《谁先爱上他的》，让她击败周迅和孙俪，拿下影后。
颁奖礼那天，谢盈萱也差点“陈嘉玲”上身。因为压根没想到自己会获奖，最佳女主角颁奖前一刻，她都准备好要站起来鼓掌了，鞋带也没有绑，结果却被念到了名字，只能冒着鞋子会掉的风险走上颁奖台，“幸好脚已经够肿，鞋刚好卡住。”
这部获奖影片里，谢盈萱有个片段堪称神级表演。丈夫去世后，谢盈萱饰演的刘三莲愕然发现，自己婚姻里的第三者是个男人，丈夫甚至把遗产都给了他。
刘三莲要找答案，她去那个男人家里求证——全都是假的吗？没有一点爱吗？一点点……都没有吗？
满脸的苦和委屈，歇斯底里下藏着脆弱和无助，没有声音也能感受到她的信念崩塌。
《俗女养成记》也有很多情绪大开大合的情节，谢盈萱又处理成另一种风格，表情夸张，动作幅度更大，更偏舞台喜剧的节奏。
如果盘点，谢盈萱演的都是很符合自己年龄的角色，但每一个都不同。她平时就很喜欢站在街边观察路人，在youtube看到各种素人影片，还会分门别类的存储在收藏夹。
比如，“大妈”就专门有个收藏夹，谢盈萱会在里面学习不同的大妈如何遣词造句，模仿她们的说话语气。
20多岁，她说“我们活在这个世界上，都有各自的位置和定位。”后面的20年，她都在这个位置上打磨、修炼，终于还是从配角走向了主角、从剧场走向了视后和影后。
我们觉得刘玉玲的“F*ck you money”很酷，是因为它代表了一种不被金钱束缚的自由；蔡依林的“40岁，真的feel damn good”很酷，因为它代表了一种不被年龄绑架的自由；谢盈萱的“F*ck”，又何尝不是代表了一种不被世俗要求困住的自由呢？
红了之后，总是有访问来问谢盈萱，你觉得女性的价值是什么，你有没有想要结婚，你会不会焦虑？谢盈萱的回答非常治愈我——“我相信一定有很多的女生在焦虑，她可能需要从我这里得到答案。
我为什么总是说我不能够骗人家呢？是因为我也好焦虑啊。我跟你们一样，我也困惑着。我能够让大家安心的事情是，我也很焦虑哦，我陪着大家一起焦虑。”
她不会把自己当成一个过来人，高高在上指导你我的人生，只是诚恳地告诉我们，即便43岁，很多问题她自己也没有答案。
就像江鹅在原著中写的，女孩们在种种期待中长大，“最终都长成不够圆满的女人，经常觉得自己作为女人，总有哪里不够成材，对父母，对家庭，对子宫卵巢，对自己，人前或人后，自愿或受迫，总有我们抱歉的对象。
我们常常搞不清楚人生的主次，忘记了相比起成为令人羡慕的别人，对得起自己才更重要。
倘若自己都不为自己活出自己的人生，那还会有谁会为自己而活呢？”
普通并不可耻。我们大可以普通得理直气壮，只要无愧于心，每个生命都会找到自己的出路。
一起耸耸肩，挺这个既优秀又普通的自己一把，把握有限的今生。