文|令狐伯光
伯光君之前写过几篇关于“韩流”发展不可持续的例子，虽然列举了很多数据，但是不少读者还是表示韩流现在很火，未来只会越来越火，更不用提拿一提就生气的中国流行文化来比较，你也配。
实际上，根据我的理解当前中国流行文化除了限制，这个崛起的态势已经不是韩流能比。很多人对比华流和韩流最大的误区，是不能明白两点。
一是中国和韩国的工业化、城市化和教育化进程是不一样的。
二是美国在国际媒体分流了韩流和华流，华流比韩流的世界发展难度大多了。
中国是要和美国并驾齐驱的，中国要自己开创体系，中国流行文化不可能走韩流的依附性道路。
韩流就是美国扶持的，韩流一开始更多被美国用来影响中国的，特别是男团和女团的歌舞，当然后来美国也驱动韩流去影响中东、南亚、东欧、拉美等区域，用韩流的美式文化去渗透当地青少年，毕竟很多国家对美国流行文化有一定政治限制。
很多中国人完全没有自我地去认知和判断韩流，韩流永远是一个低阶依附的殖民地文化，是不值得中国人去吹捧和抬高的，当然韩流里也有部分精华，毕竟韩流本身山寨了诸多先进流行文化的养分。
比如美剧和好莱坞电影的思想和技术，中国也需要这个渠道来吸收美国流行文化，但是韩流本身还是算了。
和韩流比就是个“渣渣‘？中国流行文化的目标，让人意想不到
实际上，这个拿韩流和华流比较就是一个伪命题，因为两者背后的国家是完全不一样的。流行的标准是什么？对于中国来讲其实就是文化和娱乐，以前有艺术承载文化教育的责任，这些年只是文化娱乐。
而只是文化娱乐的话，任何进入中国的海外流行文化都无法与中国本土的流行文化相比，哪怕某海外流行文化可以引领中国流行文化的一时风潮，但还是中国本土流行文化占据主导和垄断，韩流靠边站！
中国流行文化很多元，有少年、青年、中年和老年，男性和女性，各种职业和阶层，有高雅，有乡俗，有城市，有农村，各种流行文化都有其受众，有些中老年受众永远不会被什么美剧争取到，他们可以接受韩剧，但他们看到的更多是中国本土的电视剧。
中国本土流行文化的受众永远处于绝对的垄断地位，韩流在中国巅峰时期也别想动摇，很多新的海外流行文化也只能抓住一部分中国受众，中国经典流行文化是男女老少通吃的，仅此而已。
有的人喜欢看科幻，但是中国还有太多对科幻片压根没有什么兴趣的观众。
我喜欢的美剧《西部世界》在网络上很流行，主要粉丝可能都是看盗版的，但是绝大多数中国人压根不知道这部美剧。很多日本动漫的中国受众数量，完全无法与中国本土言情剧的受众数量相比，很多日漫迷心心念念的某部日漫对于全中国并无存在感。
可能《哆啦A梦》《龙珠》很有影响力吧，我喜欢看《棋魂》《攻壳机动队》和《EVA》，但即使爱看日本动漫的青少年也只是中国青少年的一部分而已。
很多韩剧也只是一帮粉丝，而且各剧有各剧的粉丝，但这些粉丝也仅仅是很多而已，有的也能在中国媒体产生热议，但永远不能抢占中国本土的热播剧的流行的垄断性！央视和各省市电视台会反复重播中国经典的电视剧。
比如《西游记》《还珠格格》《康熙王朝》《新白娘子传奇》《红楼梦》和《亮剑》等，新的有《甄嬛传》和《琅琊榜》。
这种流行性是所谓韩剧永远不能企及的，这种流行性碾压世界各国各自的热播剧。中国最庞大的人口加上重播频率而产生的热度和密度是世界上最高的流行性，比如反复重播的电影《少林寺》和《庐山恋》都是世界最高流行度的。
韩流已经走上全世界，华流什么时候才可以？别急
我知道，此时肯定会有人说它们只局限在中国，这里指的是像韩流那样走向海外。这个怎么说呢，不要用刻板印象在这里臆断。韩国娱乐之所以在世界上火，当然是本地发展成熟确实是事实。
但主要原来还是在失去中国大陆市场后，把本国的海外市场重点向非东亚地区转移，特别是欧美市场，毕竟欧美市场很大。原本韩流可以在中国大陆相对舒服地盈利，但是因为政治原因，韩流失去了这块市场。
那么韩流必须找到可以替代的市场，其实韩流本来就在开拓欧美市场，但是韩流并不那么急迫，在容易赚钱的中国大陆市场捞钱，何必更加艰难地到欧美市场捞食。韩流原本针对中国大陆的就业人口就全力向非东亚市场开拓了。
这是中美竞争产生的挤出效应，事实上韩流在欧美的空间更多是欧美本土流行文化的疲软产生的新鲜化空间，但韩流原本只是对欧美流行文化的山寨，韩流在欧美市场是要逆势发展的，相对而言韩流在中国和东南亚是顺势发展的。
韩流是美国流行文化的侧翼伪军，是美国给予韩流发展空间的，美国想要通过山寨自身流行文化的韩流去渗透世界各国，比如渗透中东青少年的思想，正如过去美国用各种文化去渗透中国青少年一样。
从来不要把韩流只看成韩国的，韩流更是美国的，韩流是美国流行文化扩张的组合拳，剥离韩流山寨中国和日本的流行文化和极致的整容，韩流剩下的本质就是美式流行文化，韩流就是美式那种极致的欲望和快节奏的歌舞，男团和女团都是在卖肉，而且是整容和化妆后的包装鲜肉对于世界各国青少年还是很有吸引力的。
韩流是美国流行文化的一种衍生形式，是美国向自己掌控的世界媒体投放和推送的。
可能这时有人问了，不管韩流多少不堪但是人家文化输出很好，对比中国的流行文化输出如何如何。实际上，华语流行文化曾经有过辉煌的输出，那就是曾经体量和韩国差不多的港台流行文化。
港台流行文化就是中流或者华流，港台流行文化已经在冷战时代对全球洗了一遍，李小龙和成龙在国际舆论有极高的知名度，成龙的影响力是现在任何一个韩国明星不能匹敌的，不要以港台和大陆的区分来对中国流行文化进行切割。
流行文化是对应工业化和城市化的，日本、港台和韩国的流行文化是对应其工业化和城市化水平的。欧美开创的现代流行文化就是以工业化和城市化为基础的，中国大陆的工业化和城市化完成后将会对日韩流行文化形成碾压。
并且，欧美本来就一直在对中国大陆进行抹黑和污化，在他们掌控的国际媒体对中国新闻和文化进行筛选和限流，中国流行文化在国际的发展可比日韩难度大多了！中国和日韩根本不是一条路，中国是要自立门户的，是自己建构国际体系的，日韩只是作为美国的殖民地在依附性在国际传播流行文化。
大陆华流也正在成长，已经开始逐步对这些地区产生了影响力，虽然还相对较弱。
这个早就已经成为输出的网络小说，再到李子柒和短视频这种老黄历不提了。这两年最明显的其实有三个领域，一是以《原神》代表的游戏，二是以《苍兰诀》这类代表的偶像剧，最后是国产动漫也开始在输出。
国内目前文化输出最成功的除了港台地区，大概就是东南亚，越南，马来西亚等地最火的十部电视剧六部是中剧，四部是韩剧，没有本土剧，韩剧在数量上开始被中剧超越。新加坡也同样，最火的十部剧中有三部中剧三部韩剧。
这几年，中剧在泰国也崛起得很迅速，《陈情令》《琉璃》，再到《沉香如屑》《星汉灿烂》苍兰诀》等古装剧仙侠剧都大火，导致泰国都有人cos汉服，各咱应援粉丝不计其数，比以前的韩国偶像明星有过之而无不及。
至于欧美市场就不用讲了，这主要是华流和韩流最大的区别，华流进不去还被打压。
至于中东和非洲，可能非常反直觉，很多人说韩流，韩剧在中东火，可能不知道韩国文娱部门在那边花了多少钱搞了多大的宣传？自从中国限韩令之后，韩国就在那边为韩流造势，以减少中国市场流失带来的影响。
问题是即使韩流在中东影响力再怎么大，中东市场依然比不过中国，今年韩流各国家粉丝贡献的数据就是中东远远不如中国游戏。优爱腾也是这两年才开发东南亚市场，这还是起步，怎么知道以后不如韩流呢？
华流什么时候超过“韩流”？别担心，这个时间不会超过10年
最后，国内文化输出有个比较奇怪的点吧，那就是除了网络小说，还有短视频李子柒，再到科幻《三体》这种，其它像游戏，偶像剧在国外火的往往是国内观众不喜欢的。
比如你去油管看播放量前十的中剧，可能有七八部你都没听过，火的都是国内观众嫌弃的低成本粗制滥造的甜宠和古偶。《三生三世枕上书》《如意芳菲》你觉得国内火吗？你听过吗？但人家在海外就是很火。
中国流行文化未来在世界上崛起基本上势不可挡，港台和东南亚有很大的基盘，港台不提，马来西亚和新加坡的华人可以不通过字幕直接母语观看陆剧，港台电视剧市场基本有被陆剧垄断的趋势。
很多非华裔的东南亚人也极其喜欢陆剧，他们也会通过网络观看陆剧，特别是越南，泰国和马来西亚。日韩，中东和非洲相比之下弱一点，但也有一定的输出，最差的大概还是欧美吧，毕竟对抗。
其实，这几年按照国内流行文化崛起的态势，真的是除了审查和限制并没有多大缺点。比如说到中国游戏，未来几年那些公布的新游戏只要上线，有几个爆款，或者国产剧一年能出5-10部不同题材《苍兰诀》，那绝对全面超越韩流的输出了。
至于文化输出到全世界就要面临西方，这就不单纯是文化的事情了。