开篇提问：
为什么中国娱乐圈那么喜欢盘点“四大”？
从75四小生到四大流量，从四大花旦到85四小花，排列组合各有不同，东南西北势必要凑出一桌麻将，也不知道是不是大家从骨子里就不能接受“三缺一”。
只是到了2022年，一看媒体总结的娱乐圈关键字，突然发现这个“四大”也是越来越难凑了，因为内娱没人了。
就光四大流量这么一个选题，就谁也说服不了谁。
肖战、蔡徐坤、王一博、吴磊？
肖战、易烊千玺、王鹤棣、成毅？
肖战、王一博、王鹤棣、易烊千玺？
肖战、王俊凯、易烊千玺、蔡徐坤？
总觉得有人是混进去的……
还记得2021年流量格局开篇的时候咱说了一句什么话吗？
——2021年没有新晋流量！
巧了，2022年也没有。
或者说从2019年开始，自从肖战流量登顶之后，娱乐圈就再没有大爆流量了。
真不是在帮肖战吹嘘。
客观数据说话，只要涉及人气的榜单，超话排名、话题热度、代言数量……肖战基本都是第一，霸榜都霸累了。
只可惜现在不是2016年，在鹿晗、杨洋和两个名字都没有了的四大流量的“努力”之下，目前娱乐圈的流量经济就只能反映在商业价值上了，再也换不到影视资源了。
结果经过专业数据统计平台掐指一算，在商业价值这块，新人就是一个能打的都没有。
算了，还盘点什么流量格局，交白卷吧！
没办法啊，这也和整个圈子“去流量化”趋势有关。
选秀节目、偶像剧和双男主剧（影视剧）三大流量上升渠道没了两个，2018年大爆的蔡徐坤，本身不适合演戏，2022年一整年只有9个舞台，出专辑都“贷款发歌”了，偶像元年彻底成了泡影。
大导陈凯歌的亲生儿子陈飞宇，从男频拍到双男主，2022年还播了一部言情偶像剧，最后到底还是去拍亲爹导演的电影了。
你看，连“阿瑟”都要放弃当流量了。
——影视寒冬综艺式微，2022年全网第一爆剧是《人世间》，请问你是要给雷佳音冲代言销量还是要帮殷桃C位出道。
所以流量就此不值钱了么？
那倒也没有啦——有句话叫“得不到的永远在骚动”，面对2022年流量格局，只能说不值钱是因为不够多，但凡有个人能成为超越肖战的真顶流，那他绝对赢麻了。
这时候最适合做的事就是“向前看”和“向后看”。
“向前看”来预测2023年会不会有新顶流，“向后看”来盘算现任流量们还能不能有新高度，这事还是有点意思的，Let's go!
向前看：“待爆咖”们嗷嗷待哺，沿着别人的路，走不到下一站
2022年预约破百万的待播剧高达14部，分别是《玉骨遥》、《浮图缘》、《人生若如初见》、《安乐传》、《三体》、《长月烬明》、《宁安如梦》、《长相思》、《七时吉祥》、《我要逆风去》、《狂飙》、《南风知我意》、《我们正年轻》和《花溪记》。
大致浏览一下不难发现，就网络热度这一块，古偶还是永远的神。
这些剧集主要涉及演员大多也是熟面孔，也有不少待爆咖，即那些一心渴望成为流量的演员们，譬如张凌赫、张晚意等等。
和他们处境相似的还有王安宇、邓为、陈哲远、刘宇宁等人。
女星其实也有，任敏、白鹿、杨超越、赵露思……可以说基本上稍微有点姓名的95后、00后新生代明星，都在期待成为新晋流量。
那么2023年的顶流会从他们之间出来吗？
不太可能。
有句话叫做“沿着别人的路，走不到下一站”。
霸总娇妻、三生三世、帝君精怪……言情、仙侠剧看似是流量突破捷径，实际上早就是明日黄花，固定的人设老套的剧情，工业糖精兑出来一杯又一杯的腻歪甜水，味道最多到舌根，多喝几口都齁得喉咙疼，没有人会把这些东西真正灌入肺腑。
王鹤棣、虞书欣演完《苍兰诀》，一人去给白鹿做二番，一人新剧成绩一般般。
白敬亭、田曦薇演完《卿卿日常》，一人默默去拍正剧转型，一人新剧扑到没眼看。
想要爆成流量必须出圈，陈飞宇用了近千热搜都没完成的事，那些基本没有人用心拍摄的甜宠剧更没可能做到，可见艰难。
马化腾都说“非精品内容都砍掉，中不溜丢的剧要想一想了”，从这些同质化严重的剧集中还能爆出流量，那也是太不相信大佬的眼光了。
向后看：“老流量”们岌岌可危，再不转型就晚了，只能做下一个杨幂
杨幂是当红流量，以前是，现在仍然是。
和杨幂凑成一桌麻将的85花四小花旦还有赵丽颖、唐嫣和刘诗诗，四个人中只有杨幂和赵丽颖维持着高曝光和高话题量。
得出结论：想保持流量必须离婚。
——不是，开个玩笑。
提及杨幂是因为她如今状态，大概率是老流量们最容易走向的结局。
2022年杨幂两部主演剧集播出，《谢谢你医生》评分6.4；《爱的二八定律》评分5.8，口碑和热度双扑街。
赵丽颖是有一部评分8.2的《风吹半夏》，但照样还是拍了一部古偶，她应该也知道演员不是一件那么好做的事，总得给自己留条退路。
说好听点，是实现财富自由有了放肆的资本，说难听点，还是得向钱看。
90后四小花里有两个女顶流，热巴和杨紫。
热巴难得拍了一部转型剧，但也一样给自己存了一部古偶。
杨紫不说了，沉迷所谓流量路线不可自拔，搭档男主从李现、肖战变成了成毅、范丞丞。
也没什么不好，就是有点可惜。
流量格局是四个字，不只有流量，还有格局。
2013年内娱流量崛起、2016年粉丝经济腾飞，再等个十年二十年，娱乐圈不是应该有很多有流量的“老戏骨”吗？怎么这话说起来，仿佛是一个笑话。
上一代流量们没能带个好头。
别说努力提升演技了，有人直接跑去把缝纫机踩到飞起。
哪怕是肖战这么一个坚挺的顶流，也要面对后续疲软的惨淡现状，靠着现有流量还能走多远？后续作品跟不上，顶流了3年，待播剧迟迟不播出，每一秒钟都是消耗，欧阳娜娜都能有二十多个代言，明星若只计较带货能力，和网红主播又有什么区别。
最后也想说，每一年盘点流量格局，背后总是有数不清的榜单和小表格，谁曾想一年又一年数下来，越来越意识到到粉丝“救”不了流量、代言“救”不了流量，就希望2023年的流量格局，数据来源是一部部好剧一首首好歌，未来也能有一天从票房、收视和奖项出发，用作品来讨论中国娱乐圈的流量们。
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