独家丨《狂飙》导演、编剧徐纪周：只为这一刻“狂飙”

2023年开年大剧《狂飙》已在央视八套、爱奇艺首播，随后在北京卫视播出。该剧由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心指导。作为首部以扫黑除恶常态化、政法系统教育整顿为政策背景的扫黑除恶重点影视项目，导演、编剧徐纪周从民生入手，在正邪较量外紧贴百姓生活做多元表达，使观众真切感受到贯彻落实扫黑除恶常态化政策的重要意义。

2019年，爱奇艺和留白影视公司准备拍摄一部扫黑除恶的作品，以配合扫黑除恶三年工作的宣传。同年，徐纪周受邀加入到项目的创作中来。伴随前期查看卷宗资料，我国扫黑除恶工作发生了一些变化，加之剧本打磨周期较长，快开拍时已步入扫黑除恶常态化阶段，同时政法队伍教育整顿工作要求刀刃向内，徐纪周及时调整，将这些内容悉数纳入剧中。“扫黑除恶为什么要常态化？因为如果不时刻紧盯着黑恶势力，它永远会找制度和法律上的空隙，即便砍掉了原来的保护伞和大树，也会有其他黑恶势力如雨后春笋般生长起来。我们这个故事就是要让高启强这样的人、强盛集团这样的黑恶势力一去不返，永远成为历史的尘埃。”2021年9月26日，《狂飙》正式开机，经过整整118天，该剧于2022年1月18日正式杀青。

前期筹备过程中徐纪周感到，近20年来中国基建发展迅猛，但很多城市的风貌已经在众多作品中大幅展现并被国内观众所熟知，要找到20年前的典型环境并非易事。在其之前创作的大量同类题材作品中，东北、青岛、重庆等地取景较多，为了避免重复、观众产生审美疲劳，主创团队最终选择来到广东、福建一带勘景。“广东台山是一个华侨城，很多海外华侨回到这边养老。这里的建筑很有特点，保留了许多老宅子，同时它距离珠海非常近，车程两个小时左右。相较而言，珠海是一座建设比较新的城市。”该剧还在广东江门、开平等地取景，丰富的岭南文化给予该剧更多表现空间。

依据沿海地区特点与发展情况，剧组在道具搜集、服装准备等方面做了大量功课。“前期我们在淘宝、闲鱼等回收了大量旧物，有的东西在内地落伍淘汰了但是在沿海可能还有，当观众看到黑色捷达、桑塔纳小轿车、小灵通、诺基亚N70等旧物时，时代记忆便扑面而来。服装方面除了以真实性为依据，我们还会考虑到小色块与大环境的叠加、匹配，力图让拍摄画面更好看。”

取名《狂飙》，无论是从表现内容还是社会反馈来看，似乎都恰如其分。徐纪周告诉记者，取名“狂飙”的想法最早来自毛主席诗词《蝶恋花·从汀州向长沙》中的“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”。在他看来，这首诗词的头两句“六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚”也和作品气质十分契合——一场风暴、革命即将到来，有了壮士断腕的决心、刀刃向内的勇气，才能真正实现扫黑除恶、标本兼治。

三个时间节点下的社会剖面。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙、插叙的方式呈现了二十余年间的社会发展变化。徐纪周告诉记者，之所以选择这三个时间节点，是因为2021年全国政法队伍教育整顿，倒查20年、刀刃向内的结果触目惊心，而倒查20年正好要回溯到千禧年之初，而适逢世纪之交的中国发生了两件大事，一件是中国正式加入世贸组织，另一件是北京申奥成功，这一时期我国的安全环境较为复杂；而选择2006年作为时间节点，是由于彼时一系列土地调控政策出台，这一时期频发案件的特点之一便在于钻土地调控政策的空子，从中寻找缝隙、攫取更大利益；2021年则是扫黑除恶常态化、政法队伍教育整顿工作的开始。选择这三个时间节点，既有宣传上的要求与考量，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性。

搭建好两个核心人物之间的关系。人物重要还是故事重要？在徐纪周看来，人物永远是第一位的。“人物立住了，观众才会有共情，也就更愿意看你的故事。如果是靠强情节推动剧情，恐怕很难产生现在这种反响。”徐纪周做戏之初便是以“人”为本，在他的笔下，安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层的人，因为自身不同的性格特点而做出不同命运抉择，在一些偶发因素的助推下，二人走上了不同道路，他们的人生因此发生改变、命运不断逆转。随着该剧的播出，徐纪周也看到一些观众在替安欣鸣不平。“观众不解，为什么总是安欣受委屈。其实，安欣所追求的理想主义在现实生活中势必会遇到诸多挫折，他始终带着自己刚刚踏入社会时的棱角。而高启强在成长过程中，是从底层一步步爬上来的，他深谙权利中的漏洞，知道怎么钻营，所以在某些阶段会比较顺遂。但是长远来看，坚持正确的人生观、价值观，最终还是好人有好报。”

深挖女性气质的一个方面。电视剧《狂飙》中，陈书婷、程程、孟钰、妹妹高启兰等为数不多的女性角色给观众留下深刻印象，她们大都以敢爱敢恨、有行动有主见的形象示人。徐纪周谈到，从世界范围来看，同类题材影视作品给女性角色的发挥空间并不多。《狂飙》不像女性题材作品有大量篇幅用于展现女性的丰富内心和精神世界，但是在男性气质浓郁的作品中，他认为对女性角色的塑造重在深挖其性格和气质中的一个方面，并将其放大，从而增强其辨识度，而不是将女性角色的方方面面铺陈开来。

有观众说，狂飙的“飙”是看一众实力派演员同台飙戏，无论是“双张”博弈、老戏骨加持、还是诸如阿如那出演的莽村村支书儿子李宏伟等精彩配角，演员与角色的适配度都非常高。“我去找演员谈戏的时候，大家对各自的人物会有一个基础共识。我执导的电视剧大部分是自己写剧本，会给演员充分的二度创作空间去发挥，有不明白的地方再阐述自己创作时的想法。方向上有问题我会和演员商量，大家碰撞、求同存异。”遇到互不妥协的时候，徐纪周就按照彼此想法拍摄两三个方案，最后一并拿到剪辑台上定夺。

在《狂飙》剧组，剧本是蓝图，演员的二度创作、添砖加瓦让一座座“高楼”平地而起。“好演员会比着琢磨角色、琢磨戏，拼命动脑子，在良性创作氛围中碰撞出更多火花。”据徐纪周介绍，例如剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只是说安欣拿着警戒线把高启强他们拦住了，而到了实拍过程中，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看，这些都是现场碰撞出来的。再比如安欣和高启强两人的饭局延续到最后，但是观众会发现，20年里两个人吃饭的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。“比如三单元中高启强和安欣二人再次相遇，高启强拉安欣去吃宵夜，两人吃饭前先掏药，这都是演员自己加的。他们深谙中年男人吃饭时的状态与关注点。饭桌上二人开始互聊养生，台词一说，20年后的人物变化昭然若揭，他们已经不是像一单元中能连吃两晚猪脚面的年轻人了。”

向生活学习、向阅历请教。在聊剧本人物之余，徐纪周更乐于挖掘演员个人生活经历与角色的适配度。“像演员阿如那，他是从内蒙考到上戏，小时候被霸凌过，他和我讲了很多小时候受欺负的经历，再如演员张颂文和贾冰，他们在演戏之前从事过很多职业，各行各业三六九等的人都接触过，社会阅历非常丰富。”

徐纪周不想在镜头语言方面给自己限制太多，而多是依据现场表演设计镜头，以期最大程度强化演员的情绪表达。例如剧中有三处拍摄安欣和高启强擦肩而过，以表现命运的戏剧与无常，日剧《白色巨塔》给了他很多拍摄灵感。

徐纪周自2000 年开始影视创作以来，拍摄有大量公安题材影视作品，如剧集《中国刑警》《打黑风暴》《狙击》、电影《心理罪之城市之光》等。他说：“回过头来看，我认为之前自己所拍摄的全部作品都在为今天的《狂飙》而做打磨、做准备。‘一黑一白’一生的宿命纠缠，本就是我在学生时代萦绕脑海、最想讲的故事，今天我终于如愿以偿了！”为了永远留下这个故事，该剧的同名原著小说也将于2023 年由青岛出版社出版。下一步，徐纪周想和留白影视公司以该剧为契机合作“时代三部曲”，继续关注宏大历史变革中个体小人物的命运。据悉第二部作品关于谍战，目前正在紧锣密鼓创作中。

微信编辑：吕漪萌

二审：许婉霓

三审：李晓晨