放映电影：《拨浪鼓咚咚响》
放映时间：3月4日（周六）13:30
放映地点：SFC上影影城（天山缤谷广场IMAX店）
主持人：藤井树
嘉宾：白志强（电影《拨浪鼓咚咚响》导演） 惠王军（主演）
特别支持：SFC EVENTS
藤井树观影团《拨浪鼓咚咚响》现场大合影
直击观影现场
著名编剧、本片监制芦苇：我和小白是朋友，曾经给他做过纪录片的指导。后来他搞故事片，我也来给他做艺术指导。我觉得这个题材在目前的中国电影界里面，是一个异类，但很有价值，因为他面对了真实的生活、真实的底层的人。后来小白在剧本讨论和拍摄过程中我们都有讨论，我算是一个参与者吧。
我觉得这部电影题材非常好，立意也非常好，但是在技巧上是有些问题。我告诉他必须要注重它的连接、结构、类型、它的人物和台词。后来小白也很快就掌握了，又把剧本重新改了好几稿，我一看他的态度，就是一个干事的人。
我主要是看剧本，谈电影的类型、电影的特点，主要是艺术指导。同时我知道小白当时的预算非常低而且资金只有一点点。他的团队就是凭着一股对电影的热爱，才把这个项目做完，这点让我非常赞赏，非常感动。
导演白志强：我得先说说我和芦苇老师的缘分。我在2014年拍摄纪录片《边走边唱》的时候，因为剪辑的时候才组故事，所以那时候心里也没个数。路遥的弟弟和我讲，他和芦苇老师关系好，就带我去了芦苇老师家里面，并且给他看了我的片子。芦苇老师当时就提出了很多修改的建议。出门的时候很胆怯，因为尤其在我上学的时候，芦苇老师在我们心里是“见不着的神”。
那一次到家里之后，我一直心里很忐忑，甚至有的时候很恍惚。出门以后，我问芦苇老师，能不能做我影片的监制，虽然没有多少钱，但我想沾沾您的光。芦老师说，那可以啊，我很荣幸！老师没有丝毫的犹豫。然后我就按照芦苇老师的意思，把片子从九十多分钟，剪辑到八十多分钟，不断地调整。
那时候没钱，觉得特别的愧疚，我就写了一个欠条，这个欠条现在还在芦苇老师家书里面压着。我在上面写着：兹有白志强导演，下欠监制芦苇老师监制费用五万块钱——白志强。按的手印。芦苇老师一笑就把它夹在书里面了。
后来这个片子也拿了一些奖，也播出了，在社会上有一定影响，还挣回了几万块钱。钱也不多，我拿过去给芦苇老师，芦苇老师死活不要，他说你就好好干你的事就行。我说你不要的话，这个监制不就成了“空挂名”了吗。芦苇老师在这些钱里面，抽出一张一百的拿走了。他说，拿了你的钱我就是正儿八经的监制了。这件事我在很多地方都讲过，你想想这件事情对我的鼓励有多大。
能找到军儿是咱关系硬，他是我的小学和中学同学。我向来觉得，找素人演员应该从身边人入手，因为省去了很多互相了解的时间。军儿是我的发小，他从小热爱表演。人长的很粗旷，但是内心是非常善良的，他和苟仁的底色是完全一样的。他又有表演天分，我知道他能演得了，只不过是中学的时候家中的变故让他辍学了，他没有机会进入这一行当，并且他有很多的情感经历本身就和苟仁很像。
看完这部电影以后，芦苇老师给了我一行评价：剧本扎根生活，人物有出处。大有可做。这是他给我发的email的第一句话，让我心里特别有底。
苟仁这个人物在写作的过程中，我就参考了惠王军本身的生活经历。军儿也很下功夫。在我们开拍的前几个月，他就已经开始留胡子留头发了。几个月没洗过脸，完全是一个油乎乎的糙爷们形象。开拍前半个月，他就来剧组开车卖货去了。每袋方便面、每件货多少钱他都烂熟于心，甚至每次卖货回来都能挣点钱（笑）。
主演惠王军：从开始卖货到开始拍摄一直是我开着货车拉着毛豆，晚上回去我俩也是睡在一起，不跟我睡的话他晚上会害怕。
我踢毛豆的戏，始终是用脚的内侧，用脚尖会把孩子踢疼。结果孩子说，没事叔，你就使劲踢，别怕我能扛得起。
上戏教授石川：我个人最受触动的是影片的细节。我们一直在说现实主义，这个词在中国说了半个多世纪甚至是更长的时间，但是后来给人感觉这个词越来越空洞化了。
从历史的角度去看，真正好的创作者呈现的生活、场景、人物具有同一性，是与人物同呼吸共命运的。但目前的中国电影做不到这一点。创作者和真正的下层、草根距离实在是太远了，而生活距离也就决定了创作者和角色之间距离的鸿沟是无法弥补的。
我在《解放日报》的文章当中写到，苟仁这样一个很“丧”的大叔形象的出场叫做“人物的建立”，传统戏曲舞台叫做人物亮相。这个亮相给演员本身创造了一种信念，并取信于观众。现在很多演员做不到人物的亮相，“明星”浮现在最前面，但角色躲在明星后面。
我觉得在现在的电影当中，可以宣称自己是现实主义的电影，但真正能够凸显现实主义意味的细节，在国产片当中已经缺失了，而《拨浪鼓》最珍贵的东西就是把国产片缺失的东西打捞回来了。
电影大V远叔：这部电影给我们传递了一种非常非常难得的情感，它告诉了我们面对世界要心存善念。在我看到苟叔带着毛豆来到心心念念的大酒店洗澡的时候，毛豆指着苟叔的手臂上说，我这里也坏过，我当时以为自己要死了，但后来慢慢慢慢就好了。说者无心，听者有意，我在听到这段话的时候，尤其是作为经历了过往几年生活的听者，我真的感觉慢慢慢慢就好了。
因为它是一种向前的、活着的力量。尤其是孩子象征着朝气蓬勃的力量。我觉得这很有治愈力。紧接着是一沉一浮两场戏，毛豆消失在人群中让观众心头一紧；苟叔为毛豆放烟火，毛豆一边哭一边追问“真的是为我一个人放的吗”，而另一边是烟火映照下苟叔灿烂的笑容。这一瞬间让我们知道，苟叔与毛豆的命运紧紧地拴在了一起，这是我们期待的结果。
藤井树：我觉得好感动，这是大家对于创作的一种惺惺相惜。我不认为芦苇老师是冲着你，我觉得他很大部分是冲着你的诚意和影片题材的意义。
这个电影给我的感觉是，它不加滤镜，生活是怎么样，农村怎么样，土地怎么样，人怎么样，都直接推到观众面前。我现在想到这部电影，都感觉它混着尘土味。所有的人都是从那片土地生长起来，这是不能被取代的。
现在市场上很多电影都带有浓重的包装，但是不知道是志强导演主观还是客观意愿，最后呈现出来的片子是非常原生态的生活，这个是非常难得的。