最近内娱“普女”的话题吵得沸沸扬扬，每个有讨论度的小花都不免被评价一番“普不普”。
除了高票当选的「四大普女」，号称「内娱唯一上过班」的周雨彤、面部钝感偏重被嘲东南亚味的张婧仪都没能逃过。
乍看之下，是舆论对女明星过分苛刻，但讲道理前辈女星也不是个个颜值身材都完美，但作品和奖项早已夯实她们的荧幕形象了，不用主打颜值人设，观众自能领会她们的魅力。
这让叔想到陪跑多年，终于拿到金像奖的郑秀文。
很多人对她的印象，可能还是网易云里世纪之初的小妞情调：
或者是经典港片混剪里的惊鸿一瞥：
总的来说，她是旧时光的遗物，复古展品，很多人以为她早该沉寂：
再回首，却发现她已经走了那么远：
从一个泯然众人的“普女”变成闪闪发光的斜杠女王，今天我们就来聊聊“平平无奇”的郑秀文跟她的奋斗人生，世界喧嚣，我们如何捂住耳朵、实现自己的圆满：
01
“普女”的励志史
金像奖典礼上的落泪让已经人到中年的歌迷、影迷们一边感叹岁月无情，人生匆匆，一边感叹金像奖终于开眼，把最佳女主颁给了“拼搏了一辈子”的童年偶像。
而实际上，郑秀文的人格塑造、职业道路都与其所处的创新奋斗的时代息息相关。
无论是职业发展、个性塑造还是时尚之旅，她都是香港的女儿。
01，吸收与兼并
职业生涯里，郑秀文是早年港圈“唱而优则演”的典型代表：
港圈就像香港本身一样，要求高，人员卷，即使是歌手们往往也色艺双绝。热爱拼搏、谋求发展的她们，自己也致力多领域发展，一时群英荟萃：
从底层爬上来的梅艳芳
耳濡目染，郑秀文自己也是这个路线。于歌坛、影坛塑造的形象反差又统一，共同塑造了她的社会印象：
作为歌手，作词作曲把性感和飒融合，多歌唱独立女性人生观价值观恋爱观。不少歌曲反映的思想今天看来都十分前卫：
演艺事业却多出演平凡努力、有诸多苦恼、市井可笑的“普女”小妞，全无歌曲中的冷冽酷劲：
看似路线不同，其实和谐统一。人本来就应该有多元的视角并且不是单薄的存在。
谁说温情与清醒有冲突呢？谁说“幼稚”社畜不能通透冷静、知情才女不能憨直天真呢？
郑秀文所构建的，恰恰是当代极常见的一种女性形象。不是什么天之骄女命运宠儿，长的不错，受过教育，虽然个人资质没有什么特别得天独厚、出彩的地方，却也无减其透彻锐利与个性风情：
千禧年后的香港影坛视角下放，不再聚焦于英雄美人的传奇冒险，而是着眼市井俗人的平凡人生。郑秀文也凭这独一份的气质成了当时不少大导的天菜：
然而，纵然留下不少经典桥段却总是与大奖失之交臂，难道是自己的路线不合评委胃口吗？为了拿奖，郑秀文也曾投其所好、挑战自我，出演曲高和寡的小众文艺片《长恨歌》：
全力以赴一番，自以为必定拿奖，又输给了当年随心所欲的天赋派美人周迅：
面对这么大的打击，郑秀文不气不馁，还吸取经验从自己最擅长的平凡角色发力。
《流水落花》中的她饰演的一位普通中年妇女陈天美，平日里剌胯着外八的步伐，拉着装满蔬果的小推车，疲惫不堪的陈天美在丧子之痛中麻木地应对生活。面对丈夫出轨的事实，“循环生活中的试炼” 。
坚忍沉静的形象于她本质气质中升华，让她终于拿下大奖。
总的来说，郑秀文的职业生涯就是吸收前卫、外来，兼并固有气质予以升华赢来的。
02，执迷与成长
一路走来，郑秀文的个性也在磨练成熟：
少年时代私底下很不好相处，圈内褒贬不一，赏识者爱她率直义气，嫌厌者称她乖张刁钻，甚至还有“臭四”的浑名。
朋友的陪伴、岁月的打磨让她变成更包容慈悲的人。“臭四”也变成了人人称颂的“郑四万”：
与名气才华远不如自己的许志安分分合合二十多年，最后步入婚姻的殿堂，被称为香港最后一个童话。
当然，以她的完美主义、努力至上，也不是不曾被压垮过。有过抑郁、有过身材焦虑但最后不仅有带伤前行的勇气，还在这一路上变得慢慢放松，开始享受创作作品的过程。
总之，郑秀文的人格成长，就是个有缺陷、不完美的普通人走向自我救赎成长成“更好的大人”的过程。
03，世俗与时髦
在美女如云的港圈，郑秀文虽不以美貌闻名，也是公认的时髦精、弄潮儿，可谓是初代高级脸、带货icon：
这跟她先天条件跟后天努力找准定位密不可分。
很多人不知道，最早期的郑秀文也是肉乎乎的甜妹一枚，眉眼弯弯，五官标准，不出错却也没有什么突出的地方，在港圈泯然众人：
既然容貌上无论如何都比不上这些惊才绝艳大美人，姐姐就另辟蹊径。健身走时尚路线。
小头小脸，长手长脚，面部平整度绝佳，配上极富东方韵味的丹凤眼，苗条版本的她可谓将自身优势发挥到最大。
从普通清秀到冷艳辣妹，找对路线效果堪比中森明菜从平凡甜妹到破碎感天菜：
在个人路线选择上思路明确，姐的品味自然也不容小觑。
一方面舞台、影视作品共同发展，造型夸张百变，是港圈玉女歌手里第一个染异色发的、玩妆达人。
质感形象树立起来了，时尚资源也就被坚定选择，像今年赞达亚穿出圈的那件Reberto Cavalli的蛇骨小黑裙，郑秀文十年前就在红毯上穿过：
姐本身塑造的气质是清冷疏离、风淡云轻的，然而，为了这份“毫不费力”她付出了很多努力。
“没有一个香港人不喜欢郑秀文”，原因就是因为看到了一个相比之下在各方面都没那么有天赋的“普女”，逆袭成天后的故事。
这让所有人产生共鸣：
02
所见与所得
今天来看，在这个时代，还是像郑秀文这一派现实向港女对我们更有参考价值，下面我们就从妆容、为人分析她们的可取之处：
首先身材上，普通人平板体型比较多，看似走不了大杀四方惊艳热辣路线，其实也有其优势。
只要自律保持体量适当而不是消瘦、有线条感其实是很容易有时尚感的。不少亚模走的就是这个路子：
肩宽、胸围、臀围基本相同，腰围缺乏曲线感的T型，不适合穿太紧或者太松的服装款式，宜选择简单又略带夸张、胸前有装饰的上衣，有腰线的单品。
衣服花纹或是纯黑：
或是图案很少呈有规律的排列，大多是无序的排列：
即使图案有规律，款式上也会不守常规。
总体给人感觉就是正式又不沉闷。
短发更有时髦感且方便都市丽人打理：
如果平时是黑白灰的装扮可以适当用一些浮夸的发色，比如金发，有点缀感：
她们并不会在妆感里追求“非常白”，自然色系的底妆比较多。会比较强调眼妆和眼窝，但即使玩妆也不会搞假睫毛黑眼线，喜欢裸色口红：
若论人品，“港女”并不是“大女主”，她们是不会每天喊口号表明自己要如何如何，或者每天强势凸出不要男人只要钱的气势。
外表看上去，她们也很渴望爱情和婚姻，但内在却无比务实。再难过再失落，可以花钱、可以昏头大睡、可以不要命地打扫卫生间...但不可以不工作。
《孤男寡女》里Kinki被男友抛弃、工作失利，烦成那个样子，都只是念叨一句“我今天要放假”，甚至不会贪婪多一天假期，第二天照样是一条好汉上班开会，拿下职场上下一个高光时刻。
这就是港女的行事逻辑，重情，也重利：
而且治愈自我，张弛有度，才是最圆满的人生。
已识乾坤大，犹怜草木青，人不必一直紧绷，有具体细腻的人文关怀才更好。这些女孩们那么平凡又那么坚韧，那么冷静又那么细腻。
电影里，她们迫于现实的分手都决绝又温情：
像郑秀文这样的港女，就是能这样，在与天斗与地斗与男人斗与女人斗的过程中，找到自己的其乐无穷。
在这样的港女精神里，个体与群体、性别与性别之间，不是相互对立，而是一起促进的。
虽然平凡却不自弃，纵有拧巴终将自恰，看似虚荣实则温情…希望人世间无数个“普普通通”的你我她，能像郑秀文这样，做一个快快乐乐的红尘俗女，奔向大海。
03
新兴港女反映的是什么？
不过，具体说来，这种立足现实、引发共鸣的特色港女群体又是怎样一种面貌呢？
a面：香江俗女
曾经有一段时间，“港女”是“拜金功利”、“自恋虚荣”的代名词：
理由貌似很“充分”，现实里，满大街都是神情冷漠、造型干练的女性，匆匆出入于八角大楼，哪怕只是个小职员也在全心卖力工作，“眼里只有钱，一点不顾家”：
又是是出了名的爱自己、爱装扮自己，不要说八十年代引领潮流的港风，就是现在也是尽可能的奢牌加身。更是出过章小蕙这种奇人，相较专注伴侣，她们甚至更关心明天配哪只包：
b面，生之奋斗
港女的动人之处，还在于面对宏大世界依然保留了人情味：
她们并不是单纯拜金，而是在高速发展、物欲横流的社会中努力追求更好的生活，在奋斗之余没有丧失对人间烟火、个体细微感受的关怀。
务实不假，却只是为了能活的更细腻温暖：
无论个体是多么的“渺小”都珍重自己。配得感很高、不讨好。
直到今天，我们普通人对修饰自己，关怀自己都是有耻感的，她们却没有，追求精致的生活，发自内心认为自己配得上一切东西。
这便是这一代港女冷情底色下的温情。她们也是当下这个愈来愈现实的时代产物，与旧版本有很大区别：
过去大众印象里的港女一般是红唇瀑发的“港风女神”，或者是TVB干练精英女，都是格调立的高格局大、爱恨都很淋漓深刻的类型：
浪漫的、戏剧化的
郑秀文这种却不同，她们一面是俗世鲜活小女人，有点小市民的意思，跟千禧后细致入微、有人情味，视角下放到普通人日常的港片很贴：
俗世普罗大众
天生丽质的大美人、泼天富贵的白富美，港风美人所诠释的往往是占尽上天宠爱所以能自在放松的天之娇女，她们以“松驰感”闻名，有时反而会让普通人焦虑。
平凡而自恰的当代港女的那份“认知到自己平凡但并不苛责，反而尽力变美”的努力与紧绷反倒更适合普通人参考：
相比浪漫梦幻、感性的港风美人，她们无论是人生经历还是影视形象都更务实。
虚荣和现实之间总是隔着一道线。港女并不是被污名化，媚外浮夸的自私鬼，可以没有钱，不可以不奋斗，可以有真爱，女人亦是天。