独家|华人设计巨匠季裕棠:这可能是我最后的酒店作品

直击大师现场
昨天,我偶遇了设计大师季裕棠。
这是亚洲权威设计盛会“设计上海”开幕的第一天,现场人头攒动,尤其是科勒·设计上海“设计论坛的展位门口。
几百人正急切地冲过来,等着排队进场,内场的座位已经全部爆满,场外站满了人。不为别的,大家都想膜拜当代顶尖华人设计大师季裕棠的演讲风采。
对于每一个设计师、每一个与酒店有关的从业者来说,季裕棠是教科书般的存在。
上海柏悦、纽约第五大道安达仕、广州文华东方、伦敦瑰丽……他操刀过的每一间酒店都是该品牌的代表之作。更难得可贵的是在四十年的职业生涯中,他前瞻性、先锋式的设计思维始终引领着这个行业。
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作为忠粉,我也期待万分。
在一个不经意的角落中,季大师已经提前来了。
他独自站在人群边缘,格外醒目。身材高大健硕,以米色西装搭配柠檬黄长裤、黄色领带、棕色皮鞋,优雅中不失趣味。行走时,不经意露出的橘色袜子,更显几分俏皮。
我有点激动,主动走了过去。
我们在季裕棠做的酒店里,感受到的他对生活方式理解的温度,在他本人身上找到了来由:标志性的光头与眼镜,大大的笑容,说话时会迁就你,低头弯腰。
周围如此喧闹,他风度翩翩,且知无不言。
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作为一枚酒店控,我们当然是以酒店话题开场。
他说到了设计酒店的痛苦和折磨。每一间酒店,他都需要花费7、8年时间设计,投入大量的精力和时间。
而通常,在他的设计结束之后,酒店才开始建造,但酒店要是想拥有比较好的状态,又还需要至少再等5到10年。
”我的设计已经完成了,但这个酒店可能才刚开始?我们无法同频,这种感受,你能明白吗……”
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伦敦瑰丽
他说,酒店业这些年和金融绑定,走得太近了,氛围也越来越商业。他更愿意去做纯粹的私人住宅,跟着项目同步开启工作,最终呈现出来的也是自己想要的效果。
“我已经是70多岁的人,我还能有多少时间来等一间酒店?“
“这些可能都是我最后的酒店作品了,我不会再做任何酒店了。”
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伦敦瑰丽
对于我们来说,这句话这无疑是巨大的遗憾。但季先生说,放弃酒店,他并不是悲观。
他相信二十年后酒店能迎来下一个巅峰,“我已经太老了,但一定会有更年轻的一代设计师出现,因为时代需要全新的审美和设计”。如今,他更愿意花时间去体味生活,他喜欢上做陶艺、品茶。
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深圳安达仕酒店
几乎每个人都会告诉他,去过他在内地的最新作品深圳安达仕酒店。但他直言不讳表明自己非常不满意这件作品,所以连开业都没有去。
他也很少再去看自己设计的酒店。
比如近10年,都没进过上海柏悦酒店。这间堪称经典的沪上酒店,他从1997年开始设计,但2008年才正式开业。
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上海柏悦酒店
但他至今还惦记着,在酒店高空用竹子和宣纸做的那个35米的银河艺术装置,不知道是否还在。
“七十而从心所欲不逾矩”,七十来岁的季裕棠更开阔、坦然地面对自己与世界。
“如果过去别人问我,做过那么多酒店,自己个人喜欢哪一个?我会说,每一个都喜欢。”但是现在,他会很认真地想了一会,才说:“真的要说的话,那还是东京安达仕”。
如今的季裕棠,相信着时间,也更从心。
季裕棠过往酒店作品
《京都柏悦提前开业,季裕棠新作将撞期安缦?》
《上海柏悦酒店——中式私人住宅》
《香港瑰丽正式宣布开业时间,房价跃居全城第一》
《瑰丽今年还有惊喜,季裕棠之后,让·努维尔也来了》
《实探深圳湾安达仕,季裕棠实力打造海洋风时髦居所》
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接下来,在科勒.设计上海“设计论坛演讲现场,看季裕棠揭秘自己的设计秘诀。
以下摘录了部分他的叙述,部分有修改后呈现。
01
设计无行
但是需要有温度
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设计是一个工具,有形的工具,无形的东西。四十年来,我还在为做无形设计而努力,这其中最重要的是聚焦于空间情绪。
我自己很爱笑,这是设计的温度。设计确实需要思考,但并不意味着你要紧锁眉头,不需要那么严肃。
做设计需要微笑,也应该唤醒微笑,需要让别人笑。
能够触发回忆形成的生活方式,达到价值感,很重要。最好,能给人留下一辈子的回忆。
02
借景,
窗外比房间更重要
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纽约第五大道安达仕酒店
我经常问年轻人:这个窗户,你看到了什么?年轻人答:玻璃呀。那玻璃的背后,你又看到了什么?
启发他,看到更远。
一个有限的空间,如何借外边的景,多启发一点,多触发一些。
纽约安达仕大门的设计受了图书馆的启发。玻璃门的设计,让人进入安达仕时,也不会觉得与室外分隔,把外面的景借了进来,让酒店与周围也有了连接。
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香港瑰丽
景致可以激发灵感。
设计没那么黑,没那么白,我们是在一个灰空间。
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英国伦敦的老建筑是不能动的,封锁的空间里,如何延伸出去?
我认为外边的屋顶,比室内还要重要。房间没有那么不重要,外边会更重要。你都来到了伦敦,让伦敦拥抱着你,这样的感觉不好吗?
我们要在封锁的空间里制造风景。
03
空间功能
不应该被定义
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东京安达仕
大堂可以是热闹的,可以是安静的。不同的时间段能带来不同的情绪。
Wellness is not limited to yourselves.
人休息的时候,你设计的大堂也需要休息。(季裕棠设计的前台,可以关门,成为一堵安静的墙。)
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走廊难道局限于过渡空间吗?走廊的定义也可以被改变掉。
04
木头,不是墙纸
它是有生命的
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每一种材料都有自己的特质。
如果你要用木头,我们要想它的本质是什么。材料不是壁纸,它不是没有深度的。每一个木头是颜色不一样,每一个木头的味道不一样。
木头的本质是活着的,和人一样,如果我们走了,但灵魂还活着。
工艺不是工业,我们要思考,如何把工艺,搬到工业空间里。
05
找到回忆
营造生活
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纽约瑰丽房间的背景墙还原了中央公园里的场景。我从8岁起,就在里面玩,打棒球,所以背景就是公园里的生活。这就是wellness。
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把落叶卷起来,留下来,就是秋天的生活。
我最近做了一个私宅,选择了大量留白。
我让他们去搜集他的人生,我不能用设计去放满。不然,他就不能放入自己。这叫留白,是制造一个机会,让他有人生回忆的可能性。
但同时,我也给了他一些回忆。
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比如锁、火炉。
我们的人生之旅,有很多满足并启迪着我们的物品。物品串联着你走过的路,看过的风景,有些甚至能深入你的心灵。
它与软装并没有关系,但有时候一件就能expanded young。
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季裕棠喜欢在各种空间里摆上可爱的动物
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京都柏悦酒店
在京都柏悦,我把京都小屋留在了山中。
正如勒·柯布西耶所说,家应该是生活中的百宝箱,而 Wellness expands beyond the horizon。